织妇词
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
兵利德日削，反为雠国屠。至今钩镞残，尚与泥沙俱。
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
时见齐山敬亭客，不堪戎马战征频。
看取明年春意动，更于何处最先知。
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
帝里求名老，空门见性难。吾师无一事，不似在长安。"
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
"寿木拳数尺，天生形状幽。把疑伤虺节，用恐破蛇瘤。
织妇词拼音解释:
gan xin qi shi qie han ge .zi suan ping sheng xing yi duo .
.wo zhi ru yu le .jun ci cheng feng xian .zan lai cong lu mian .he shi mai yun yan .
bing li de ri xiao .fan wei chou guo tu .zhi jin gou zu can .shang yu ni sha ju .
zhuo chu zhu yi lie .dai ci sha mao bu .e yin qian guo wu .wei ji peng kui shu .
shi jian qi shan jing ting ke .bu kan rong ma zhan zheng pin .
kan qu ming nian chun yi dong .geng yu he chu zui xian zhi .
yan ling he shi qing xuan mian .du xiang tong jiang diao yue ming ..
di li qiu ming lao .kong men jian xing nan .wu shi wu yi shi .bu si zai chang an ..
tu shi zuo shen gu .xian yuan wei gan cheng .tiao shan tu yi jia .beng sun zhi yan ying .
.shou mu quan shu chi .tian sheng xing zhuang you .ba yi shang hui jie .yong kong po she liu .
译文及注释
译文
万里奔流的长江，像一(yi)匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶(shi)过了江面；而近(jin)处的高山上，长长的泉流飞(fei)下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
真怕到(dao)那天翻地覆之时，彼此相见再也不能相识。
桃花带着几点露珠。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
苏武最终返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳关》一曲犹未奏完，离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
传说青天浩渺共(gong)有九重，是谁曾去环绕量度？
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
注释
⑶子房：即张良，"汉初三杰"之一，功成隐退，身名全保。
118.不若：不如。
庾信：南北朝时诗人。
⒁艇：《全唐诗》校：“一作舻。”指船。
46、外患：来自国外的祸患。
虞：通“娱”，欢乐。
缨情：系情，忘不了。
赏析
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西(yu xi)施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应(xiang ying)，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾(ta zeng)师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
八百里洞庭，烟波浩渺(hao miao)。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前(yan qian)壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西(yu xi)施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应(xiang ying)，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾(ta zeng)师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
八百里洞庭，烟波浩渺(hao miao)。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前(yan qian)壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
创作背景
也有人认为，此诗是公元612年（大业八年）隋炀帝杨广率军百万，亲征辽东时所作。此次用兵，于当年八月无功而还。
李元操( 近现代 )
收录诗词 (8271) 首
简 介
李元操 《全唐诗》收其诗1首，以为开元初年人，系从《唐诗纪事》卷二〇。然《唐音癸签》卷三一已言《纪事》之误。按李元操，本名孝贞，入隋避文帝祖讳而以字行。卒于隋金州刺史任。事迹见《隋书》卷五七本传。此诗亦见《先秦两汉魏晋南北朝诗·隋诗》卷二。
游龙门奉先寺
"迟迟春日满长空，亡国离宫蔓草中。
"乘屐着来幽砌滑，石罂煎得远泉甘。
无限酬恩心未展，又将孤剑别从公。"
须知世乱身难保，莫喜天晴菊并开。
裁得尺锦书，欲寄东飞凫。胫短翅亦短，雌雄恋菰蒲。
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
无虑数尺躯，委作泉下骨。唯愁揽清镜，不见昨日发。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
途中见杏花
郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。"
欲建九锡碑，当立十二楼。琼文忽然下，石板谁能留。
"去宰龙门县，应思变化年。还将鲁儒政，又与晋人传。
蛱蝶空中飞，夭桃庭中春。见他夫妇好，有女初嫁人。
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
"名随春色远，湖外已先知。花尽方辞醉，莺残是放时。
云门不闭全无事，心外沈然一聚灰。"
玉漏迟·咏杯
"分明竞襞七香笺，王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药，
"行行野雪薄，寒气日通春。故国又芳草，沧江终白身。
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
"栾郄门风大，裴王礼乐优。班资冠鸡舌，人品压龙头。
终南最佳处，禅诵出青霄。群木澄幽寂，疏烟泛泬寥。
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
青玉案·庭下石榴花乱吐
楚虽屈子重，汉亦忆廉颇。不及云台议，空山老薜萝。"
"一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色，
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
玄想凝鹤扇，清斋拂鹿冠。梦魂无俗事，夜夜到金坛。
唯待支硎最寒夜，共君披氅访林公。"
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
杉篁蕉蔓，败北之气摵。天随子曰：吁，秋无神则已，
满井游记
他年欲事先生去，十赉须加陆逸冲。"
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
"一自佳人坠玉楼，繁华东逐洛河流。
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
邪气奔屯瑞气移，清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理，
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴，野人煎处撇泉华。
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听昼鼙，不忍看金镞。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿，刺桐花落管弦闲。
堤上行二首
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得，木末山鼯梦断闻。
"学饵霜茸骨未轻，每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约，
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗，尚有渔者存熙熙。
尽日枕书慵起得，被君犹自笑从公。"
禹穴奇编缺，雷平异境残。静吟封箓检，归兴削帆竿。
空门说得恒沙劫，应笑终年为一先。"
别滁
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
"霞岛焰难泊，云峰奇未收。萧条千里湾，独自清如秋。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧，牧笛吹风起夜波。
借问胶船何处没，欲停兰棹祀昭王。"
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰，鸊鹈须羡好毛衣。
"夜半幽梦中，扁舟似凫跃。晓来到何许，俄倚包山脚。
蝶恋花·和漱玉词
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
却赖风波阻三岛，老臣犹得恋明时。
不知镂羽凝香雾，堪与鸳鸯觉后闻。"
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
"愁指萧关外，风沙入远程。马行初有迹，雨落竟无声。
净扫蓬莱山下路，略邀王母话长生。
一炷玄云拔，三寻黑槊奇。狼头gR窣竖，虿尾掘挛垂。
信陵君救赵论
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
空登油壁车，窈窕谁相亲。好赠玉条脱，堪携紫纶巾。
"瘦马倦行役，斜阳劝着鞭。野桥寒树亚，山店暮云连。
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌，露凝寒色湿遮门。
"如何执简去，便作挂帆期。泽国三春早，江天落日迟。
伊予惬斯志，有似劀q3瘼。遇胜即夷犹，逢幽且淹泊。
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
养鹭看窥沼，寻僧助结庵。功名思马援，歌唱咽羊昙。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
垂休临有道，作瑞掩前经。岂比周王梦，徒言得九龄。"
河遥分断野，树乱起飞尘。时见东来骑，心知近别秦。"
"得禄从高第，还乡见后生。田园休问主，词赋已垂名。
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"