苏幕遮·燎沉香
更怀西川府，主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情，威迟花骢影。
"流浪兵荒苦，相思岁月阑。理惟通至道，人或谓无端。
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤，骚雅千寻夏井冰。
"阮肇迷仙处，禅门接紫霞。不知寻鹤路，几里入桃花。
妙中妙兮玄中玄。"
汰王滩下相思处，猿叫山山月满船。"
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
苏幕遮·燎沉香拼音解释:
geng huai xi chuan fu .zhu gong xi he ding .yi yu yao se qing .wei chi hua cong ying .
.liu lang bing huang ku .xiang si sui yue lan .li wei tong zhi dao .ren huo wei wu duan .
.tai wei yi gu jing .han cheng qi bai nian .wei wen ling gu bian .zhong yu xing ming chuan .
bu yong yi gong bing dao chi .xian shi yi wo shi wu que .yi lv yi fan xin gan she .
.yu du gu ren shu .sui shi gu ren mian .bu shi shi gu ren .xie zheng xin zi jian .
you cong chuang jie zhen jin ling .jing shen yi zhi qiu kong he .sao ya qian xun xia jing bing .
.ruan zhao mi xian chu .chan men jie zi xia .bu zhi xun he lu .ji li ru tao hua .
miao zhong miao xi xuan zhong xuan ..
tai wang tan xia xiang si chu .yuan jiao shan shan yue man chuan ..
dou li wei fan shan zuo zhou .wu hu si hai ren ao you .
译文及注释
译文
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能(neng)够归去了。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯(yang)交颈，空中(zhong)群鸟飞翔(xiang)。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变(bian)得香了，茅舍也进入了夜(ye)色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
注释
②底事：此事。底，作疑问代词，相当于此、这。
57、三老：封建社会里管教化的乡官。豪杰，指当地有声望的人。
倩：请。
9、炎帝之少女：炎帝的小女儿
①金山寺：始建于东晋，初名泽心寺，至唐起称金山寺。在镇江西北长江中的金山上（金山至清初始与南岸相连）。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。
⑵魏武：指魏武帝曹操。
赏析
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心(kai xin)情。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉(gan jue)，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求”之感。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形(de xing)象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积(sheng ji)雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心(kai xin)情。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉(gan jue)，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
这首诗写眼前所见，信手拈来，自然成篇。所写虽日常生活小事，却能给人以美的熏陶。
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求”之感。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形(de xing)象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积(sheng ji)雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
创作背景
这首题画诗写于开元（唐玄宗年号，713—741年）末期，与《房兵曹胡马》约作于同时，是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少，富于理想，也过着“快意”的生活，充满着青春活力，富有积极进取之心。
赵方( 元代 )
收录诗词 (4724) 首
简 介
赵方 （?—1222）潭州衡山人，字彦直。从张栻学。孝宗淳熙八年进士。历知随州，时宋金议和，诸郡弛备，方独招兵择将。累迁京湖制置使兼知襄阳府，力主抗金，数解枣阳之围。又败金驸马阿海于淮西。进太中大夫、权刑部尚书。帅边十年，以战为守，使京西一境屡免金人蹂躏。能拔识人才，知名士陈赅、游九功及名将扈再兴、孟宗政，皆为擢任。得疾归，犹贻书宰相，论疆埸大计。
减字木兰花·春怨
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
只报精兵过大河，东西南北杀人多。可怜白日浑如此，
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉，从此真凡两边立。
"今夕何夕，存耶没耶？良人去兮天之涯，
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
道是虚空也不着。闻此语，何欣欣，主翁岂是寻常人。
岐阳三首
积德求师何患少，由来天地不私亲。"
闲居览前载，恻彼商与秦。所残必忠良，所宝皆凶嚚。
我诗也是诗，有人唤作偈。诗偈总一般，读时须子细。
红云飞过大江西，从此人间怨风月。"
时节正，用媒人，金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎，
颠倒五行凭匠手，不逢匠手莫施为。
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
目明特向经中盲。合聪不聪，合明不明，辘轳上下，
七绝·苏醒
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
"两上东堂不见春，文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客，
时移两板成尘迹，犹挂吾师旧影堂。"
他日与君重际会，竹溪茅舍夜相唿。
不怕羊入屋，只怕钱入腹。
碧涧清流多胜境，时来鸟语合人心。
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
雨露前程即可知。画舸还盛江革石，秋山又看谢安棋。
高山流水·素弦一一起秋风
鸟向天涯去，云连水国生。重来与谁约，题罢自吟行。"
速觉悟。出迷津，莫使轮回受苦辛。"
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
寂历无性中，真声何起灭。"
速觉悟。出迷津，莫使轮回受苦辛。"
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久，见君此画思前程。
"南华源道宗，玄远故不测。动与造化游，静合太和息。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
倒又起，断复续。忽如鄂公喝住单雄信，
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
"一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
月明窗外子规啼，忍使孤魂愁夜永。"
昭君怨·深禁好春谁惜
晴空四顾忽不见，有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日，
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
"飘然绿毛节，杳去洛城端。隔水见秋岳，兼霜扫石坛。
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
"二月湖南春草遍，横山渡口花如霰。
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
采桑子·笙歌放散人归去
（《题李尊师堂》）
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
夏日题老将林亭
不堪更有精搜处，谁见萧萧雨夜堂。"
"秀眉青目树花衣，一钵随缘智不知。
"闲步浅青平绿，流水征车自逐。
"影刹西方在，虚空翠色分。人天霁后见，猿鸟定中闻。
寄言之子心，可以归无形。"
应惊老病炎天里，枯骨肩横一衲衣。"
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
湖云黏雁重，庙树刮风干。坐看孤灯焰，微微向晓残。"
渔家傲·天接云涛连晓雾
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子，雌黄贤哲贡琼瑰。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
高情无侈靡，遇物生华光。至乐无箫歌，金玉音琅琅。
"自与浑家邻，馨香遂满身。无心好清静，人用去灰尘。 ——麻大
临岐约我来不来，若来须拨红霞觅。
闻说欲抛经论去，莫教惆怅却空回。"
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐，岩畔常疑有地仙。
殿前欢·大都西山
言笑形外阻，风仪想中觌。驰心惊叶动，倾耳闻泉滴。
"碧海漾仙洲，骊珠外无宝。一岳倚青冥，群山尽如草。
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭，带鹤驱成涧底孤。
"车道之北，邽山之阳。深深葬玉，郁郁埋香。刻斯贞石，
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。