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题所居村舍

魏晋 / 王沂

把君诗卷西归去,一度相思一度吟。"
上寮应重学,小吏已甘贫。谢脁曾为掾,希君一比邻。"
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
"泥坂望青城,浮云与栈平。字形知国号,眉势识山名。
桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。
渡江霖雨霁,对月夜潮生。莫虑当炎暑,稽山水木清。"
半偈初传法,中峰又掩扉。爱憎应不染,尘俗自依依。"
歌此因思捧金液,露盘长庆汉皇宫。"
不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
宝瓶无破响,道树有低枝。已是伤离客,仍逢靳尚祠。"
慎勿多饮酒,药膳愿自强。"
弈棋知胜偶,射策请焚舟。应是田□□,玄成许尔游。"
小敷溪水入城流。空闲地内人初满,词讼牌前草渐稠。
春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
道里犹成间,亲朋重与违。白云愁欲断,看入大梁飞。"
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"


题所居村舍拼音解释:

ba jun shi juan xi gui qu .yi du xiang si yi du yin ..
shang liao ying zhong xue .xiao li yi gan pin .xie tiao zeng wei yuan .xi jun yi bi lin ..
.yue ren chuan chu su .jie zhu jing ying si .shui di shen xiu ye .ri zhong huan he zhi .
.ni ban wang qing cheng .fu yun yu zhan ping .zi xing zhi guo hao .mei shi shi shan ming .
sang tiao wu ye tu sheng yan .xiao guan ying long shui miao qian . zhu men ji chu kan ge wu .you kong chun yin yan guan xian .
du jiang lin yu ji .dui yue ye chao sheng .mo lv dang yan shu .ji shan shui mu qing ..
ban ji chu chuan fa .zhong feng you yan fei .ai zeng ying bu ran .chen su zi yi yi ..
ge ci yin si peng jin ye .lu pan chang qing han huang gong ..
bu zhi zhu yu zhu feng ye .yin dui qiu shan na si deng ..
bao ping wu po xiang .dao shu you di zhi .yi shi shang li ke .reng feng jin shang ci ..
shen wu duo yin jiu .yao shan yuan zi qiang ..
yi qi zhi sheng ou .she ce qing fen zhou .ying shi tian ...xuan cheng xu er you ..
xiao fu xi shui ru cheng liu .kong xian di nei ren chu man .ci song pai qian cao jian chou .
chun lai li zao jin .ti ku xiao er ji .lin fu ji chang qu .zhuang pin ke jian xi .
dao li you cheng jian .qin peng zhong yu wei .bai yun chou yu duan .kan ru da liang fei ..
kong kong gu lang dian .han yue luo xie hui .wo ting wei yang qu .man xiang ge wu yi .
guan shou lin bian jun .zeng ying jin hai shan .guan xi jiu ye zai .ye ye meng zhong huan ..

译文及注释

译文
胡虏的箭雨(yu)一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
写信来(lai)求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊(a)!季先生的话,不(bu)可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
  燕国的太子丹很害怕,就(jiu)请求荆轲说:“秦军马上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您,又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因为走投无路,处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考虑(lv)对策吧!”
魂啊不要去西方!
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
偏坐金鞍上从容调好羽箭,不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
改变古风旧俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。

注释
中道:中途。
(1)《花非花》白居易 :《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言,由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言,有明显痕迹,表明是从七言绝句演变而来,用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
(14)讪:讥讽,嘲骂。
⑴淡荡:和舒的样子。多用以形容春天的景物。
②交交:形容黄莺的鸣叫声。弄机声:开动织布机发出的响声。
⑻旸(yáng):光明。
“暗飞”二句:一作“飞萤自照水,宿鸟竞相呼”。
呼备:叫人准备。

赏析

  (三)借助历史事实抒情方面,由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分,都在叙写历史上忠而见弃的人物,以表达作者自己“余将董道而不豫兮,固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中,将史实与感情紧密的结合了起来,而不再是单独列为一部分去叙写。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的(hun de)气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来,鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  尾联归结全诗,为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都,如今竟一派凄凉,无人过问;登临此地,谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”,“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”,由以上种种风物,水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨,体现了诗人深深的忧思。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式(xing shi),展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  此篇之所以有不同的解释,分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽,认为此诗是描写春蒐之礼的,人们驱除害兽,但又猎不尽杀,推仁政及于禽兽,但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说,“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽,它不食活物,只食死物,有着慈悲心怀;还有人说,诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽,而是管鸟兽的官职,指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿,将“虞”释为司兽之官,今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文,解“驺”为饲养牲畜的人,解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人,将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。”验之于此诗,他似乎在身体力行。就字面而言,那碧绿的露葵,清澈的淇水,华丽的锦衾,芳香的罗衣,实是“五色相宣”。就音律而言,它押的是平声阳韵,声调铿锵,韵律和谐;而当中“露葵已堪摘,淇水未沾裳”、“锦衾无独暖,罗衣空自香”两联,对偶工整,低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后,再经过一百年左右的努力,在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病,约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践,是很有意义的。
  《《西洲曲》佚名 古诗》,五言三十二句,是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻,“充满了曼丽宛曲的情调,清辞俊语,连翩不绝,令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
  这四首诗(shou shi)的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来(chu lai)了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻(qu xun)觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。

