南岐人之瘿
"东楚复西秦，浮云类此身。关山劳策蹇，僮仆惯投人。
"十载奉戎轩，日闻君子言。方将贺荣爵，遽乃怆离尊。
万事销身外，生涯在镜中。惟将两鬓雪，明日对秋风。
盈手入怀皆不见，阳春曲丽转难酬。"
共待夜深听一曲，醒人骑马断肠回。"
"津柳江风白浪平，棹移高馆古今情。
曲江北海今何处，尽逐东流去不回。"
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
"肃肃先师庙，依依胄子群。满庭陈旧礼，开户拜清芬。
望气人谣洽，临风客以难。座移山色在，杯尽菊香残。
"迎冬小雪至，应节晚虹藏。玉气徒成象，星精不散光。
南岐人之瘿拼音解释:
.dong chu fu xi qin .fu yun lei ci shen .guan shan lao ce jian .tong pu guan tou ren .
.shi zai feng rong xuan .ri wen jun zi yan .fang jiang he rong jue .ju nai chuang li zun .
wan shi xiao shen wai .sheng ya zai jing zhong .wei jiang liang bin xue .ming ri dui qiu feng .
ying shou ru huai jie bu jian .yang chun qu li zhuan nan chou ..
gong dai ye shen ting yi qu .xing ren qi ma duan chang hui ..
.jin liu jiang feng bai lang ping .zhao yi gao guan gu jin qing .
qu jiang bei hai jin he chu .jin zhu dong liu qu bu hui ..
zan xia yun feng neng ji ri .que hui yan jia yu chun feng ..
.su su xian shi miao .yi yi zhou zi qun .man ting chen jiu li .kai hu bai qing fen .
wang qi ren yao qia .lin feng ke yi nan .zuo yi shan se zai .bei jin ju xiang can .
.ying dong xiao xue zhi .ying jie wan hong cang .yu qi tu cheng xiang .xing jing bu san guang .
译文及注释
译文
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
人离去后西楼就(jiu)变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不(bu)(bu)清。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具(ju)一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
如有不逐日进贡的，天子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉(li)谴责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
山腰上遇到一位仙人，道貌轩然，瞳孔方方。
计议早定专心不能改啊，愿推行良策行善建功。
注释
⑹何事：为什么。
②闺闼：妇女所居内室的门户。
盼乌头马角终相救：《史记·刺客列传》索引：“丹求归，秦王曰，‘乌头白，马生角，乃许耳。’”燕太子丹仰天长叹，上感于天，果然乌头变白，马也生角。
9、管夷吾：管仲，颍上（今河南许昌）人，家贫困。辅佐齐国公子纠，公子纠未能即位，公子小白即位，是为齐桓公。齐桓公知其贤，释其囚，用以为相，尊称之为仲父。《史记·管晏列传》：“管仲既用，任政于齐，齐桓公以霸。九合诸侯，一匡天下，管仲之谋也。”
（2）七世：史书记柳宗元七世祖柳庆在北魏时任侍中，入北周封为平齐公。子柳旦，任北周中书侍郎，封济阴公。韩愈所记有误。侍中：门下省的长官，掌管传达皇帝的命令。北魏时侍中位同宰相。拓跋魏：北魏国君姓拓跋（后改姓元），故称。
赏析
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开(cai kai)。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商(li shang)隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之(shen zhi)笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
在高启《《牧牛(niu)词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之(jia zhi)可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开(cai kai)。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商(li shang)隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之(shen zhi)笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
在高启《《牧牛(niu)词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之(jia zhi)可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
创作背景
韩愈从贞元二年（786）18岁到京师求仕，直到贞元十八年（802）34岁，才被授以四门博士。在这十几年中，仕途一直不顺利。他四次参加考试，直到贞元八年，才登进士第；但以后连续三次参加吏部博学宏词考试，均未中选，因此没有授予官职。他求仕心切，于贞元十一年春，连续三次上书宰相，要求仕进，均被置之不理。不得已先后在汴州、徐州幕府中任职，郁郁不得志。到了贞元十七年（801）又赴京师求仕。韩愈求仕，不只是为了求得衣食，更重要的是为了实现救世的志愿。他在《与卫中行书》中说：“仆之心或不为此（指饮食衣服）汲汲也，其所不忘于仕进者，亦将小行乎其志耳。”这篇《《送李愿归盘谷序》韩愈 古诗》就是他在贞元十七年33岁时又到京师后写的。当时，他求官未遂，心情郁闷，满腹牢骚。因此在这篇文章中流露出了不遇之叹，不平之鸣。
