自祭文
已高物外赏，稍涤区中欲。 ——皎然
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
最怜滋垄麦，不恨湿林莺。父老应相贺，丰年兆已成。"
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
"秋风楚江上，送子话游遨。远水宿何处，孤舟春夜涛。
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
自祭文拼音解释:
yi gao wu wai shang .shao di qu zhong yu . ..jiao ran
.wu duan she diao xue gan ming .bu de xi shan yang xing qing .
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
zui lian zi long mai .bu hen shi lin ying .fu lao ying xiang he .feng nian zhao yi cheng ..
jin bo han tou shui jing lian .shao jin shen tan shou zi tian .
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
chan juan yue ji li .zhi de shuang qi feng .wei ci shu shi hua .jin suo hu ting nong .
.qiu feng chu jiang shang .song zi hua you ao .yuan shui su he chu .gu zhou chun ye tao .
ming zhong mai bu de .gu ren xiu he fang ..jing du fu fen .jian .shi hua zong gui ...
jin yu shi guai bu zhi tui .ke lian shen ji man teng teng .
译文及注释
译文
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它(ta)随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
花儿已经(jing)枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有(you)谁对它同情哀怜？
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生羞对裴舍人。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
可是贼心难料，致使官军溃败。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
男子汉当以国事(shi)为重，从军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
大臣们无事，以蹴鞠为戏。上相，泛指大臣。白打钱，玩蹴鞠游戏，优胜者受赐金(jin)钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
邓攸没有后代是命运的安排，潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
巨鳌(ao)背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
注释
11、恁：如此，这样。
（75）政理：政治。
2、短焰：指蜡烛的火焰已短。
⑤兼胜：都好，同样好。
问诸滁人：向滁人打听泉水的出处。诸，兼词，之于。《与韩忠献王书》：“山川穷绝，比乏水泉，昨夏天之初，偶得一泉于川城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回抱，构小亭于泉侧。”又有《幽谷泉》诗。
赏析
首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空，显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景，同时渲染一种气氛，这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写，使读者即便不知道牛郎织女的故事，也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人(ling ren)感伤的基调。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年(yi nian)春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年(zui nian)华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾(jie wei)是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
此诗中的牛，亦是诗人自喻。李纲官至宰相，他为官清正，反对媾和，力主抗金，并亲自率兵收复失地，但为投降(tou jiang)派奸佞排挤，为相七十天即“谪居武昌”，次年又“移澧浦”，内心极为愤抑不平。因此，作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年(yi nian)春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年(zui nian)华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾(jie wei)是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
此诗中的牛，亦是诗人自喻。李纲官至宰相，他为官清正，反对媾和，力主抗金，并亲自率兵收复失地，但为投降(tou jiang)派奸佞排挤，为相七十天即“谪居武昌”，次年又“移澧浦”，内心极为愤抑不平。因此，作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
如今之燕赵是不是还多“感慨悲歌之士”呢？在作者心中，这个答案当然是否定的。但作者并不立刻否定，也不明确否定，而是提了一个原则：“风俗与化移易”。既然是“风俗与化移易”，那言外之意不言自明。既然河北已被“反叛朝廷”的藩镇“化”了好多年，其风俗怎么能不变呢？既然变了，那也就不再多“感慨悲歌之士”了，那么你董生到那里去，就不能“有合”。
创作背景
唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。
苏采( 清代 )
收录诗词 (1932) 首
简 介
苏采 苏采（？～一○七九），字公佐，磁州滏阳（今河北磁县）人。举进士，调兖州观察推官。历益州路提点刑狱，利州路转运使。入判大理寺，出为湖北、淮南、成都路转运使。英宗治平四年（一○六七）进度支副使。神宗元丰二年（一○七九）知审刑院，卒。《宋史》卷三三一有传。
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
寇尽条山下，兵回汉苑东。将军初执讯，明主欲论功。
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
与子昔睽离，嗟余苦屯剥。直道败邪径，拙谋伤巧诼。 ——韩愈
意惬恩偏厚，名新宠更崇。谁知历千古，犹自仰清风。"
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
朋党论
闲路蹑云影，清心澄水源。 ——释尘外
"多谢空门客，时时出草堂。从容非有约，淡薄不相忘。
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
今日恩荣许同听，不辞沈醉一千觞。"
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
水调歌头·中秋
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
素风传旧俗，异迹闭荒林。巡狩去不返，烟云愁至今。
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
年年白眼向黔娄，唯放蛴螬飞上树。"
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
我政载孚，我邦载绥。勐兽不暴，嘉鱼维滋。 ——汤衡
小重山·端午
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
香字消芝印，金经发茝函。井通松底脉，书坼洞中缄。 ——张希复"
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
兴阑犹举白，话静每思玄。更说归时好，亭亭月正圆。 ——王起"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
采苓
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
天街香满瑞云生，红伞凝空景日明。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
上元竹枝词
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
遥想枚皋宅边寺，不知凉月共谁游。"
昭君怨·咏荷上雨
阳升既非佑，阴伏若为佐。焉冻群生腹，将止天下祸。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
贺圣朝·留别
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
触嗅值虾蟚.幸得履中气， ——孟郊
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
绿鉴开还懒，红颜驻且难。相思谁可诉，时取旧书看。"
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
花心动·春词
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣，闷向床头泼酒醅。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
望望随兰棹，依依出柳城。 ——皎然"
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
波红分影入，风好带香来。 ——裴度
苏武慢·寒夜闻角
"析析有新意，微微曙色幽。露含疏月净，光与晓烟浮。
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
撞宏声不掉，输邈澜逾杀。 ——韩愈
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"白首栖禅者，尝谈灞浐游。能令过江客，偏起失乡愁。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
声明动朝阙，光宠耀京洛。旁午降丝纶，中坚拥鼓铎。 ——李正封