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宋定伯捉鬼

明代 / 黄元

尘暗宫墙外,霞明苑树西。舟形随鹢转,桥影与虹低。
金节煌煌,锡质雕戈。犀甲熊旂,威命是荷。
"诗名往日动长安,首首人家卷里看。西学已行秦博士,
外曲徇尘辙,私心寄英髦。进乏廓庙器,退非乡曲豪。
公事况闲诗更好,将随相逐上山行。"
夫子承大名,少年振芳尘。青袍仙掌下,矫首凌烟旻.
"夭桃临方塘,暮色堪秋思。托根岂求润,照影非自媚。
"闻君鹤岭住,西望日依依。远客偏相忆,登城独不归。
一声寒磬空心晓,花雨知从第几天。"
还家虽阙短,把日亲晨飧。携持令名归,自足贻家尊。
声自肉中出,使人能逶随。复遣悭吝者,赠金不皱眉。
"天借春光洗绿林,战尘收尽见花阴。好生本是君王德,
担簦蹑屐仍多病,笑杀云间陆士龙。"
德胜妖不作,势强威亦尊。计穷然后赛,后赛复何恩。"
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"


宋定伯捉鬼拼音解释:

chen an gong qiang wai .xia ming yuan shu xi .zhou xing sui yi zhuan .qiao ying yu hong di .
jin jie huang huang .xi zhi diao ge .xi jia xiong qi .wei ming shi he .
.shi ming wang ri dong chang an .shou shou ren jia juan li kan .xi xue yi xing qin bo shi .
wai qu xun chen zhe .si xin ji ying mao .jin fa kuo miao qi .tui fei xiang qu hao .
gong shi kuang xian shi geng hao .jiang sui xiang zhu shang shan xing ..
fu zi cheng da ming .shao nian zhen fang chen .qing pao xian zhang xia .jiao shou ling yan min .
.yao tao lin fang tang .mu se kan qiu si .tuo gen qi qiu run .zhao ying fei zi mei .
.wen jun he ling zhu .xi wang ri yi yi .yuan ke pian xiang yi .deng cheng du bu gui .
yi sheng han qing kong xin xiao .hua yu zhi cong di ji tian ..
huan jia sui que duan .ba ri qin chen sun .xie chi ling ming gui .zi zu yi jia zun .
sheng zi rou zhong chu .shi ren neng wei sui .fu qian qian lin zhe .zeng jin bu zhou mei .
.tian jie chun guang xi lv lin .zhan chen shou jin jian hua yin .hao sheng ben shi jun wang de .
dan deng nie ji reng duo bing .xiao sha yun jian lu shi long ..
de sheng yao bu zuo .shi qiang wei yi zun .ji qiong ran hou sai .hou sai fu he en ..
xia guan yi cai cui .yue pei shang kong xu .ji xie quan gen shui .qing ling xian you yu ..

译文及注释

译文
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的(de)(de)泉源水洼。
鬓发是一天比一天增加了银白,
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
若不是在群玉山头见到了她,就是在瑶池的月光下来相逢。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
过了一会儿,丈夫打(da)起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
  元和年间,他曾经与同案人一起奉召回到京师,又一起被遣出做刺史,子厚分在柳州。到任之后,他慨叹道:“这里难道不值得做出政绩吗?”于是按照当地的风俗,为柳州制订了教谕和禁令,全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱,约定如果不能按时(shi)赎回,等到利息与本金相等时,债主就把人质没收做奴婢。子厚为此替借债人想方设法,都让他们把子女赎了回来;那些特别穷困没有能力赎回的,就让债主记下子女当佣工的工钱,到应得的工钱足够抵消债务时,就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个办法推广到别的州县,到一年后,免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人,就把子厚当做老师,那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章,全都可以看得出是合乎规范的。
  在数千里以外,时常得到您老人家的来信,安慰我的长久想念,这已经十(shi)分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物,那么我更要用什么来报答呢?您在信中表达的情意十分恳切,说明您没有忘记我的老父亲,从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
忽然回头眺望涕泪淋漓,哀叹高丘竟然没有美女。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了,却并不知珍惜。(亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)
几间茅草屋悠闲地面临着水面,我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红,那可是一夜之间春风把它吹开了,它怎能不红艳艳。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路?长满(man)青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。

