满路花·冬
"梁王池苑已苍然，满树斜阳极浦烟。
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
江乡十年别，京国累日同。在客几多事，俱付酒杯中。
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
"满塞旌旗镇上游，各分天子一方忧。
栈畔谁高步，巴边自问津。凄然莫滴血，杜宇正哀春。"
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
几向缀珠深殿里，妒抛羞态卧黄昏。"
满路花·冬拼音解释:
.liang wang chi yuan yi cang ran .man shu xie yang ji pu yan .
luan he shi gao tian lu chun .mei yu yun lai xiu wen jia .fang zhi pan qu zheng wu chen .
jiang xiang shi nian bie .jing guo lei ri tong .zai ke ji duo shi .ju fu jiu bei zhong .
jian fen yu yuan tuo .fen xiang zhan zhu lian .xu fei jiu yi jia .you zi yu wei dian ..
.man sai jing qi zhen shang you .ge fen tian zi yi fang you .
zhan pan shui gao bu .ba bian zi wen jin .qi ran mo di xue .du yu zheng ai chun ..
ri qi chu han lu qi gan .dan jue you feng rao wu die .qi zhi gu feng yi li luan .
ta ren he shi xu xiang zhi .ming zhu wu si bu shi mei .
leng ga ding shang qing liang di .shan yan xian ren yi wo wu .
xi tou jin ri kan hong ye .que xiao gao seng yi you chen ..
ji xiang zhui zhu shen dian li .du pao xiu tai wo huang hun ..
译文及注释
译文
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人(ren)正直能感应灵通？
桐城姚鼐记述。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
横行战场靠的是勇敢的气魄，在将士们的奋勇拼杀(sha)下，一仗就消灭了敌人。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
我们还没有举行拜(bai)祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
不要问，怕人问，相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
六七处堂屋(wu)一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意(yi)更添几许风韵。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀(xi)疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵(chu)声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
注释
④俱东： 俱： 一起 指一起向东。翻译
⒀古诗：“采葵莫伤根，伤根葵不生。结交莫羞贫，羞贫交不成。”
⑾踌蹰：忧愁徘徊的样子。
22、冬狩（shòu）：指冬天打猎。狩，围守，谓冬天各种禽兽都已长成，可以不加选择地加以围猎。按：“春蒐、夏苗、秋狝、冬狩”云云，说明我们的先民在狩猎活动中已有生态平衡意识，也同时说明大凡有组织的狩猎活动，都带有军事演习的性质，并不单单是为狩猎而狩猎。
⑴浣溪沙：本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。又有《小庭花》等二十余种异名。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。
⑻泣：小声哭
赏析
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也(shou ye)是极力写“早”字。诗以(shi yi)江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人(zhong ren)民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的(shi de)首句描写物候，兼点时令。一个「满」字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者(zuo zhe)乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；《寒食》孟云卿 古诗佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托(ji tuo)，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
文章写到这里，作者似乎还觉得不够解渴，于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思，从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻，也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠，反而让他面对着这匹千里马不懂装懂，发出了仿佛悲天悯人般的慨叹：“天下无马!”意思说，这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了，既无处可寻觅，也无地可安插：“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马，却对它发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺，而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成，作者这才站出来点题，用“呜呼”以下三句作结，把“无马”和“不知马”这一对矛盾（“无马”是先天的自然缺陷，“不知马”则是后天人为的犯罪）尖锐地摆出来形成一个高潮，极尽沉郁顿挫之致。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人(zhong ren)民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的(shi de)首句描写物候，兼点时令。一个「满」字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者(zuo zhe)乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；《寒食》孟云卿 古诗佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托(ji tuo)，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
