春闺思
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
"摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。
"黄鸟啼欲歇，青梅结半成。坐怜春物尽，起入东园行。
春萝秋桂莫惆怅，纵有浮名不系心。"
春闺思拼音解释:
lin xia shui bian wu yan ri .bian kan zhong lao qi lun nian ..
.chu fu gui wu lu .jing ran an qie yi .geng wu ke gan ye .shi you seng wen ji .
.nuan yong hong lu huo .xian sao bai fa tou .bai nian yong li guo .wan shi zui zhong xiu .
huan you yi tiao yi hen shi .gao jia men guan wei chou en ..
.zhai de ju hua xie de jiu .rao cun qi ma si you you .
mo ru hong chen qu .ling ren xin li lao .xiang zheng liang wo jiao .suo de yi niu mao .
.geng geng lv deng xia .chou duo chang shao mian .si xiang gui zao fa .fa zai ji ming qian .
wang wang pei xiang men .zhong nian bu zeng lv .xiang men duo zhong liu .duo yu yi duo hui .
.huang niao ti yu xie .qing mei jie ban cheng .zuo lian chun wu jin .qi ru dong yuan xing .
chun luo qiu gui mo chou chang .zong you fu ming bu xi xin ..
译文及注释
译文
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
在治水(shui)的日子里，他三过家门而不入，一心勤劳为公。这才治住了(liao)洪水，使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十(shi)五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
我在来到兖州看望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接(jie)着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
想到海天之外去寻找明月，
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
子厚，名叫宗元。七世祖柳庆，做过北魏的侍中，被封为济阴公。高伯祖柳奭，做过唐朝的宰相，同褚遂良、韩瑗都得罪了武后，在高宗时被处死。父亲叫柳镇，为了侍奉母亲，放弃了太常博士的官位，请求到江南做县令(ling)。后来因为他不肯向权贵献媚，丢了御史的官职。直到那位权贵死了，才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直，与他交往的都是当时名人。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我曾经评论义帝；称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽，在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事，若不是贤明之君能做到这些吗？项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军，义帝必然不能容忍。因此，不是项羽谋杀义帝，就是义帝杀了项羽，这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝，诸侯因此而服从；中途谋杀义帝，必不是范增的主意；其实岂但不是他的主意；他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人，项羽怀疑范增，一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时，项羽和范增并肩侍奉义帝，还没有确定君臣之身份，如果替范增考虑，有能力诛杀项羽就杀了他，不能杀他就离开他，岂不是毅然决然的男子汉吗？范增年龄已经七十岁，意见相合就留下来，意见不合就离开他，不在这个时候弄清去、留的分寸，却想依靠项羽而成就功名，浅陋啊(a)！即使这样，范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去，项羽就不会灭亡。唉，范增也是人中的豪杰呀！
注释
⑨顾弟：只不过。弟，同“第”。
2、乱：乱世。
（13）寡人：古代君主自称。 征：责问，追问。
⑻翯（hè）翯：洁白貌。
2.玉树：指陈后主所制的乐曲《玉树后庭花》。歌残：歌声将尽。残，一作“愁”，又作“翻”。王气：指王朝的气运。
⑸临夜：夜间来临时。
（15）悟：恍然大悟
清嘉：清秀佳丽。
赏析
这篇文章写孟子同梁惠王的谈话。当时各国为了要增产粮食和扩充兵员，都苦于劳动力不足，所以梁惠王要同邻国争夺百姓，采取了自以为“尽心”的措施，可是目的并没有达到。孟子抓住了这个矛盾，指出梁惠王的“尽心”并不能使百姓归顺，同时提出自己的主张，只有“行王道，施仁政”，才是治国的根本办法。全文可分为三个部分。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
在艺术上，这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面：首先，前后照应，形成一体。其次，场面细致，感人至深。再次，虚实结合，增强抒情效果。第四，对比描写，增强情感的表现力。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
3、生动形象的议论语言。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看(kan)，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
其中第二部分又可分为这样三段：
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷(wu qiong)，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗(gu shi)的诗，自然会提到宋代诗人张俞的(yu de)《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
