误佳期·闺怨
无人荐子云，太息竟谁辨。"
聊从郡阁暇，美此时景新。方将极娱宴，已复及离晨。
石火无留光，还如世中人。即事已如梦，后来我谁身。
不知君作神仙尉，特讶行来云雾深。"
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
人闲流更慢，鱼戏波难定。楚客往来多，偏知白鸥性。"
"一山尽天苑，一峰开道宫。道花飞羽卫，天鸟游云空。
一风鼓群有，万籁各自鸣。启闭八窗牖，托宿掣电霆。
永岁终朝兮常若此。"
"茂等方上达，诸生安可希。栖神澹物表，涣汗布令词。
误佳期·闺怨拼音解释:
wu ren jian zi yun .tai xi jing shui bian ..
liao cong jun ge xia .mei ci shi jing xin .fang jiang ji yu yan .yi fu ji li chen .
shi huo wu liu guang .huan ru shi zhong ren .ji shi yi ru meng .hou lai wo shui shen .
bu zhi jun zuo shen xian wei .te ya xing lai yun wu shen ..
ji zhang qian guo li .qi zhi bai chuan yi .yong lai zhi yu jin .chou yong wei yun bi ..
ren xian liu geng man .yu xi bo nan ding .chu ke wang lai duo .pian zhi bai ou xing ..
.yi shan jin tian yuan .yi feng kai dao gong .dao hua fei yu wei .tian niao you yun kong .
yi feng gu qun you .wan lai ge zi ming .qi bi ba chuang you .tuo su che dian ting .
yong sui zhong chao xi chang ruo ci ..
.mao deng fang shang da .zhu sheng an ke xi .qi shen dan wu biao .huan han bu ling ci .
译文及注释
译文
你攀山登树(shu)隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中(zhong)庭。
囚徒整天关押在帅府里，
坐中的客人，穿着华丽(li)。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
到达秦国后，拿着价值千金的礼物，优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么(me)也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
想到国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。
我家有娇女，小媛和大芳。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云天。
夜半醒(xing)来听到了浓重的露珠滴落声，打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
注释
⑹团圆意：唐牛希济《生查子》：“新月曲如眉，未有团圆意。”此处反用其意。
13.师道：从师的传统。即上文所说的“古之学者必有师”。
昆吾：楚的远祖，曾住在许地。许：周初分封的诸侯国。
乃左手持卮：然后
9.木难：碧色珠，传说是金翅鸟沫所成。
赏析
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们(ta men)的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
尾联写诗人觉悟之后流连忘返的心态：“谈禅未得去，辍悼且踟蹰。”诗言“掇棹”，即停止划船，说明作者已经离开郑和尚上船准备回去了。但为什么又踟蹰不前呢？原来是禅师的一番话使他陡然醒悟，心有所皈，沉浸在禅悟的喜悦之中，而忘了归去。读诗至此，方见诗题中“晚”字之妙：本来天色(se)已“晚”，诗人原打算“暂”访就走的，但拜谒郑和尚后，心仪神仰，竟然久久舍不得离去了。这就将诗人对郑和尚的崇拜、对禅悟的喜悦之情都表露了出来。
主题、情节结构和人物形象
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落(hua luo)”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
这首诗的序文是对(shi dui)东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从(dan cong)陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以(shi yi)于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
尾联写诗人觉悟之后流连忘返的心态：“谈禅未得去，辍悼且踟蹰。”诗言“掇棹”，即停止划船，说明作者已经离开郑和尚上船准备回去了。但为什么又踟蹰不前呢？原来是禅师的一番话使他陡然醒悟，心有所皈，沉浸在禅悟的喜悦之中，而忘了归去。读诗至此，方见诗题中“晚”字之妙：本来天色(se)已“晚”，诗人原打算“暂”访就走的，但拜谒郑和尚后，心仪神仰，竟然久久舍不得离去了。这就将诗人对郑和尚的崇拜、对禅悟的喜悦之情都表露了出来。
主题、情节结构和人物形象
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落(hua luo)”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
这首诗的序文是对(shi dui)东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从(dan cong)陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以(shi yi)于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
