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有赠

隋代 / 程世绳

炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
水北金台路,年年行客稀。近闻天子使,多取雁门归。
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"
清言饶醉客,乱舞避寒灯。名字书仙籍,诸生病未能。"
手把梁生画花看,凝嚬掩笑心相许。心相许,
烟霜当暮节,水石多幽致。三径日闲安,千峰对深邃。
盈手入怀皆不见,阳春曲丽转难酬。"
况复白头在天涯。"
仙成不可期,多别自堪悲。为问桃源客,何人见乱时。"
绣闼雕甍绿苔多。笙歌鼎沸君莫矜,豪奢未必长多金。
鸡睡日阳暖,蜂狂花艳烧。长安足门户,叠叠看登朝。
"何事年年恋隐沦,成名须遣及青春。
树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"


有赠拼音解释:

lian po bi qiong hu .yang mao fei dong tian .jiang zhi xiao yao jiu .de dao wu sui nian ..
shui bei jin tai lu .nian nian xing ke xi .jin wen tian zi shi .duo qu yan men gui .
shao yu yun xia jin .ru jiang ri yue qi .qian qiao wei de yi .tu yu nie yun ti ..
qing yan rao zui ke .luan wu bi han deng .ming zi shu xian ji .zhu sheng bing wei neng ..
shou ba liang sheng hua hua kan .ning pin yan xiao xin xiang xu .xin xiang xu .
yan shuang dang mu jie .shui shi duo you zhi .san jing ri xian an .qian feng dui shen sui .
ying shou ru huai jie bu jian .yang chun qu li zhuan nan chou ..
kuang fu bai tou zai tian ya ..
xian cheng bu ke qi .duo bie zi kan bei .wei wen tao yuan ke .he ren jian luan shi ..
xiu ta diao meng lv tai duo .sheng ge ding fei jun mo jin .hao she wei bi chang duo jin .
ji shui ri yang nuan .feng kuang hua yan shao .chang an zu men hu .die die kan deng chao .
.he shi nian nian lian yin lun .cheng ming xu qian ji qing chun .
shu xiu niao bu qi .jie xian yun zi shi .xian sheng he chu qu .chou chang kong du li ..

译文及注释

译文
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人(ren)旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
突(tu)然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白(bai)丝布书写道经。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋(qiu)中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如(ru)今你还和往日一样吗?
峡口的花随风降落(luo),春天快要过去了,想到彼此将(jiang)要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
故乡遍地都是衰败的枯草(cao),好友相别实在是令人伤悲。
日照城隅,群乌飞翔;
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?

注释
[6] 夔:尧舜时的乐官。
⑬四海:泛指大下。
(58)以:凭借。若:如此。若:你。
2.绿:吹绿。
(29)出入:大抵,不外乎。

赏析

桂花桂花
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  本文表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名,是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于天下,常自诵曰:“士当先天下之忧而忧,后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是范仲淹一生行为的准则。孟子说:“达则兼善天下,穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,本来可以采取独善其身的态度,落得清闲快乐,但他提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以己悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,勉励自己和朋友,这是难能可贵的。这两句话所体现的精神,那种吃苦在前,享乐在后的品质,无疑仍有教育意义。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫(qi gong)。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐(chu tang)诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  总起来看,这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”,从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
  虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实,但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食,却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界,“小臣鲁钝无所能,朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇,洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离,仍抱忧国忧民之心,“愿见北地傅介子,老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于(you yu)局于经历所限,对长(dui chang)江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  寓诗人的选择倾向于褒贬分明的形象描摹之中,而以两疑之问发之,是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此,此文所展示的屈原心灵,就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑,而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中,志士风骨之铮铮挺峙。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择,不只屈原面对过,后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天,这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容,但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神,却历久而弥新,依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说,读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪:它将引导人们摆脱卑琐和庸俗,而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
  诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人(qi ren),如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部(gong bu)尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两(hou liang)句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。

创作背景

  韦庄是唐初宰相韦见素后人,诗人韦应物四世孙。至韦庄时,其族已衰,父母早亡,家境寒微,虽才敏力学,但时运迟来。韦庄本来住在长安附近,后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时,他正来京城应试,有感于这座古都的兴替盛衰,抚今伤昔,写下了这首“感慨遥深,婉而多讽”的七律《《忆昔》韦庄 古诗》。

  

程世绳( 隋代 )

