董娇饶
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
董娇饶拼音解释:
.lan si ping feng cao si yin .cao bian shi kuai jin hua lin .shan zhong zai xiang tao hong jing .
xi shang wu liao ai yan zhuang .mo wei kuang hua mi yan jie .xu qiu zhen li ding xin wang .
.bie lu wu jiang chu .li you di yu xiong .duan yun jing wan chui .qiu se man gu cheng .
gong jin kong ming qiong tui zhe .an zhi gao wo yu xiong ying ..
dong ruo yue yu chang .huo nai shen zhi zhi .shen zai xu wu jian .tu zhong fei shen wei ..
.yan xia duo fang kuang .yin xiao shi xun chang .yuan gong zhai shan guo .seng lin zhu shi fang .
shi shuo san wu yu gui chu .lv bo zhou zhu zi pu cong ..
.yi tiao xi rao cui yan wei .xing jiao seng yan sheng wu tai .nong ba shu yin huang du wo .
wu mei hua xu guo .xi you tai su xiang .ying zhan fei jie yi .zhong xiao zhu lian qiang .
pian cheng jiang hu jing .bu fang ou lu fei .zui lian wei rui chu .nan mu dao miao fei ..
译文及注释
译文
岂能卑躬屈膝去侍奉(feng)权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
登高远望天地间壮观景象，
什么(me)草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后(hou)代却反而盛昌不绝？
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
看到拿缰绳的人不合适啊，骏马也会蹦跳着远去。
后宫中妃嫔不下三(san)千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
不论是离开还是留(liu)下，都(du)会是对方梦中出现的人。
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
注释
3.蔽障:遮蔽、阻挠。
3.费：费用，指钱财。
为业：把……作为职业，以……为生。为：作为。
分外妖娆：格外婀娜多姿。
啼：哭。
2.十年：鲁庄公十年（公元前684年）。
（26）庖厨：厨房。
赏析
在抒情方式之选择上，《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头，就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声，令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里，时间仿佛停止，一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者，一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿，这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强：声音使人联想到形象，形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实，随着这一比兴手法的完结，作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界：“相彼鸟矣，犹求友生。矧伊人矣，不求友生。”号召人们起来改变现实，叙亲情，笃友谊，一切从头开始。然后又申之以“神之听之，终和且平”。从人情天理处说起，避开政治而为政治，这就是诗人既体察人心，又深谙做诗劝戒之道的地方。
这首诗写得很别致。全诗十四句，是主人公(ren gong)一口气说完的，这当然很质直。所说的内容，不过是在(shi zai)宴会上听曲以及他对曲意的理解，这当然很浅近。然而诗歌看似简朴，实则却婉曲；看似浅近，实则深远。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的(yang de)改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
颔联、颈联承首联之“望(wang)”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调，自然会引起万千思绪，回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗写得很别致。全诗十四句，是主人公(ren gong)一口气说完的，这当然很质直。所说的内容，不过是在(shi zai)宴会上听曲以及他对曲意的理解，这当然很浅近。然而诗歌看似简朴，实则却婉曲；看似浅近，实则深远。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的(yang de)改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
颔联、颈联承首联之“望(wang)”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调，自然会引起万千思绪，回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
杜显鋆( 未知 )
收录诗词 (1383) 首
简 介
杜显鋆 明苏州府长洲人，字公序。少从昆山张和学。景泰五年进士。曾任攸县知县，旋罢。负逸才，仕不得志，放情诗酒，往来江湖间。自称西湖醉老，尝过赤壁题诗，人称“杜赤壁”。有《楚游江浙歌风集》。
西湖杂咏·秋
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
"赞国经纶更有谁，蔡公相叹亦相师。
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
酒泉子·长忆观潮
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
今贤官是邦，刳啖人脂肉。怀昔甘棠花，伤今勐虎毒。
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
静想忘年契，冥思接武晨。连宵洽杯酒，分日掌丝纶。
星聚分已定，天亡力岂任。 ——皎然
"粉蝶翩翩若有期，南园长是到春归。闲依柳带参差起，
戏题牡丹
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
"满城文武欲朝天，不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
色静云归早，光寒鹤睡迟。相看吟未足，皎皎下疏篱。"
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
西江月·问讯湖边春色
"帝出于震，文明始敷。 ——潘述
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
"杉松何相疏，榆柳方迥屑。无人擅谈柄，一枝不敢折。 ——段成式
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
季札观周乐 / 季札观乐
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
笼灯吐冷艳，岩树起寒声。待晓红尘里，依前冒远程。"
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
敬姜论劳逸
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
比线茹芳菁。海岳错口腹， ——孟郊
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
与君出处本不同，从此还依旧山住。 ——皎然"
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
青青水中蒲二首
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩， ——韩愈
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
中原莫道无麟凤，自是皇家结网疏。
层标遏迟日，半壁明朝霞。 ——高霁
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
华山畿·君既为侬死
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
悠然越山川，复此恨离异。 ——潘述
六宫进酒尧眉寿，舞凤盘龙满御衣。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
勿忆天台掩书坐，涧云起尽红峥嵘。"
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
争似布衣云水客，不将名字挂干坤。"
疑是鲛人曾泣处，满池荷叶捧真珠。"
湖上
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
"共怪酂侯第一功，咸称得地合先封。
颟顸冰面莹池心，风刮瑶阶腊雪深。
皆用故事，今但存其一联）"
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
闲喧悲异趣，语默取同年。 ——耿湋
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
律吕风光至，烟云瑞色呈。年和知岁稔，道泰喜秋成。