创作背景
此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载（745年）李白居东鲁时的作品，或认为是开元（唐玄宗年号，713—741年）间李白居安陆时所作。
蔡楠( 五代 )
收录诗词 (2381) 首
简 介
蔡楠 蔡楠（？？～1170）字坚老，号云壑，南城（现属江西）人。生年不详，卒于宋孝宗干道六年。工诗词，吕本中等常与之唱和。官宜春别驾。着有云壑隐居集三卷，词有浩歌集一卷，《文献通考》传于世。
屈原塔
始觉浮生无住着，顿令心地欲皈依。"
蒲萄架上朝光满，杨柳园中暝鸟飞。连袂踏歌从此去，
双壁隐灵曜，莫能知晦明。皑皑坚冰白，漫漫阴云平。
"清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
为客难适意，逢君方暂游。夤缘白苹际，日暮沧浪舟。
关门阻天下，信是帝王宅。海内方晏然，庙堂有奇策。
讵有铜池出五云。陌上尧樽倾北斗，楼前舜乐动南薰。
十年经转战，几处便芳菲。想见函关路，行人去亦稀。"
登新平楼
馀风生竹树，清露薄衣襟。遇物遂遥叹，怀人滋远心。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
"江上花催问礼人，鄱阳莺报越乡春。
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
"平阳旧池馆，寂寞使人愁。座卷流黄簟，帘垂白玉钩。
暂因惬所适，果得损外虑。庭暗栖闲云，檐香滴甘露。
朝中措·襄阳古道灞陵桥
"犯霜驱晓驾，数里见唐城。旅馆归心逼，荒村客思盈。
"长栖白云表，暂访高斋宿。还辞郡邑喧，归泛松江渌。
"繁云兼家思，弥望连济北。日暮微雨中，州城带秋色。
南浮沧海上，万里到吴台。久别长相忆，孤舟何处来。 春风催客醉，江月向人开。羡尔无羁束，沙鸥独不猜。
今年花落去年时。折芳远寄相思曲，为惜容华难再持。"
上国邈千里，夷门难再期。行人望落日，归马嘶空陂。
"辰阳太守念王孙，远谪沅溪何可论。
日下人谁忆，天涯客独行。年光销蹇步，秋气入衰情。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
"元生实奇迈，幸此论畴昔。刀笔素推高，锋芒久无敌。
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
天街时蹴踘，直指宴梐枑。四月纯阳初，雷雨始奋豫，
"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
"朐山压海口，永望开禅宫。元气远相合，太阳生其中。
寄谢山中人，可与尔同调。"
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
"晴明寒食好，春园百卉开。彩绳拂花去，轻球度阁来。
送蔡山人
"去年上策不见收，今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉，
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
天门豁兮仙台耸，杰屹崒兮零澒涌。穷三休兮旷一观，
"青女三秋节，黄姑七日期。星桥度玉珮，云阁掩罗帷。
"初夏息众缘，双林对禅客。枉兹芳兰藻，促我幽人策。
鲤鱼在金盘，别鹤哀有馀。心事则如此，请君开素书。"
"太阳升兮照万方，开阊阖兮临玉堂，俨冕旒兮垂衣裳。
人世方为乐，生涯遽若休。空馀掌纶地，传庆百千秋。"
题友人云母障子
"去帆楚天外，望远愁复积。想见新安江，扁舟一行客。
芸阁应相望，芳时不可违。"
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
为霖虽易得，表圣自难逢。冉冉排空上，依依叠影重。
为不至劳，清谈娱宾，斯为尚矣。及荡者鄙其隘阒，
红桃初下地，绿柳半垂沟。童子成春服，宫人罢射鞴。
浦沙明濯足，山月静垂纶。寓宿湍与濑，行歌秋复春。
"云起太华山，云山互明灭。东峰始含景，了了见松雪。
蓟中作
但言婴世网，不复得闲居。迢递别东国，超遥来西都。
白日为我愁，阴云为我结。生为汉宫臣，死为胡地骨。
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
"沉沉匣中镜，为此尘垢蚀。辉光何所如，月在云中黑。
自有三农歌帝力，还将万庾答尧心。"
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
马危千仞谷，舟险万重湾。问我投何地，西南尽百蛮。"
吴山迟海月，楚火照江流。欲有知音者，异乡谁可求。"
大雅·思齐
"南山势回合，灵境依此住。殿转云崖阴，僧探石泉度。
于中还自乐，所欲全吾真。而笑独醒者，临流多苦辛。"
洛都游燕地，千里及芳菲。今朝章台别，杨柳亦依依。
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
"日出乘钓舟，袅袅持钓竿。涉淇傍荷花，骢马闲金鞍。
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
"广庭临璧沼，多士侍金闺。英宰文儒叶，明君日月齐。
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
指南录后序
"送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。
"天地寒更雨，苍茫楚城阴。一尊广陵酒，十载衡阳心。
亭高性情旷，职密交游稀。赋诗乐无事，解带偃南扉。
他日见张禄，绨袍怀旧恩。"
"野巾传惠好，兹贶重兼金。嘉此幽栖物，能齐隐吏心。
驰车一登眺，感慨中自恻。"
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
厚眷纾天藻，深慈解御衣。兴酣歌舞出，朝野叹光辉。"
定风波·伫立长堤
"山郭恒悄悄，林月亦娟娟。景清神已澄，事简虑绝牵。
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
"安石在东山，无心济天下。一起振横流，功成复潇洒。
"东风散馀冱，陂水淡已绿。烟芳何处寻，杳蔼春山曲。
"列郡专城分国忧，彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少，
神安志惬动十全，满堂惊视谁得然。"
北园新栽桃李枝，根株未固何转移。成阴结实君自取，
"二妃方访舜，万里南方悬。远道隔江汉，孤舟无岁年。