收录诗词 (6527)
简 介

程世绳 程世绳,字准存,自号晴湖,休宁人。康熙丁酉举人,官京山知县。有《尺木楼诗》。

生查子·重叶梅 / 葛昕

"暇日留□事,期云亦□开。乡心持岁酒,津下赏山梅。
道义集天爵,菁华极人文。握兰中台并,折桂东堂春。
试问疲人与征战,使君双泪定沾衣。"
缓歌寻极浦,一醉送残春。莫恨长沙远,他年忆此辰。"
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
偏荣本郡辟,倍感元臣遇。记室有门人,因君达书素。"
"汉代文明今盛明,犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹,
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"


临江仙·记得金銮同唱第 / 宋琬

"白日向西没,黄河复东流。人生足着地,宁免四方游。
"童年献赋在皇州,方寸思量君与侯。万事无成新白首,
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"
"山阴道上桂花初,王谢风流满晋书。
簪裘肃已整,车骑俨将前。百雉拱双戟,万夫尊一贤。
步帐歌声转,妆台烛影重。何言在阴者,得是戴侯宗。"
应向章华台下醉,莫冲云雨夜深寒。"
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"


点绛唇·饯春 / 赵防

"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。
北逐驱獯虏,西临复旧疆。昔还赋馀资,今出乃赢粮。
"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
远月清光遍,高空爽气来。此时陪永望,更得上燕台。"
人间亦有妻儿在,抛向嵩阳古观居。"
"晓出文昌宫,憩兹青莲宇。洁斋奉明祀,凭览伤夐古。
"副相威名重,春卿礼乐崇。锡珪仍拜下,分命遂居东。
拟共钓竿长往复,严陵滩上胜耶溪。"


饮马歌·边头春未到 / 吕权

"来时圣主假光辉,心恃朝恩计日归。
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。
境闲性方谧,尘远趣皆适。淹驾殊未还,朱栏敞虚碧。"
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
"津柳江风白浪平,棹移高馆古今情。
"翠羽雕虫日日新,翰林工部欲何神。
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
多时水马出,尽日蜻蜓绕。朝早独来看,冷星沈碧晓。"


青青陵上柏 / 樊宗简

"灵溪宿处接灵山,窈映高楼向月闲。
"五岭天无雁,三巴客问津。纷纷轻汉暮,漠漠暗江春。
浩歌曳柴车,讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣,不知狐白温。
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
物色可怜心莫限,此行都是独行时。"
终期内殿联诗句,共汝朝天会柏梁。"
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 李正辞

中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝,便是千年万年物。
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
"昨日年催白发新,身如麋鹿不知贫。
寿堂乖一恸,奠席阻长辞。因沥殊方泪,遥成墓下诗。"
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
君望汉家原,高坟渐成道。"


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 吴雯清

数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。 谁念献书来万里,君王深在九重城。
花落还再开,人老无少期。古来贤达士,饮酒不复疑。"
"九疑深路绕山回,木落天清猿昼哀。
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
致远终无胫,怀贪遂息肩。欲知恭俭德,所宝在惟贤。"
旷望绝国所,微茫天际愁。有时近仙境,不定若梦游。
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"


新晴野望 / 程行谌

"深山荒松枝,雪压半离披。朱门青松树,万叶承清露。
枯藤离旧树,朽石落高峰。不向云间见,还应梦里逢。"
风起塞云断,夜深关月开。平明独惆怅,飞尽一庭梅。"
流水生涯尽,浮云世事空。唯馀旧台柏,萧瑟九原中。"
意深俱妙绝,心契交情结。计彼官接联,言初并清切。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟,鸳鸯纹成水波曲。
几回逢着天台客,认得岩西最老枝。"
师臣有家法,小白犹尊周。日暮驻征策,爱兹清渭流。"


宫之奇谏假道 / 柯廷第

袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
楼上凤凰飞去后,白云红叶属山鸡。"
借问君欲何处来,黄姑织女机边出。"
"护霜云映月朦胧,乌鹊争飞井上桐。
"雁稀秋色尽,落日对寒山。避事多称疾,留僧独闭关。
湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
鲜辉袭纨扇,杀气掩干将。葛屦那堪履,徒令君子伤。"
他日趋庭应问礼,须言陋巷有颜回。"


晏子谏杀烛邹 / 洪羲瑾

辟疆旧林间,怪石纷相向。(玩月辟疆园,见《纪事》) 绝涧方险寻,乱岩亦危造。(见《海录碎事》) 泻从千仞石,寄逐九江船。(题康王谷泉,见《统志》)
"共尔髫年故,相逢万里馀。新春两行泪,故国一封书。
茫茫天地间,万类各有亲。安知汝与我,乖隔同胡秦。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少,斜舞遮春到地难。
买山犹未得,谏猎又非时。设被浮名系,归休渐欲迟。"
"杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人。
芳时碧落心应断,今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在,
此生不复为年少,今日从他弄老人。"