任原( 唐代 )
收录诗词 (7733) 首
简 介
任原 明间徽州府休宁人，字本初。父鼐筑精舍于富川之上，延祁门汪克宽讲授《春秋》，又从学于东山赵汸。元末，朱元璋下徽州，原出佐军，募兵捍御，以功至显武将军、雄峰翼管军万户。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
翻经徒有处，携履遂无归。空念寻巢鹤，时来傍影飞。"
元戎静镇无边事，遣向营中偃画旗。"
复来拥膝说无住，知向人天何处期。"
"子真能自在，江海意何如。门掩疏尘吏，心闲阅道书。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
长谣朝复暝，幽独几人知。老鹤兼雏弄，丛篁带笋移。
慎勿多饮酒，药膳愿自强。"
鸿志不汝较，奋翼起高飞。焉随腐鼠欲，负此云霄期。"
绝句二首
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
远雪和霜积，高花占日开。从官竟何事，忧患已相催。"
旧点痕犹浅，新巢缉尚低。不缘频上落，那得此飞栖。"
天风微微夕露委，松梢飕飕晓声起。凤去空遗箫管音，
"仙侣招邀自有期，九天升降五云随。
剑壁秋云断，巴江夜月多。无穷别离思，遥寄竹枝歌。"
台前夹月吹玉鸾，台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉，
因风试矫翼，倦飞会归林。向晚清淮驶，回首楚云深。"
南歌子·驿路侵斜月
汉皇无事须游猎，雪乱争飞锦臂鞲。"
"孤云迢递恋沧洲，劝酒梨花对白头。南陌送归车骑合，
"昔随刘越石，今日独归时。汾水风烟冷，并州花木迟。
黄钟蕴声调，白玉那缁磷。清论坐虚室，长谣宜幅巾。
幸得依阴处，偏宜带月看。玉尘销欲尽，穷巷起袁安。"
"竹林会里偏怜小，淮水清时最觉贤。
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜，凤沼鸣珂已讶迟。
败屦安松砌，馀棋在石床。书名一为别，还路已堪伤。"
春兴
野水初晴白鸟来。精思道心缘境熟，粗疏文字见诗回。
度岭梅花翻向北，回看不见树南枝。"
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑，便是青箱中至宝。"
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。
"向来携酒共追攀，此日看云独未还。不见山中人半载，
孤青似竹更飕飗，阔白如波长浩渺。能方正，不隳倒，
骤雨才沾地，阴云不遍天。微凉堪话旧，移榻晚风前。"
"萧飒秋声楼上闻，霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守，
读山海经十三首·其十一
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
晚花唯有菊，寒叶已无蝉。吏部逢今日，还应瓮下眠。"
"曙气变东风，蟾壶夜漏穷。新春几人老，旧历四时空。
"崎岖崖谷迷，寒雨暮成泥。征路出山顶，乱云生马蹄。
"榆落雕飞关塞秋，黄云画角见并州。
"日暗城乌宿，天寒枥马嘶。词人留上客，妓女出中闺。
尽室扁舟客，还家万里途。索居因仕宦，着论拟潜夫。
"瓶钵绕禅衣，连宵宿翠微。树开巴水远，山晓蜀星稀。
院中独坐
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
"炎灵全盛地，明月半秋时。今古人同望，盈亏节暗移。
"黄昏投古寺，深院一灯明。水砌长杉列，风廊败叶鸣。
玉节随东阁，金闺别旧僚。若为花满寺，跃马上河桥。
山鸡锦翼岂凤凰，陇鸟人言止鹦鹉。向栩非才徒隐灶，
叔父贞素履，含章穷典坟。百氏若珠贯，九流皆翚分。
"风引双旌马首齐，曹南战胜日平西。
霜气清襟袖，琴声引醉颜。竹林唯七友，何幸亦登攀。"
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
岁计芝田熟，晨装月帔寒。遥知小山桂，五马待邀欢。"
横遮野水石，前带荒村道。来往见愁人，清风柳阴好。
香烟捧日在高楼。三朝气蚤迎恩泽，万岁声长绕冕旒。
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
"散木今何幸，良工不弃捐。力微惭一柱，材薄仰群弦。
"檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。
出将三朝贵，弯弓五善齐。腕回金镞满，的破绿弦低。
沁园春·再次韵
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓，云司玩月漏应疏。
莫嫌憔悴无知己，别有烟霞似弟兄。"
江深烟屿没，山暗雨云飞。共待酬恩罢，相将去息机。"
丝管霜天夜，烟尘淮水西。明朝上征去，相伴醉如泥。
辽东老将鬓成雪，犹向旄头夜夜看。"
泉货方将散，京坻自此陈。五营俱益灶，千里不停轮。
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之，见君绝意必深知。
百字令·宿汉儿村
"留欢方继烛，此会岂他人。乡里游从旧，儿童内外亲。
睿藻悲难尽，公宫望不归。笳箫向烟雾，疑是彩鸾飞。
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁。"
"九剑盈庭酒满卮，戍人归日及瓜时。
王祥因就宦，莱子不违亲。正恨殊乡别，千条楚柳新。"
"六月晨亦热，卑居多烦昏。五马游西城，几杖随朱轮。
剑壁秋云断，巴江夜月多。无穷别离思，遥寄竹枝歌。"
江海生岐路，云霞入洞天。莫令千岁鹤，飞到草堂前。"
点绛唇·素香丁香
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。日高山露解，飞入菊花中。
向暖风初扇，馀寒雪尚侵。艳回秦女目，愁处越人心。
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
望雪烦襟释，当欢远思来。披云霄汉近，暂觉出尘埃。"
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
"七郡双旌贵，人皆不忆回。戍头龙脑铺，关口象牙堆。
"弱冠家庐岳，从师岁月深。翻同老夫见，殊寡少年心。
鶗鴂流芳暗，鸳鸯曲水平。归心何处醉，宝瑟有馀声。"