注释
洛桥:今洛阳灞桥。
16.曾日月之几何,而江山不可复识矣:才过了几天啊,(眼前的江山明知是先前的江山,)而先前的景象再不能辨认了。这话是联系前次赤壁之游说的。前次游赤壁在“七月既望”,距离这次仅仅三个月,时间很短,所以说“曾日月之几何”。前次所见的是“水光接天”,“万顷茫然”,这次所见的是“断岸千尺”“水落石出”,所以说“江山不可复识”。曾,才,刚刚。这样用的“曾”常放在疑问句的句首。“曾日月之几何”,也就是“曾几何时”。
⑶出犯:出,外出;犯,踏青。
⑷茅檐:茅屋檐。相对,对着山 。
⒀原宪,即子恩,孔子弟子。居处简陋,上漏下湿,不以为意,端坐而弦歌。见《韩诗外传》。二句李白自谓。善慕“五陵豪”之生涯,羞为蛰居陋室之穷儒。
茗:茶。按,饮茶之风,似始盛于中唐以后,盛唐时尚不多见。

赏析

  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举(shang ju)《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  “物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》),这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄(liang qi)怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地,切中题目“仙游观”,并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物,先是“见”“秦树”,后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物,先写高处“空坛”的静,后写低处“小洞”的幽,点明是道士居处,形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆,引用《远游》之语,称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地,不用再去寻觅他方了,表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观,正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中,山色与秦地的树影遥遥相连,捣衣的砧声,似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影,道坛上空寂宁静,细草生香,洞府幽深。整首诗,有远景,有近景,着力刻画的是道观幽静的景物。
  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验(ti yan),深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品,但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格,依然显示出民歌的特色。
  此诗带有浓重的传说成分,而对农业生产的详细描写,也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法(ji fa)来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等(fu deng)方面。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之(wan zhi)无尽之妙。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  尾联“欲祭疑君在,天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情,想设奠祭祀友人,却又希望他还活着。若还活着.祭奠是大不敬;若确实已死,不祭奠也是大不敬。诗人两为其难,当此之时,也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动,曲折而又深刻。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  此诗当是公元753年(天宝十二年)春所作,讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲,“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美,“就中”二句点出主角,“紫驼”一段写宴乐之奢侈,“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论,只是尽情揭露事实,语极铺张,而讽意自见,是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云:“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容,乃概言丽人以隐括之,此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰:“无一刺讥语,描摹处语语刺讥。无一概叹声,点逗处声声慨叹。”
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。

创作背景

  白居易的《《夜雪》白居易 古诗》作于公元唐宪宗元和十一年(816年)冬。诗人当时45岁,官职是江州司马。当时白居易因上书论宰相遇刺事被贬江州,在寒冷寂静的深夜中作者看见窗外积雪有感而发,孤寂之情愈发浓烈,写下了这首《《夜雪》白居易 古诗》。

  

黄元( 明代 )

收录诗词 (3373)
简 介

黄元 黄元,眉州(今四川眉山)人。哲宗元符三年(一一○○)进士(清嘉庆《四川通志》卷一二二)。

旅次洋州寓居郝氏林亭 / 释昙清

地迥风弥紧,天长日久迟。因高欲有赋,远意惨生悲。"
何处深春好,春深少妇家。能偷新禁曲,自剪入时花。
"悠悠旱天云,不远如飞尘。贤达失其所,沉飘同众人。
影沈潭底龙惊遁,当昼无云跨虚碧。借问经营本何人,
群怪俨伺候,恩威在其颜。我来日正中,悚惕思先还。
"损神终日谈虚空,不必归命于胎中。我神不西亦不东,
游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
"栖迟青山巅,高静身所便。不践有命草,但饮无声泉。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 许国焕

