首页 古诗词 解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵

解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵

南北朝 / 刘若蕙

是时心与身,了无闲事牵。以此度风雪,闲居来六年。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵拼音解释:

shi shi xin yu shen .liao wu xian shi qian .yi ci du feng xue .xian ju lai liu nian .
cheng bo shi ren xing .gou qian jiu ke huan .jing lian lu dian hua .liang fu ge yi dan .
ci shi xian zuo ji wu yu .yao shu ying zhong wei liang ren ..
xin zao wei quan chi .wan gua you yu xin .yi yi tian jia sou .she ci xiang feng ying .
yao si jiu cheng mo .rao rao qu ming li .jin chao shi shuang ri .chao ye duo xuan qi .
wei bao luo cheng hua jiu dao .mo ci song lao er san nian ..
run sheng lian sheng shui .xian yu ju de shuang .yan zhi zhang zhong ke .gan lu she tou jiang .
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
sheng shi xian fang yuan .hao jia xiao di pian .gan lao bin ke fang .huo wang zi sun chuan .
.lao ci you ye xun hua ban .bing bie huang kuang jiu jiu tu .
ji qing nan guo mao .sui tan dong chuang fu .liu ruan xin jian wang .pan yang yi fang mu .
lang gong piao miao jian .jun le yi xi wen .zhai xin ye xi mu .ming bai chao dong jun .
bi ru jun zi xin .bing cao guan bing shuang .ci ru xiao ren mian .bian tai sui yan liang .

译文及注释

译文
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
美酒(jiu)香(xiang)味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小(xiao)小家。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
彩画游(you)船驶进了荷花丛的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一片音乐歌声里,船儿载着醉倒的游客归去。
抓住缰绳放下马(ma)鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡(dan)。
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那(na)是仕宦(huan)者的彩色冠缨。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
这都是战骑以一胜万的好马,展开画绢如见奔马扬起风沙。

注释
(17)欲往城南句:写极度悲哀中的迷惘心情。原注:“甫家住城南。”望城北:走向城北。北方口语,说向为望。望,一作“忘”。城北,一作“南北”。
⑴《长歌行》李白 古诗:乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列于《相和歌辞·平调曲》,属乐府相和歌平调七曲之一。题解云:《乐府解题》曰:“古辞云‘青青园中葵,朝露待日晞’,言芳华不久,当努力为乐,无至老大乃伤悲也。”魏改奏文帝所赋曲“西山一何高”,言仙道茫茫不可识,如王乔、赤松,皆空言虚词,迂怪难言,当观圣道而已。若陆机“逝矣经天日,悲哉带地川”,则复言人运短促,当乘间长歌,与古文合也。《《长歌行》李白 古诗》古曲今不传,惟留歌辞近十首,李白这首为其中之一。
至正:1341年,元顺帝改年号为“至正”,这一年(农历辛巳年)的寒食日,写了这首诗,给自己的弟弟子侄辈们看。
(8)这两句说,几杯酒下肚(古诗文中,三、九常是虚指)就作出了承诺,并且把承诺看得比五岳还重。
118、恨恨:抱恨不已,这里指极度无奈。
(13)水阴:水的南面。上薄:指自虞山南望湖水,水面向南伸展,上近天际。