在艺术上，这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面：首先，前后照应，形成一体。其次，场面细致，感人至深。再次，虚实结合，增强抒情效果。第四，对比描写，增强情感的表现力。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
3、生动形象的议论语言。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看(kan)，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
其中第二部分又可分为这样三段：
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷(wu qiong)，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗(gu shi)的诗，自然会提到宋代诗人张俞的(yu de)《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
创作背景
据序文可知，这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
魏象枢( 金朝 )
收录诗词 (6955) 首
简 介
魏象枢 魏象枢（1617—1687年），字环极（一作环溪），号庸斋，又号寒松，蔚州（今河北省蔚县。在清康熙三十二年以前隶属于山西省大同府治）人。进士出身，官至左都御史、刑部尚书。魏作为言官，敢讲真话；作为能臣，为平定三藩之乱立下大功；作为廉吏，他“誓绝一钱”，甘愿清贫；作为学者，注重真才实学。后人以“好人、清官、学者”六字，对他的一生进行了概括。现有魏象枢《寒松堂全集》九卷存世。
破瓮救友
"忽忆郡南山顶上，昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳，
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
谁能正婚礼，待君张国维。庶使孝子心，皆无风树悲。"
"二十身出家，四十心离尘。得径入大道，乘此不退轮。
远从馀杭郭，同到洛阳陌。下担拂云根，开笼展霜翮。
"九月西风兴，月冷露华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
"忽忆郡南山顶上，昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳，
浣溪沙·淡荡春光寒食天
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
春被薄亦暖，朝窗深更闲。却忘人间事，似得枕上仙。
弦管宁容歇，杯盘未许收。良辰宜酩酊，卒岁好优游。
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
御马齐登拟用槽，君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓，
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
皂盖春行日，骊驹晓从时。双旌前独步，五马内偏骑。
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
虢国夫人夜游图
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
宿犬闻铃起，栖禽见火惊。昽昽烟树色，十里始天明。"
避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。"
南省郎官谁待诏，与君将向世间行。"
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
吴子使札来聘
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
江有汜
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白，禄俸不薄官不卑。
彘肥因粪壤，鼠稳依社坛。虫兽尚如是，岂谓无因缘。
剑成未试十馀年，有客持金买一观。谁知闭匣长思用，
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
"病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
水调歌头·盟鸥
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
中园何所有，满地青青葵。阳光委云上，倾心欲何依。"
"闲官兼慢使，着处易停轮。况欲逢新岁，仍初见故人。
皇天可得道无知。一园水竹今为主，百卷文章更付谁。
知君暗数江南郡，除却馀杭尽不如。"
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
消梨抛五遍，娑葛fg三台。已许尊前倒，临风泪莫颓。"
淡黄柳·空城晓角
知君死则已，不死会凌云。"
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
"绕郭笙歌夜景徂，稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破，
岂独吾拙好，古人多若斯。嗜诗有渊明，嗜琴有启期。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
"得道应无着，谋生亦不妨。春泥秧稻暖，夜火焙茶香。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老，食尽兵穷将及汝。
念奴娇·西湖和人韵
古称国之宝，谷米与贤才。今看君王眼，视之如尘灰。
须臾进野饭，饭稻茹芹英。白瓯青竹箸，俭洁无膻腥。
秋不苦长夜，春不惜流年。委形老小外，忘怀生死间。
策目穿如札，锋毫锐若锥。繁张获鸟网，坚守钓鱼坻。
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
虽未定知生与死，其间胜负两何如。"
勿言身未老，冉冉行将至。白发虽未生，朱颜已先悴。
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
今日还乡独憔悴，几人怜见白髭须。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政，以政驱蝗蝗出境。
从容朝课毕，方与客相见。"
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
春冰消尽碧波湖，漾影残霞似有无。
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
闲居初夏午睡起·其一
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
"八年三月晦，山梨花满枝。龙门水西寺，夜与远公期。
绝境应难别，同心岂易求。少逢人爱玩，多是我淹留。
人非木石皆有情，不如不遇倾城色。"
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
十载歌钟地，三朝节钺臣。爱才心倜傥，敦旧礼殷勤。