文章写到这里，作者似乎还觉得不够解渴，于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思，从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻，也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠，反而让他面对着这匹千里马不懂装懂，发出了仿佛悲天悯人般的慨叹：“天下无马!”意思说，这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的，他并非不想选拔人才，并非没有求贤用贤之心，无奈贤人贤才太“少”了，既无处可寻觅，也无地可安插：“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病，却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马，却对它发出了“天下无马”的慨叹，认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺，而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成，作者这才站出来点题，用“呜呼”以下三句作结，把“无马”和“不知马”这一对矛盾（“无马”是先天的自然缺陷，“不知马”则是后天人为的犯罪）尖锐地摆出来形成一个高潮，极尽沉郁顿挫之致。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
首句，“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”，却说“无梦得还家”，简直连还家的梦也不曾有过，可见其决绝之情。另方面，古代前朝的遗民，在无可奈何的情况下，总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”，正是表明前此十年之志：抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过，栖息山间也就怡然自得了。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
创作背景
皮日休是唐后期的诗人，当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难，平安闲放成为他们生活上的目标，精神上则尽量不受外界干扰，皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史，写出现实主义的咏史诗。
喜春来·携将玉友寻花寨
红粉座中客，彩斿江上城。尚平婚嫁累，无路逐双旌。"
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
山阴一夜满溪雪，借问扁舟来不来。"
石路寻僧去，此生应不逢。"
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
莲府侯门贵，霜台帝命俞。骥蹄初蹑景，鹏翅欲抟扶。
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
洛中访袁拾遗不遇
"浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。寒归山观随棋局，
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
只征大易言，物否不可终。庶期白雪调，一奏惊凡聋。
师说
"靖节何须彭泽逢，菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳，
当时向秀闻邻笛，不是离家岁月深。"
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰，我时入谒虚怀待。
闲事休征汉，斯行且咏巴。音繁来有铎，軏尽去无车。
"月沉霜已凝，无梦竟寒灯。寄世何殊客，修身未到僧。
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。"
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
己酉岁九月九日
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
"休官匹马在，新意入山中。更住应难遂，前期恨不同。
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
求名为骨肉，骨肉万馀里。富贵在何时，离别今如此。
次第引看行未遍，浮光牵入世间尘。"
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眠时吞彩凤。
"北客入西京，北雁再离北。秋寝独前兴，天梭星落织。
文字波中去不还，物情初与是非闲。
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
"禁钟声尽见栖禽，关塞迢迢故国心。
"楚国湘江两渺瀰，暖川晴雁背帆飞。
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
溪尽停蛮棹，旗张卓翠苔。柳村穿窈窕，松涧渡喧豗.
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
"益戆由来未觉贤，终须南去吊湘川。当时物议朱云小，
晋献文子成室
霜后精神泰华狞，广德者强朝万国，用贤无敌是长城。
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
佳期说尽君应笑，刘表尊前且不同。"
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
风柳条多折，沙云气尽黄。行逢海西雁，零落不成行。"
平生空志学，晚岁拙谋身。静话归休计，唯将海上亲。"
饭后嫌身重，茶中见鸟归。相思爱民者，难说与亲违。"
陈遗至孝
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
"扁舟殊不系，浩荡路才分。范蠡湖中树，吴王苑外云。
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
塞色侵旗动，寒光锁甲明。自怜心有作，独立望专征。"
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
西楼一望知无极，更与何人把酒杯。"
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
亿万持衡价，锱铢挟契论。堆时过北斗，积处满西园。
好事近·中秋席上和王路钤
"行人见雪愁，初作帝乡游。旅店开偏早，乡帆去未收。
一从悲画扇，几度泣前鱼。坐听南宫乐，清风摇翠裾。"
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
添得五湖多少恨，柳花飘荡似寒梅。"
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。
访古碑多缺，探幽路不真。翻疑归去晚，清世累移晨。"
贺新郎·寄丰真州
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮，草木从春又到秋。
永安宫受诏，筹笔驿沉思。画地干坤在，濡毫胜负知。
且免材为累，何妨拙有机。宋株聊自守，鲁酒怕旁围。
"来暮亦何愁，金貂在鹢舟。旆随寒浪动，帆带夕阳收。
"幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。
送骥登长路，看鸿入远天。古墟烟幂幂，穷野草绵绵。
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。"
入城宵梦后，待漏月沉时。长策并忠告，从容写玉墀。"
酒泉子·日映纱窗
政简稀开阁，功成每运筹。送春经野坞，迟日上高楼。
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
援少风多力，墙高月有痕。为含无限意，遂对不胜繁。
惊鸥上树满池水，瀺灂一声中夜闻。"
风带巢熊拗树声，老僧相引入云行。
露华凝在腹，尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟，俱怀害尔情。"
朱绂惭衰齿，红妆惨别筵。离歌正凄切，休更促危弦。"