何言数亩间,环泛路不穷。愿逐神仙侣,飘然汗漫通。"
绝迹念物闲,良时契心赏。单衣颇新绰,虚室复清敞。
为人强记览,过眼不再读。伟哉群圣文,磊落载其腹。
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。
我鳞不盈寸,我羽不盈尺。一木有馀阴,一泉有馀泽。
夜高星辰大,昼长天地分。厚韵属疏语,薄名谢嚣闻。
上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。


古别离 / 李至刚

枉于汝口插齿牙。乌龟怯奸,怕寒缩颈,以壳自遮。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
行人悠悠朝与暮,千年万年色如故。"
漠漠野田草,草中牛羊道。古墓无子孙,白杨不得老。
"仙郎白首未归朝,应为苍生领六条。惠化州人尽清净,
杜家曾向此中住,为到浣花溪水头。"
托身言同穴,今日事乖违。念君终弃捐,谁能强在兹。
岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。


采莲令·月华收 / 龚丰谷

同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
何当归帝乡,白云永相友。
严冬寒漏长,此夜如何其。不用思秉烛,扶桑有清晖。"
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"
载辟载袚,丞相是临。弛其武刑,谕我德心。
海风吹寒晴,波扬众星辉。仰视北斗高,不知路所归。
"寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。


戏题牡丹 / 邓肃

去年中国养子孙,今着毡裘学胡语。谁能更使李轻车,
"城西楼上月,复是雪晴时。寒夜共来望,思乡独下迟。
江海恋空积,波涛信来稀。长为路傍食,着尽家中衣。
此外杂经律,泛读一万纸。高殿排名僧,执卷坐累累。
尽买罟擭尽有无。鳗鳣鲇鳢鳅,涎恶最顽愚。鳟鲂见豳风,
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,
繁花落尽春风里,绣被郎官不负春。"
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。


偶作寄朗之 / 魏乃勷

校量功力相千万,好去从空白玉台。"
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。
荒街浅深辙,古渡潺湲石。唯有嵩丘云,堪夸早朝客。"
高冠如芙蓉,霞月披衣裳。六时朝上清,佩玉纷锵锵。
虎队手驱出,豹篇心卷藏。古今皆有言,勐将出北方。"
环天二十八宿,磊磊尚书郎。整顿排班行,剑握他人将。
"想象精灵欲见难,通津一去水漫漫。
梅芳已流管,柳色未藏鸦。相劝罢吟雪,相从愁饮霞。


有子之言似夫子 / 柯廷第

"调瑟在张弦,弦平音自足。朱弦二十五,缺一不成曲。
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途。犹上虚空跨绿駬。
瓦沼晨朝水自清,小虫无数不知名。
"远客出门行路难,停车敛策在门端。荒城无人霜满路,
春泉四面绕茅屋,日日唯闻杵臼声。"
拂镜整危冠,振衣步前楹。将吏俨成列,簿书纷来萦。
黄里排金粟,钗头缀玉虫。更烦将喜事,来报主人公。"


深院 / 朱虙

子时专场夸觜距,余始张军严韅靷。尔来但欲保封疆,
譬如笼中鹤,六翮无所摇。譬如兔得蹄,安用东西跳。
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。
雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻。
洛阳岸边道,孟氏庄前溪。舟行素冰折,声作青瑶嘶。
关山远别固其理,寸步难见始知命。忆昔与君同贬官,
唯有太学生,各具粮与糇。咸言公去矣,我亦去荒陬。


忆江南·歌起处 / 陈志敬

短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
致之未有力,力在君子听。"
晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"
阴碛茫茫塞草肥,桔槔烽上暮云飞。
"襄阳城郭春风起,汉水东流去不还。
客程殊未已,岁华忽然微。秋桐故叶下,寒露新雁飞。
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
雨起巫山阳,鸟鸣湘水滨。离筵出苍莽,别曲多悲辛。


画堂春·一生一代一双人 / 林弼

只在城隍也趋府,岂如吾子道斯安。"
"如何赠琴日,已是绝弦时。无复双金报,空馀挂剑悲。
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。
"少年为别日,隋宫杨柳阴。白首相逢处,巴江烟浪深。
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。
"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
委曲风涛事,分明穷达旨。洪韵发华钟,凄音激清徵。