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眼儿媚·平沙芳草渡头村

明代 / 郑熊佳

"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后,出竹吟诗月上初。
钓舟春岸泊,庭树晓莺还。莫便求栖隐,桂枝堪恨颜。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲,越女空能画作衣。
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠,
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤,可有文词咏碧鸡。
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
"散赋冗书高且奇,百篇仍有百篇诗。


眼儿媚·平沙芳草渡头村拼音解释:

.shi ren mo ya zai huan xiang .jian ce fen ming jian pei guang .
luan qian kan bu zu .luan hou yan pian ming .que de peng hao li .zhe cang jian tai ping .
.ri li huang dao shi nian hun .min shou zhong kai zao hua men .huo di dong lu xiao jian ji .
.nan hai nan bian lu .jun you zhi wei pin .shan chuan duo shao di .jun yi ji he ren .
tian cheng chuang xia yi chuang shu .yan xi zhai guo shuang qing hou .chu zhu yin shi yue shang chu .
diao zhou chun an bo .ting shu xiao ying huan .mo bian qiu qi yin .gui zhi kan hen yan ..
mi luo ci pan diao can hui .qin ren zhi jie ge wei qu .yue nv kong neng hua zuo yi .
jian an fu shi shi .zhuan yi gu shan chun .nan guo shui feng nuan .you ying sheng bai ping ..
gu gan jing long xiu .gao yan guo yan chong .ke jia fan ye jin .sheng bu ai qiu zhong ..
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .
.lian tian yi shui jin wu dong .shi fu fan fei er yue feng .hao jing cai pao shi ju li .
huang ying li li ti hong shu .zi yan guan guan yu hua liang .di jian wan qing long fei cui .
zhi shan ying fu dong yun qi .man lao jin li qu dan feng .ke you wen ci yong bi ji .
.cang ye mi yun an bu gui .yuan feng chui yu ru yan fei .shi chuang run ji qin si huan .
.san fu rong shu gao qie qi .bai pian reng you bai pian shi .

译文及注释

译文
拥有玉体的(de)小怜进御服侍后主的夜晚,北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机,身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
忽然之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
  射出的百支箭中(zhong)有一支不中靶,就不能算是善射;驾驭车马行千里的路程,只差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识,才算得上是个学者。
这些都是些儿戏(xi),微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
千里芦花望断,不见归雁行踪。
也许饥饿,啼走路旁,
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
屋前面的院子如同月光照射。
凤尾(wei)琴(qin)板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀(ai)怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优美出色一时无两。

注释
⑹未是:还不是。
⑶依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。
6、案:几案,桌子。
⑴浣溪沙:唐代教坊曲名,后用为词牌,又名“浣溪纱”“小庭花”等。
告诉不许:申诉不被允许,告诉:申诉(苦衷)
①许昌:古地名,在今河南境内。 ②如礼:按规定礼节。 ③就:得到。 ④怪:感到惊奇。 ⑤故:原来的。
向天横:直插天空。横,直插。

赏析

  最后两句“谁言寸草心,报得三春晖”,是作者直抒胸臆,对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的(tong de)比兴手法:儿女像区区小草,母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢?悬绝的对比,形象的比喻,寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  本诗背景广阔,具有典型的北国特色,可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  相如于是避席而起,古代人都是席地而坐,离开座位称避席,逡(qun)巡而揖(形容恭顺的样子),以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫(战国时齐国的行宫)建于东国,雪山(指天山)峙于西域(战国时对玉门关、阳关以西地区的统称),歧昌发(指周文王)咏于《来思》(指《诗.小雅.采薇》),姬满(指周穆王)申歌(吟咏)于《黄竹》(诗篇名);《曹风》(诗经.曹风)以麻衣(古代白色的衣服)比色,楚谣(指楚地歌谣)以《幽兰》(乐曲名)俪曲(名字叫做白雪的曲子);这句说周文王咏的《采薇》诗,也咏了雪;周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇:《曹风》诗中以雪的洁形容衣服:楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺(大雪)则呈瑞于丰年,袤丈(指雪深至丈)则表沴于阴德(预兆瘟疫),雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓(de yu)意,绝不是作者闲发思古之幽情,而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
  颈联上句检书恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间,“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  抗清失败(shi bai)后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离(shi li)人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。

创作背景

  古代妇女,每逢秋季,就用磁杵捣练,制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人,每闻石甚声,就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊, “伤怀念远”之意。

  

郑熊佳( 明代 )

收录诗词 (5661)
简 介

郑熊佳 郑熊佳,字南翔,号蓬山,天津人。干隆庚辰进士,官电白知县。有《蓬山诗存》。

天地 / 刘子翚

"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
"近者苏司业,文雄道最光。夫君居太学,妙誉继中行。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"


观沧海 / 梅国淳

"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
一卷新书满怀泪,频来门馆诉饥寒。"
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散,棹舟人向镜中归。


留春令·咏梅花 / 董葆琛

可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念,吟苦邻居必厌闻。
可叹吴城城中人,无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻,
凭君不用回舟疾,今夜西江月正圆。"
"何宋清名动粉闱,不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品,
"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"


如梦令·门外绿阴千顷 / 释惟足

"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。
何事从来好时节,只将惆怅付词人。"
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
西风张翰苦思鲈,如斯丰味能知否?物之可爱尤可憎,
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
"蹋青会散欲归时,金车久立频催上。
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 苏庠

"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏,夜发宫嫔诏列侯。
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
凤折莺离恨转深,此身难负百年心。


酬裴侍御对雨感时见赠 / 钟绍

女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
"渐觉人心望息兵,老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死,
"枯缠藤,重欹雪。渭曲逢,湘江别。不是从来无本根,
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒,不宜此际兼微雨。
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,


减字木兰花·冬至 / 徐葆光

嫦娥婺女曾相送,留下鸦黄作蕊尘。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
君王政不修,立地生西子。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
"乡书一忝荐延恩,二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴,
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
红儿若向当时见,系臂先封第一纱。


十七日观潮 / 富严

峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
"自小即南北,未如今日离。封疆初尽处,人使却回时。
红粟填郿坞,青袍过寿阳。翦茅行殿湿,伐柏旧陵香。
"北阙同云掩晓霞,东风春雪满山家。
"襄王席上一神仙,眼色相当语不传。见了又休真似梦,
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
妆穿粉焰焦,翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟,自弃非天弃。"
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"


早发焉耆怀终南别业 / 方子京

留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
静灯微落烬,寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦,那能鬓不衰。"
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市,箫声犹自傍秦宫。
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙,袖中抬起腕欲脱。
恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"
一叶舟,无千里。衣裳白云,坐卧流水。霜落风高忽相忆,
"断行哀响递相催,争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去,


吊古战场文 / 李崧

"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
"一炷心香洞府开,偃松皱涩半莓苔。
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
贤哲信为美,兵甲岂云多。君子战必胜,斯言闻孟轲。"
"篇篇高且真,真为国风陈。澹薄虽师古,纵横得意新。
"风搅长空寒骨生,光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影,
"总藏心剑事儒风,大道如今已浑同。会致名津搜俊彦,
疑是麻姑恼尘世,暂教微步下层城。