岐阳三首
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
"仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
从容犀局静，断续玉琴哀。 ——张贲
岐阳三首拼音解释:
ao zhou shi liang wai .jian pu luo fu dong .zi xing bu ke jie .xiao xiao yan ji hong ..
.cong dai xian ni jian ke yi .bai qin ling xing bi ta xi .he xian he hen qiu xu qu .
.lie cui rong qing rui se xin .tao cheng xian de gong wu jun .gong wan ming yue ran chun shui .
dong min shuang bai you san tai .er tian zai ding jia jia yong .dan feng xian shu sui sui lai .
wei kong yu shi feng bo yi .zhi shi huan duo shang lou tian ..
yue li lei che hong .da ju wo xuan zao . ..meng jiao
.xian xiang jing yi qing .xian zi qi qin sheng .qiu yue kong shan ji .chun feng yi ye sheng .
zhan ruo he zhu luan .fen ru jue huo yang .shi ren duo gan wu .ning si rao chi tang ..
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
cong rong xi ju jing .duan xu yu qin ai . ..zhang ben
译文及注释
译文
你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同，但人(ren)心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍，双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都(du)腰挎明闪闪的宝剑，戴着修饰鲜丽的高高的帽子，都各自拥有千金裘，都是五侯的门客。即使是猛虎，有时候也会不小心落在陷阱里面，壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间(jian)的情谊只有在急难中才能深厚，才能成为相知，如果只是自己一个人又有什么好处呢？
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡，永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交谈。最后（他）走到东门城外的坟墓中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
借问路旁那些追名逐利的人，为何不到此(ci)访仙学道求长生？
岸边都城仿佛在水面浮动，水天相接波涛滚滚荡云空。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受(shou)寂寞凄冷。
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
澎湃的潮水中，蓝天的倒影在水里颠簸摇动；夕阳西坠，浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
魂啊回来吧！
金阙岩前双峰矗(chu)立入云端，
注释
⑴《西施滩》崔道融 ：西施，春秋时代的越国人，家住浙江诸暨县南的苎罗山。苎罗山下临浣江，江中有浣纱石，传说西施常在此浣纱，《西施滩》崔道融 因而得名。
[13]内审：内心反复考虑。诸，“之于”的合音。
⑻竹叶：酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北竹叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
⑶池隍：水塘和竹田。隍：通“篁”，喻农舍、家园。
(11)《楚辞》：“仍羽人于丹丘。”王逸注：“人得道，身生羽毛也。”朱子注：“羽人，飞仙也。”
赏析
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡(hui dang)的清涩重重而来造成了清愁情绪。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截(bian jie)然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥(fei)，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
第一首诗写山僧对弈，也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争，他们又在竹阴下下棋，那种不染一丝尘埃般的清净，令作者神往。“山僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下子声”，有人在旁边听，那么至少是三个人(ge ren)了。这首诗人物全都隐藏不露，所以虽有三人活动，也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐，烘托了真正的宁静。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来，还是值得肯定的。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡(hui dang)的清涩重重而来造成了清愁情绪。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截(bian jie)然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥(fei)，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
第一首诗写山僧对弈，也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争，他们又在竹阴下下棋，那种不染一丝尘埃般的清净，令作者神往。“山僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下子声”，有人在旁边听，那么至少是三个人(ge ren)了。这首诗人物全都隐藏不露，所以虽有三人活动，也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐，烘托了真正的宁静。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来，还是值得肯定的。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
创作背景
《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
毛幵( 先秦 )
收录诗词 (2454) 首
简 介
毛幵 毛幵，约公元七四年前后（宋孝宗淳熙初前后）在世，历史人物，字平仲。信安人。生卒年均不详，为人傲世自高，与时多忤。尝为宛陵、东阳二州卒。开工于小词，诗文亦甚着名。所着有樵隐集十五卷，但是今仅存词一卷。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥，长恐莓苔蚀明月。"
"今日春风至，花开石氏园。未全红艳折，半与素光翻。
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
扫宽延鲜飙，汲冷渍香穱。篚实摘林珍，盘殽馈禽ob. ——韩愈
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
玉梁窈浮溪，琼户正当窗。仙佛肖仿佛，钟鼓鍧击撞。
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
赠韦秘书子春二首
雁声苦，蟾影寒。闻裛浥，滴檀栾。 ——陆羽
绕枝犹避箭，过岭却投林。风冷声偏苦，山寒响更深。
散时犹带沫，淙处即跳波。 ——裴度
关山横代北，旌节壮河东。日转前茅影，春生细柳风。
恨枕堆云髻，啼襟搵月黄。起来犹忍恶，剪破绣鸳鸯。"
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
江上值水如海势聊短述
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
"萧索穷秋月，苍茫苦雨天。泄云生栋上，行潦入庭前。 ——白居易
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
望阙台
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
殷勤相劝勉，左右加砻斫。贾勇发霜硎，争前曜冰槊。 ——孟郊
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
剑心知未死，诗思犹孤耸。 ——孟郊
落日烟尘静，寒郊壁垒空。苍生幸无事，自此乐尧风。"
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
卜算子·独自上层楼
早花微弄色，新酒欲生波。从此唯行乐，闲愁奈我何。"
蕙泛光风圃，兰开皎月池。千峰分远近，九陌好追随。 ——王起
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
"羽毛特异诸禽，出谷堪听好音。
峰高日色转，潭净天光入。却欲学神仙，空思谢朋执。 ——韩章
殊姿媚原野，佳色满池塘。最好垂清露，偏宜带艳阳。
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
木兰花慢·寿秋壑
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
"清高素非宦侣，疏散从来道流。 ——皎然
一音唯一性，三语更三幡。 ——张希复"
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
大壑长千里，深泉固九重。奋髯云乍起，矫首浪还冲。
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
无题·凤尾香罗薄几重
钵略城边日欲西，游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步，
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王，威仪部从来何方。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
清平乐·村居
露璞方期辨，雕文幸既成。他山岂无石，宁及此时呈。"
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
"灵山初照泽，远近见离宫。影动参差里，光分缥缈中。
"天淡雨初晴，游人恨不胜。乱山啼蜀魄，孤棹宿巴陵。
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
与韩荆州书
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月，画卷开时塞外云。
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
昨夜前溪有龙斗，石桥风雨少人过。"
惜秋华·木芙蓉
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠， ——孟郊
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
越王解破夫差国，一个西施已是多。"