菩萨蛮·彩舟载得离愁动
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
花林好住莫憔悴，春至但知依旧春。
且向安处去，其馀皆老闲。"
华彩诚可爱，生理苦已伤。方知自残者，为有好文章。"
"梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，
新秋久病容，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。
"巫女庙花红似粉，昭君村柳翠于眉。
山里犹难觅，人间岂易逢。仍闻移住处，太白最高峰。"
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
菩萨蛮·彩舟载得离愁动拼音解释:
.zhi jun ye ting feng xiao suo .xiao wang lin ting xue ban hu .han luo bu jiao feng liu yan .
.nan pu xian xing ba .xi lou xiao yan shi .wang hu ping jian jiu .dai yue fang bei chi .
hua lin hao zhu mo qiao cui .chun zhi dan zhi yi jiu chun .
qie xiang an chu qu .qi yu jie lao xian ..
hua cai cheng ke ai .sheng li ku yi shang .fang zhi zi can zhe .wei you hao wen zhang ..
.liang yuan cheng xi er shi li .yi qu chun shui liu qian tiao .ruo wei ci lu jin zhong guo .
xin qiu jiu bing rong .qi bu cun nan dao .jin ri bu feng ren .chong sheng bian huang cao .
.wu nv miao hua hong si fen .zhao jun cun liu cui yu mei .
shan li you nan mi .ren jian qi yi feng .reng wen yi zhu chu .tai bai zui gao feng ..
su huai mu ji ying .wan jie qi song xiao .he dang que xia lai .tong bai chen qing biao ..
译文及注释
译文
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高(gao)峻超过五岳，遮掩过赤城山。
午睡醒来，听到莺儿美妙的(de)鸣叫声，却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里(li)呢？是在绿杨影里，是在海棠亭畔，还是在红杏梢头？
里面装着一双白羽箭，一直挂在堵上。上面结(jie)满了蜘蛛网，沾满了尘埃。
（齐宣王）说：“不是，我不是为了这些。”
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
登山岭头就(jiu)是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
醒时一起欢乐，醉后各自分散。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地(di)方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
注释
（26）亟：多次，屡次。此处读音为qì
（3）山城：亦指夷陵。
⒊弄：鸟叫。
⑤翠袖：青绿色衣袖，泛指女人的装束。
竹帛：代指书籍。烟销：指把书籍烧光。帝业：皇帝的事业。这里指秦始皇统治天下，巩固统治地位的事业。虚：空虚。
赏析
阮籍的八十二首《咏怀诗》，直接用飞鸟意象者29首，间接用者13首，总计42首。这些飞鸟意象的渊源，可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象，多用以起兴；《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽，多具象征意味，或以之刺激奸邪，或以之寓己高洁之志；《庄子》中的飞鸟意象，则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象，则三种意义皆有：他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求；时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦；时而借孤鸟寒鸟起兴，写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象，折射出阮籍不同的心理侧面，最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云：“徘徊将何见，忧思独伤心。”“徘徊”二字，既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调，也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有(yi you)“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写(zhi xie)”。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切(yi qie)就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反(yu fan)，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况(he kuang)是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处，可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里，尽荠麦青青”，体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的，春色大好，但无人欣赏，其实用乐景写的是哀情，显出山中的宁静，从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外，“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好，却物是人非，满眼苍凉景象的诗句：“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有(yi you)“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写(zhi xie)”。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切(yi qie)就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反(yu fan)，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况(he kuang)是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处，可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里，尽荠麦青青”，体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的，春色大好，但无人欣赏，其实用乐景写的是哀情，显出山中的宁静，从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外，“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好，却物是人非，满眼苍凉景象的诗句：“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
创作背景
这首诗是作于公元749年（天宝八载）。这年春天，李白从兖州出发，东游齐鲁，在金乡遇友人韦八回长安，写了这首送别诗。
丘浚( 南北朝 )
收录诗词 (3973) 首
简 介
丘浚 丘浚（1418～1495）明代着名政治家、理学家、史学家、经济学家和文学家，海南四大才子之一。字仲深，号深庵、玉峰、别号海山老人，琼州琼台（今属海南）人。景泰五年进士，历官经筵讲官、侍讲、侍讲学士、翰林学士、国子临祭酒、礼部侍郎、尚书、纂修《宪宗实录》总裁官、文渊阁大学士、户部尚书兼武英殿大学士等职。丘浚学问渊博，熟悉当代掌故，晚年右眼失明仍披览不辍，研究领域涉政治、经济、文学、医学等，着述甚丰，同海瑞合称为“海南双壁”。
题张十一旅舍三咏·葡萄
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。
或吟诗一章，或饮茶一瓯。身心一无系，浩浩如虚舟。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口，南北东西逐君眄，
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
西京尘浩浩，东海浪漫漫。金门不可入，琪树何由攀。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
饮酒·十三
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
喷风激飞廉，鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便，张口欲吞舟。
贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
作客诚已难，为臣尤不易。况余方且介，举动多忤累。
终夜清景前，笑歌不知疲。长安名利地，此兴几人知。"
卜算子·春情
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
炎始暴耶，蚩尤炽耶，轩辕战耶，不得已耶。仁耶，
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。
咏荆轲
"风头向夜利如刀，赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖，
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
闻道至今萧史在，髭须雪白向明州。"
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
若到故园应觅我，为传沦落在江州。"
苟知此道者，身穷心不穷。"
天净沙·为董针姑作
柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。"
"羲和走驭趁年光，不许人间日月长。遂使四时都似电，
情会招车胤，闲行觅戴逵。僧餐月灯阁，醵宴劫灰池。
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
"闷见汉江流不息，悠悠漫漫竟何成。
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
不有此游乐，三载断鲜肥。
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
赠从孙义兴宰铭
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
"晨兴照青镜，形影两寂寞。少年辞我去，白发随梳落。
"青松高百尺，绿蕙低数寸。同生大块间，长短各有分。
"昔到襄阳日，髯髯初有髭。今过襄阳日，髭鬓半成丝。
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
形影同初合，参商喻此离。扇因秋弃置，镜异月盈亏。
"刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，
白梅
本立空名缘破妄，若能无妄亦无空。"
"垂鞭欲渡罗敷水，处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠，
岂要留离偈，宁劳动别容。与师俱是梦，梦里暂相逢。"
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
虞美人·梳楼
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
"薄晚支颐坐，中宵枕臂眠。一从身去国，再见日周天。
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
昨夜云雨合，烈风驱迅雷。风拔树根出，雷噼社坛开。
鱼中获瑰宝，持玩何磊砢.一百六十言，字字灵珠颗。
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
登高丘而望远
日日营巢窟，稍稍近房栊。虽生八九子，谁辨其雌雄。
施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
"夜深犹自绕江行，震地江声似鼓声。
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
乃知高盖车，乘者多忧畏。"
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
嗜酒有伯伦，三人皆吾师。或乏儋石储，或穿带索衣。
浣溪沙·几共查梨到雪霜
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
灯焰碧胧胧，泪光疑冏冏。钟声夜方半，坐卧心难整。
大抵吉凶多自致，李斯一去二疏回。"
闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，