首页 古诗词 除夜作

除夜作

清代 / 董史

此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
但问主人留几日,分司宾客去无程。"


除夜作拼音解释:

ci huai he you ji .ci meng he you zhui .zuo jian tian yu shu .jiang feng yin shu zhi .
ku jun qi wu ci .ci yun jun zi ren .ru he tian bu diao .qiong cui zhi zhong shen .
xiang xin zuo ru ci .qiu feng reng sa ran ..
fu gui lai bu jiu .shu ru wa gou shuang .quan shi qu you su .pie ruo shi huo guang .
sha cao he yan chao fu mu .hou wang he yi jian qian wang .qing kan sui di wang guo shu ..
gong men ya tui yan .ji xi ke lai pu .lv xi cong xiang jin .ou yin ren suo xu .
yi qi duo qi wen .yi sheng jun zi tang .gua xiao lu jie mu .fu shi sheng hui guang .
.xu zhi zhu xiang jie fei xiang .ruo zhu wu yu que you yu .yan xia wang yan yi shi liao .
hou hui yao he xu .qian xin ri lin zi .su jia wu yi wu .he yi chong bie zi .
zhong sheng fa dong si .ye se cang nan shan .ting can dai wu lou .ren ma tong shi xian .
jiang zuo ji you fei shi ri .zeng wo yi pian xing lu yin .yin zhi ju ju pi sha jin .
ti ji pai chi san sheng jue .wo shou xiang kan qi nai he .nai he qi nai tian ming bie ..
.xun xi xun xi tong tian xi .qu mao hai ren jiao hai ji .hai man wen you ming tian zi .
sui wei ding zhi sheng yu si .qi jian sheng fu liang he ru ..
.zhu ge qing shan gao bi qi .yu jun cai zi zuo shi ti .bang wen da nei sheng ge jin .
dan wen zhu ren liu ji ri .fen si bin ke qu wu cheng ..

译文及注释

译文
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一(yi)路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
形势变不比当(dang)年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如今宝篆香已经燃烧殆尽。
比翼双飞虽然快乐,但离别才真的是楚痛难受。到此刻,方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情!
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其(qi)十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下(xia)层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
天涯芳(fang)草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于(yu)是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么可说呢?在人间最令伤心的事莫过于离别了。

注释
[70]申:施展。礼防:礼法,礼能防乱,故称礼防。自持:自我约束。
⑷涕:眼泪。泗:鼻涕。涟:流不断。两句意为:酒后在秋月下拔剑起舞;忽然内心愤慨,高歌泪下。
②公孙段氏:郑大夫,名子石。
④枭骑:勇健的骑兵战士。驽(nú)马:劣马,此诗中指疲惫的马。
(201)昧死——不怕犯死罪。
3.风软碎鸣禽:用杜荀鹤《春宫怨》:“风暖鸟声碎”的诗句。碎,鸟鸣声细碎。

赏析

  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度(du),在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着(mu zhuo)古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画,它以逼真见长,然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾,就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向,这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默,则不是“宫体”所限制得了的。
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  蔺相如是战国时赵国人,赵惠文王得到稀有美玉和氏璧,秦昭王诈以十五座城相交换,赵王于是令蔺相如奉璧入秦,见秦王无意兑现诺言,终不辱使命而完璧归赵。文章始以“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也”,即表示了异议,然后以分析秦、赵时势入手,指出赵国有诸多失策之处,而蔺相如完璧归赵实为“天固曲全之哉”。王世贞此论,言辞咄咄,非纯为凿空之谈。
  其诗中几件事的描绘详略得当,一,二,三,六,七段详写木兰女儿情怀,四,五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀,丰富英雄性格,是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁,紧凑。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有(po you)典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  “空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡(kong dang)荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日(zheng ri)地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  首句“玉帐牙旗”,是说刘从谏握有重兵,为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州,靠近京城长安,军事上据有极便利的形势,所以说“得上游”。这句重笔渲染,显示刘的实力雄厚,条件优越,完全有平定宦官之乱的条件,以逼出下句,点明正意:在国家危急存亡之秋,作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意,强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字,就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴,下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

董史( 清代 )

收录诗词 (7785)
简 介

董史 宋人,字更良,一作良更,自称闲中老叟。所着《皇宋书录》,采南北宋书家一百五十余人,征引典核,考据精审,理宗淳祐二年自作序。

织妇词 / 黄龟年

二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。


江城子·中秋早雨晚晴 / 傅权

"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
"早年勤倦看书苦,晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取,
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。


花心动·柳 / 朱朴

青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。


与小女 / 皇甫松

人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。


谢亭送别 / 梁以樟

复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
"帝下赤霄符,搜求造化炉。中台归内座,太一直南都。


燕姬曲 / 杨文炳

树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。


饮酒·其九 / 熊应亨

"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"


五代史宦官传序 / 赵由仪

"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 姚吉祥

狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,


再经胡城县 / 宋伯仁

白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
归来相见泪如珠,唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力,
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"