苏溪亭
"闻君有双鹤，羁旅洛城东。未放归仙去，何如乞老翁。
始觉石楠咏，价倾赋两都。棠颂庶可比，桂词难以逾。
帘外月光吐，帘内树影斜。悠悠飞露姿，点缀池中荷。"
填窗塞户慎勿出，暄风暖景明年日。"
去去勿复道，苦饥形貌伤。
"换却世上心，独起山中情。露衣凉且鲜，云策高复轻。
"楼下芳园最占春，年年结侣采花频。
"不负人间累，栖身任所从。灰心闻密行，菜色见羸容。
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以，独绕百匝至日斜。
宜春院里驻仙舆，夜宴笙歌总不如。
始叹秋叶零，又看春草晚。寄书南飞鸿，相忆剧乡县。"
苏溪亭拼音解释:
.wen jun you shuang he .ji lv luo cheng dong .wei fang gui xian qu .he ru qi lao weng .
shi jue shi nan yong .jia qing fu liang du .tang song shu ke bi .gui ci nan yi yu .
lian wai yue guang tu .lian nei shu ying xie .you you fei lu zi .dian zhui chi zhong he ..
tian chuang sai hu shen wu chu .xuan feng nuan jing ming nian ri ..
qu qu wu fu dao .ku ji xing mao shang .
.huan que shi shang xin .du qi shan zhong qing .lu yi liang qie xian .yun ce gao fu qing .
.lou xia fang yuan zui zhan chun .nian nian jie lv cai hua pin .
.bu fu ren jian lei .qi shen ren suo cong .hui xin wen mi xing .cai se jian lei rong .
yan se can can si han jie .wen zhi bu ken dao suo yi .du rao bai za zhi ri xie .
yi chun yuan li zhu xian yu .ye yan sheng ge zong bu ru .
shi tan qiu ye ling .you kan chun cao wan .ji shu nan fei hong .xiang yi ju xiang xian ..
译文及注释
译文
快快返回故里。”
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
窗外，花儿自由自在(zai)地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥(li)沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
我刚回来要宽慰心情，生活料理、生计问题，那里还顾得谈论？
你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
故园远隔云山究竟在何处？归思(si)悠长上心头情满胸怀。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
快刀剪去猪尾巴，随身牛肉当干粮。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆(jiang)。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
旌旆飘飘夹两岸之山，黄河当中奔流。
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任，南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙(mang)忙碌碌。一年三百六十日，我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
注释
⑼竹箭：典出《尔雅·释地》：“东南之美者，有会稽之竹箭焉。”
⑤阿娇：指汉武帝陈皇后。陈皇后失宠，退居长门宫，愁闷悲思，请司马相如作了一首《长门赋》，以表自己的悲伤之情。
③纷披：和缓。依回：往复回环。
4哂：讥笑。
枥：马槽也。
4.迟迟：和缓的样子。
⑶骚人：一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰：木兰属落叶乔木，古人以之为美木，文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟，是赞美之意。
34几(jī):几乎,差点儿.
赏析
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质(zhi)。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
由于李白自己将社会看透了(tou liao)，认为不值得为统治者卖命卖力，思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句，借用《楚辞·渔父》的典故，先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父，后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐，行吟泽畔，遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘，与世推移，而屈原要坚守正义，正道直行，不愿“以身之察察，受物之汶汶”，宁赴湘流，葬身子鱼腹之中，也不愿“以皓皓之自，而蒙世之尘埃。”渔父听完后：“荛尔而笑，鼓枻而去，歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯君足’。遂去，不复言。”李白在这里以调侃的口气，表面上是奚落屈原“平生不解谋此身，虚作《离骚》遣人读”，其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里，正直如屈原的人，是没有立足之地的。还不如学沧浪老人，“避世隐身”为好。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限(wu xian)烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想(qin xiang)弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的(yang de)曲调，又怎么能弹得成呢？
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约(yin yue)红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
由于李白自己将社会看透了(tou liao)，认为不值得为统治者卖命卖力，思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句，借用《楚辞·渔父》的典故，先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父，后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐，行吟泽畔，遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘，与世推移，而屈原要坚守正义，正道直行，不愿“以身之察察，受物之汶汶”，宁赴湘流，葬身子鱼腹之中，也不愿“以皓皓之自，而蒙世之尘埃。”渔父听完后：“荛尔而笑，鼓枻而去，歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯君足’。遂去，不复言。”李白在这里以调侃的口气，表面上是奚落屈原“平生不解谋此身，虚作《离骚》遣人读”，其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里，正直如屈原的人，是没有立足之地的。还不如学沧浪老人，“避世隐身”为好。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限(wu xian)烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想(qin xiang)弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的(yang de)曲调，又怎么能弹得成呢？
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约(yin yue)红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
创作背景
唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
晴江秋望
畴允大邦，俾惠我人。于庙告功，以顾万方。"
"兴云感阴气，疾足如见机。晴来意态行，有若功成归。
"本欲云雨化，却随波浪翻。一沾太常第，十过潼关门。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救，孤士何者自兴哀。
"夏夜雨欲作，傍砌蚯蚓吟。念尔无筋骨，也应天地心。
仄雪踏为平，涩行变如飞。令畦生气色，嘉绿新霏微。
枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀，霜风冽冽摧朝菌。
"盆城去鄂渚，风便一日耳。不枉故人书，无因帆江水。
进学解
"洛阳北门北邙道，丧车辚辚入秋草。车前齐唱薤露歌，
旦夕公归伸拜谢，免劳骑去逐双旌。"
屠龙破千金，为艺亦云亢。爱才不择行，触事得谗谤。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏，母附书至妻寄衣。
如今便当去，咄咄无自疑。"
十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。
"湾头见小怜，请上琵琶弦。破得春风恨，今朝直几钱。
硕鼠既穿墉，又啮机上丝。穿墉有闲土，啮丝无馀衣。
黄鹤楼记
医师加百毒，熏灌无停机。灸师施艾炷，酷若猎火围。
"独向双峰老，松门闭两崖。翻经上蕉叶，挂衲落藤花。
害我光明王。请留北斗一星相北极，指麾万国悬中央。
武牢锁天关，河桥纽地机。大将奚以安，守此称者稀。
周南留滞商山老，星象如今属少微。"
"天外巴子国，山头白帝城。波清蜀栜尽，云散楚台倾。
"文武功成后，居为百辟师。林园穷胜事，钟鼓乐清时。
直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。
国风·周南·兔罝
婉娈自媚好，几时不见挤。贪食以忘躯，鲜不调盐醯。
搜奇日有富，嗜善心无宁。石梁平侹侹，沙水光泠泠。
"凤凰楼下多欢乐，不觉秋风暮雨天。
我年二十五，求友昧其人。哀歌西京市，乃与夫子亲。
古木半空天火痕。星使双飞出禁垣，元侯饯之游石门。
动触樊笼倦，闲消肉食难。主人憎恶鸟，试待一唿看。"
轩冕迹自逸，尘俗无由牵。苍生方瞩望，讵得赋归田。"
"五月中夜息，饥蚊尚营营。但将膏血求，岂觉性命轻。
点绛唇·屏却相思
还归非无指，灞渭扬春澌。生兮耕吾疆，死也埋吾陂。
"三千三百西江水，自古如今要路津。月夜歌谣有渔父，
徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
山中春已晚，处处见花稀。明日来应尽，林间宿不归。
出入惟同。摄仪以引，以遵以肆。其风既流，品物载休。
车马骈阗贺门馆，自然不失为公卿。是时妾家犹未贫，
凊风稍改叶，卢橘始含葩。野桥过驿骑，丛祠发迥笳。
试啜月入骨，再衔愁尽醒。荷君道古诚，使我善飞翎。"
上三峡
"我自东归日，厌苦春鸠声。作诗怜化工，不遣春蝉生。
春游不骑马，夜会亦呈人。持此归山去，深宜戴角巾。"
苒弱多意思，从容占光景。得地在侯家，移根近仙井。
儿童畏雷电，鱼鳖惊夜光。州家举进士，选试缪所当。
村中四时祭，杀尽鸡与豚。主人不堪命，积燎曾欲燔。
"已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，
"越声长苦有谁闻，老向湘山与楚云。海峤新辞永嘉守，
侍从近臣有虚位，公今此去归何时。"
浣溪沙·游蕲水清泉寺
计校唯求买药钱。重作学官闲尽日，一离江坞病多年。
飞轮回处无踪迹，唯有斑斑满地花。"
自古相门还出相，如今人望在岩廊。"
避草每移径，滤虫还入泉。从来天竺法，到此几人传。"
"密雪纷初降，重城杳未开。杂花飞烂漫，连蝶舞徘徊。
志士惜时逝，一宵三四兴。清汉徒自朗，浊河终无澄。
"长安旧游四十载，鄂渚一别十四年。后来富贵已零落，
"西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。
后赤壁赋
公文为时师，我亦有微声。而后之学者，或号为韩张。
驻綍辞清庙，凝笳背直城。唯应留内传，知是向蓬瀛。"
鲍叔知我贫，烹葵不为薄。半面契始终，千金比然诺。
柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改，楚客临江心事违。
牛不见服箱，斗不挹酒浆。箕独有神灵，无时停簸扬。
噫乎彼寒女，永托异物群。感伤遂成诗，昧者宜书绅。"
"天地唯一气，用之自偏颇。忧人成苦吟，达士为高歌。
立孤抗王命，钟鼓四野鸣。横溃非所壅，逆节非所婴。
金明池·咏寒柳
"东西分我情，魂梦安能定。野客云作心，高僧月为性。
墙角君看短檠弃。"
试问渔舟看雪浪，几多江燕荇花开。"
九扈鸣已晚，楚乡农事春。悠悠故池水，空待灌园人。
"翩翩马上郎，驱传渡三湘。橘树沙洲暗，松醪酒肆香。
拂拭尘几案，开函就孤亭。儒书难借索，僧签饶芳馨。
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
亦解尧心忧。恨汝时当食，藏头擫脑不肯食。不当食，
生年不满百
处世苟无闷，佯狂道非弘。无言被人觉，予亦笑孙登。"
奠泪吊波灵，波灵将闪然。
森沈固含蓄，本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护，群嬉傲天顽。
东邻幸导我，树竹邀凉飔.欣然惬吾志，荷锸西岩垂。
子野真遗却，浮浅藏渊深。"
诗成添旧卷，酒尽卧空瓶。阙下今遗逸，谁瞻隐士星。"
败菜不敢火，补衣亦写书。古云俭成德，今乃实起予。
此外杂经律，泛读一万纸。高殿排名僧，执卷坐累累。