赏析

  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗(shi shi)人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  本诗用语奇丽,比喻清新,委婉含蓄;寓情于景,情景交融,路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛,抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情,同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  长卿,她看见他闭了眼睛。知道他,永远不能再回来。
  在表现方法上,作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻,“如山如阜,如冈如陵,如川之方至”及“如月之恒,如日之升,如南山之寿”等,既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现,也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  “遥知禅诵外,健笔赋闲居。”对于这位出家的外甥,这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士,又都是知已嘛。怀素是僧人,日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”,书法艺术也无须介绍了。唐代大师,没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好,大家所熟悉他书写的“自述帖”,笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中(yun zhong)辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  下片由上片的“未成图报”过渡,继续抒发自己救国救民,抗敌雪耻的宏伟志愿。首先作者深有感慨地说,谁相信他有一片献给主上的耿耿丹心呢!朝政多变,情况复杂,和战不定,忠奸不辨,使他感伤。空叹自己“未作救民方召”。方,指方叔,周宣王时,曾平定荆蛮反叛;召,指召虎,即召穆公,召公之后。周宣王时,淮夷不服,召虎奉命讨平之。方、召都为周宣王时中兴功臣。李纲虽想效法方、召建立中兴之业,无奈高宗非中兴之主,不能信任他,他虽欲救国救民,不可得也。虽为自责之辞,亦不免含有对朝廷怨怼之意,只是怨而不怒而已。“调鼎为霖,登坛作将,燕然即须平扫。”“调鼎为霖”出自《尚书·说命》。商王武丁举傅说于版筑之间,任他为相,将他治国的才能和作用比作鼎中调味。《韩诗外传》:“伊尹负鼎俎调五味而为相。”后来因以调鼎比喻宰相治理天下。武丁又说:“若岁大旱,用汝(傅说)作霖雨。”李纲感到古代贤君对宰相如此倚重,对比自己虽曾一度为相,仅月馀即被罢免。他认为个人的进退出处,无足轻重。而一念及天下安危,国家存亡,则愤懑之情,溢于言表。就他的文韬武略而言,如果登坛作将、领兵出征,他可以横扫燕然。“燕然”,即今蒙古人民共和国境内之杭爱山。此处泛指金国境内土地。李纲感到自己虽有出将入相之才,却无用武之地。如果让他(rang ta)继续为相、为将,他将领十万精兵,横行沙漠,“奉迎天表”。李纲不是夸口,他的将才是杰出的。据《大金国志》载:靖康元年,“斡离不围宋京师,宋李纲督将士拒之。又攻陈桥、封邱、卫州门,纲登城督战,杀数千人,乃退”。在被敌人包围的被动情况下,李纲尚能建立如此战功,如果真能让他“拥精兵十万”,则“横行沙漠”并非不可能。可惜他生不遇明君,又遭奸臣排挤,致使英雄无用武之地,他的壮志只能是梦想而已。“天表”是对帝王仪容的尊称,也可代表帝王。这里是指徽宗和钦宗,在封建社会,皇帝是国家元(jia yuan)首,代表国家。皇帝被敌人俘虏,这是国家的奇耻大辱。迎归二帝,虽不可能重新君临天下,但这是报国仇、雪国耻,这也是包括李纲在内的南宋许多爱国志士的奋斗目标,李纲虽屡遭挫折,但愈挫愈奋,从不灰心,始终雄心勃勃,力图“挽狂澜于既倒,扶大厦之将倾”,其爱国激情,百世之后读之,仍令人心激荡不已。
  首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡(san xia)流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列,极易流于呆板,但此歌如此铺排,却显得文情恣肆,极为生动,从而充分体现了歌曲反复咏唱,余味无穷之妙。
  诗人写景固然是从审美出发,但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托,没有景的情是空洞的。从原理上说来,形神兼备和情景交融是一致的,只不过形神兼备多用于事物描写,情景交融多用于景物描写。
  “寒英坐销落,何用慰远客?”两句诗是紧承上两句发展出来的,含有更深一层的意义。诗人意识到,由于关山阻隔,时日过久,梅花势将枯萎凋零,于是喟叹“我将用什么去慰问远方的友人呢?”。柳宗元从梅的早开早落联想到自己的身世,自己的境遇,不禁忧从中来。正因为忧其早开早落,所以柳宗元也是在自我勉励,自我鞭策。

创作背景

  唐肃宗至德二载(757年)五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《羌村》三首。

  

刘若蕙( 南北朝 )

收录诗词 (8498)
简 介

刘若蕙 刘若蕙,诸城人。诸生许瑶室。有《捧翠集》。

丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 隆乙亥

出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 卜慕春

"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,


陈万年教子 / 皇甫鹏志

"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,


锦缠道·燕子呢喃 / 富察倩

炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。


绝句 / 宇文天真

龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。


满江红·咏竹 / 澹台栋

"湛湛玉泉色,悠悠浮云身。闲心对定水,清净两无尘。
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
"万重青嶂蜀门口,一树红花山顶头。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"


南乡子·璧月小红楼 / 令狐土

安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
苍然屏风上,此画良有由。"
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 真芷芹

春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 乔芷蓝

依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
今日不知谁计会,春风春水一时来。"


赠女冠畅师 / 端梦竹

"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。