喜迁莺·鸠雨细
金欲炼时须得水，水遇土兮终不起。但知火候不参差，
"观君法苑思冲虚，使我真乘刃有馀。若使龙光时可待，
"雨歇江明苑树干，物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳，
古今机要甚分明，自是众生力量轻。尽向有中寻有质，
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
道罕将人合，心难与圣通。从兹林下客，应□代天功。"
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
青林有蝉响，赤日无鸟飞。裴回东南望，双泪空沾衣。"
"雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
喜迁莺·鸠雨细拼音解释:
jin yu lian shi xu de shui .shui yu tu xi zhong bu qi .dan zhi huo hou bu can cha .
.guan jun fa yuan si chong xu .shi wo zhen cheng ren you yu .ruo shi long guang shi ke dai .
.yu xie jiang ming yuan shu gan .wu yan shi tai zi you pan .geng wu qing cui sheng yang liu .
gu jin ji yao shen fen ming .zi shi zhong sheng li liang qing .jin xiang you zhong xun you zhi .
chun yu wu gao xia .hua zhi you duan chang ...chun shi ..
dao han jiang ren he .xin nan yu sheng tong .cong zi lin xia ke .ying .dai tian gong ..
zhen ge fu qi qi shou zhi .li jiao qian re zai yin yang .
qing lin you chan xiang .chi ri wu niao fei .pei hui dong nan wang .shuang lei kong zhan yi ..
.xue er hong mao qian bi ti .zhui feng zeng dao ri dong xi .
dao xin zhi ye yuan .fa yu shou you ke .jing jing wan xiang zhen .ji mu jie you yi .
译文及注释
译文
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一(yi)片红色的云彩。
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅(lv)人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团(tuan)圆。
树林(lin)里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
她们对我嫣然一笑，接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄(ji)宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起(qi)了一轮明月。因畏路途杳(yao)杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
注释
羽书；（插有鸟羽的，军用的）紧急文书。
95.黯黮（dan3胆）：昏黑暗淡。
⑹凫（fú）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春往北飞，秋往南飞。回塘：岸边曲折的池塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。
3.寒山：深秋季节的山。
①相当：指叶叶相交通，叶子稠密连到了一起。
赏析
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
次句“花柳帝王(di wang)城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺，在杭州西湖西北灵隐山麓，附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜，是西湖的游览胜地。“月夜”标题，可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看，时间当在深秋(shen qiu)。
从艺术上看，全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适，这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差，前者愈舒适，愈显出后者的艰辛，“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
此诗以旷(yi kuang)远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒(yi li)一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
“谁谓(shui wei)绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
次句“花柳帝王(di wang)城”，是指“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺，在杭州西湖西北灵隐山麓，附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜，是西湖的游览胜地。“月夜”标题，可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看，时间当在深秋(shen qiu)。
从艺术上看，全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适，这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差，前者愈舒适，愈显出后者的艰辛，“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
此诗以旷(yi kuang)远苍茫的荒野战场作为背景，“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉，给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚，造句沉痛，更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量，一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅，士卒没有不卖命的道路，由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒(yi li)一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
“谁谓(shui wei)绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
创作背景
阅读本文时，应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间，这正是一个“有重相而无威君，有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落，宦官、奸臣交替把持朝政，因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见，在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情，也是可以理解的了。
叶廷圭( 南北朝 )
收录诗词 (3569) 首
简 介
叶廷圭 名或作庭圭。宋建州瓯宁人，字嗣忠。徽宗政和五年进士。历武邑丞、知德兴县。高宗绍兴中，召为太常寺丞，议与秦桧忤，出知泉州，移漳州。嗜读书，每闻士大夫家有异书，无不借读，择其可用者抄辑成编，名《海录碎事》。
六州歌头·长淮望断
"凤门高对鹿门青，往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道，
剑水啼猿在，关林转栈迟。日光低峡口，雨势出蛾眉。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
阵善深为典教推。仗信输诚方始是，执俘折馘欲何为。
"至境心为造化功，一枝青竹四弦风。
"我祖文章有盛名，千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋，
谋协事靡从，俄而反诛灭。古来若兹类，纷扰难尽列。
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
风流子·秋郊即事
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
那堪独立思前事，回首残阳雉堞红。"
"龙钟多病后，日望遇升平。远念穿嵩雪，前林啭早莺。
金木交而土归位，铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流，
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。"
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
盻睐方知造境难，象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见，
古风·其一
东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。"
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
五岳烟霞连不断，三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨，
慧刀幸已逢，疑网于焉析。岂直却烦恼，方期拯沈溺。"
"万壑云霞影，千年松桧声。如何教下士，容易信长生。
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
草堂思偃蹇，麈尾去相随。 ——顾况
黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。"
河渎神·河上望丛祠
"采薪逢野泉，渐见栖闲所。坎坎山上声，幽幽林中语。
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
"何意欲归山，道高由境胜。花空觉性了，月尽知心证。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
"着紫袈裟名已贵，吟红菡萏价兼高。
云中幸有堪归路，无限青山是我山。
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
咄哉冥冥子，胡为自尘污。"
秋宵月下有怀
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚，邀宾海月射金杯。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
"焚香登玉坛，端简礼金阙。
但觉神洋洋，如入三昧林。释手复在手，古意深复深。
水容愁暮急，花影动春迟。别后王孙草，青青入梦思。"
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
"闻有难名境，因君住更名。轩窗中夜色，风月绕滩声。
千秋岁·数声鶗鴂
新诗宁妄说，旧隐实如然。愿似窗中列，时闻大雅篇。"
月色寒沈地，波声夜飏空。登临无限趣，恨不与君同。"
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
"农舍田头鼓，王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓，
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
眺远凝清眄，吟高动白髭。风鹏心不小，蒿雀志徒卑。
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
女冠子·淡烟飘薄
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
亦无得失亦无言，动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙，
静里全，明中报。乘凤鸾，听天诏。"
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
西龟初定箓，东华已校名。三官无遗谴，七祖升云輧。
"仁坊标绝境，廉守蹑高踪。天晓才分刹，风传欲尽钟。
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
登高
秉心凌竹柏，仗信越波澜。春会文昌府，思君每北看。"
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在，锦江香甚百花开。
世人不会道，向道却嗔道。伤嗟此辈人，宝山不得宝。"
英英将军祖，独以社稷忧。丹血溅黼扆，丰肌染戈矛。
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
成缣犹自陪钱纳，未直青楼一曲歌。"
香菱咏月·其二
"春日异秋风，何为怨别同。潮回芳渚没，花落昼山空。
从此倚门休望断，交亲喜换老莱衣。"
三馆学生放散，五台令史经明。"
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
云鬓双明骨更轻，自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味，
"花洞门前吠似雷，险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起，
宾榻寒侵树，公庭夜落泉。会当随假务，一就白云禅。"
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
老马
我奉能仁教，归依弥勒前。愿阐摩诃衍，成就那罗延。"
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
正直方亲切，回邪岂敢窥。将排颇与牧，相得稷兼夔。
"楚客西来过旧居，读碑寻传见终初。佯狂未必轻儒业，
若论朝野艰难日，第一之功美有馀。
清威严令无纤壒，长路深山不拾遗。七邑恩波歌浩渺，
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。"