创作背景

  在一个深秋的傍晚,诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊,是汉文帝时著名的政论家,因被权贵中伤,出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城,但不得大用,抑郁而死。类似的遭遇,使刘长卿伤今怀古,感慨万千,而吟咏出这首律诗。

  

王沂( 魏晋 )

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简 介

王沂 南唐时人,与钟茜交往唱酬。生卒年、籍贯皆不详。《全唐诗》存诗1首。

虞美人·深闺春色劳思想 / 唐观复

"千门万户雪花浮,点点无声落瓦沟。全似玉尘消更积,
"汉庭从事五人来,回首疆场独未回。
一留寒殿殿将坏,唯有幽光通隙尘。山中老僧眉似雪,
百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
满庭添月色,拂水敛荷香。独念蓬门下,穷年在一方。"
长安车马随轻肥,青云宾从纷交驰。白眼向人多意气,
乔山森羽骑,渭水拥旌旂。仙驭何由见,耘田鸟自飞。"
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗,溪畔穷鱼且曝腮。


归园田居·其一 / 释守卓

恃功凌主将,作气见王侯。谁道廉颇老,犹能报远雠。"
光赏文藻丽,便繁心膂亲。复如观太清,昭烂垂芳辰。"
有时浪白微风起,坐钓藤阴不见人。"
倚马才宁有,登龙意岂无。唯于方寸内,暗贮报恩珠。"
以兹心目畅,敌彼名利途。轻肥何为者,浆藿自有馀。
寂寞了闲事,而后知天真。咳唾矜崇华,迂俯相屈伸。
海田秋熟早,湖水夜渔深。世上穷通理,谁人奈此心。"
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"


金明池·咏寒柳 / 李茂

废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
应怜老病无知己,自别溪中满鬓尘。"
地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"
"楚乡卑湿叹殊方,鵩赋人非宅已荒。谩有长书忧汉室,
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
"采采应缘白,钻心不为名。掌中犹可重,手下莫言轻。
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。


送崔全被放归都觐省 / 翁华

高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"
梦游曾信南风吹。南风吹我到林岭,故国不见秦天迥。
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连,杀气腾凌阴满川。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
首夏尚清和,残芳遍丘墟。褰帏荫窗柳,汲井滋园蔬。
每带云霞色,时闻箫管声。望君兼有月,幢盖俨层城。"
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。


悲回风 / 纥干讽

晨昏在亲傍,闲则读书诗。自得圣人心,不因儒者知。
养蚕为素丝,叶尽蚕不老。倾筐对空林,此意向谁道。
"草气厨烟咽不开,绕床连壁尽生苔。
新墓崔嵬旧巢远。此禽有志女有灵,定为连理相并生。"
一枝思寄户庭中。"
何事凤凰雏,兹焉理归翼。"
素业堆千卷,清风至一丘。苍黄倒藜杖,伛偻睹银钩。
托君休洗莲花血,留记千年妾泪痕。"


更漏子·雪藏梅 / 李馀

降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
政洽军逾肃,仁敷物已康。朱门重棨戟,丹诏半缣缃。
"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。
"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
"烽火高飞百尺台,黄昏遥自碛西来。
女儿停客茆屋新,开门扫地桐花里。犬声扑扑寒溪烟,


青玉案·与朱景参会北岭 / 曹燕

"把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,
"卓绝明时第,孤贞贵后贫。郄诜为胄子,季札是乡人。
何必雍门奏,然后泪潺湲。"
六艺从师得机要,百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛,
"闲闲麋鹿或相随,一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮,
一尊自共持,以慰长相忆。"
对酒已成千里客,望山空寄两乡心。
古树夕阳尽,空江暮霭收。寂寞扣船坐,独生千里愁。


对竹思鹤 / 龙膺

松声三楚远,乡思百花初。若转弘农守,萧咸事不如。"
孰谓原思病,非关宁武愚。方看簪獬豸,俄叹絷騊駼.
"退朝此休沐,闭户无尘氛。杖策入幽径,清风随此君。
"阴山临古道,古庙闭山碧。落日春草中,搴芳荐瑶席。
"远国通王化,儒林得使臣。六君成典册,万里奉丝纶。
"天马从东道,皇威被远戎。来参八骏列,不假贰师功。
"三十年前此布衣,鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺,
向夕孤城分首处,寂寥横笛为君吹。"


南乡子·送述古 / 邹恕

"秋暮之彭泽,篱花远近逢。君书前日至,别后此时重。
雄词鼓溟海,旷达豁烟霄。营道幸同术,论心皆后凋。
古碑在云巅,备载置寺由。魏家移下来,后人始增修。
"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
"五辂导灵輼,千夫象缭垣。行宫移晓漏,彩仗下秋原。
"暮年从远谪,落日别交亲。湖上北飞雁,天涯南去人。
月向雕弓满,莲依宝剑开。行师齐鹤列,锡马尽龙媒。
东西兄弟远,存没友朋稀。独立还垂泪,天南一布衣。"


赠郭季鹰 / 周伯琦

"青袍芸阁郎,谈笑挹侯王。旧箓藏云穴,新诗满帝乡。
"三年同看锦城花,银烛连宵照绮霞。
"雀噪空城阴,木衰羁思远。已蔽青山望,徒悲白云晚。
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
凝笳悲驷马,清镜掩孤鸾。愍册徽音在,都人雪涕看。"
青海戍头空有月,黄沙碛里本无春。
"萧萧落叶送残秋,寂寞寒波急暝流。
"直城朱户相逦连,九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏,