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汴京元夕

两汉 / 郭受

林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"


汴京元夕拼音解释:

lin xia you zhi shi .ku xue xi guang yin .sui wan qian wan lv .bing ru fang cun xin .
.chun sheng he chu an zhou you .hai jiao tian ya bian shi xiu .xian qian he feng bao xiao xi .
chang nian ku jing zhi he xian .qi de yin er du sang ming .
you ru he yue qi .xiang he fang fen yun .kuang feng chui zhong jue .liang chu cheng gu yun .
nian ci ling ren lao .bao xi zuo chang yu .qi wu ying zun jiu .fei jun shui yu yu .
tong lei guo jiang lang .yuan sheng chu hai tao .shang kan en zhao shi .yi meng shou gong lao .
jiu zhai mu dan yuan .xin fen song bai lin .meng zhong xian yang lei .jue hou jiang ling xin .
lian jun wei zhe li .qiong bao jia pin bian .san ji yi shi zi .shu ying er shi wan .
yan zhe zhi zhi miao .xing zhe wen zhi gen .suo yi du jun shi .yi zhi jun wei ren .
.ba jiu yang wen tian .gu jin shui bu si .suo gui wei si jian .shao you duo huan xi .
.ri mu xin wu liao .li yi zheng ying ying .hu jing fang xin zhi .fu yu xin shi bing .
zheng de huang jin man shan xiu .yi shi pao yu duan nian ting ..
wu zhong hao feng jing .feng jing wu chao mu .xiao se wan jia yan .qiu sheng ba yue shu .
ru yu ru yuan shui .si tu cang shen xue .wan ruan zhe lin su .wen dun dong ji huo .
fen shang shao ti liu qu lei .ming nian han shi geng zhan yi ..
jian jiu xing you zai .deng shan li wei shuai .wu nian xing dang ci .qie yu bai yun qi ..

译文及注释

译文
呵,我这颗心不再与春(chun)花一同萌发;
我并不难于与你(ni)别离啊,只是伤心你的(de)反反复复。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
  酒杯用(yong)的是琉璃钟,酒是琥珀色的,还有珠红的。经过烹、炮的马肉(龙)和雄雉(凤)拿到口中吃的时候,还能听到油脂被烧烤时的油爆声,像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了(liao)香气。罗帏之中,除了食品与酒的香气外,还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天(tian)的黄昏,他们已欢乐终日了,他们饮掉了青春,玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨,他们把(ba)如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样,终日喝个酩酊大醉吧,由于酒已被你们喝光,酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了!
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
  唉!盛衰的道理,虽说是天命决定的,难道说不是人事造成的吗?推究庄宗所以取(qu)得天下,与他所以失去天下的原因,就可以明白了。
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
你登山时要小心山川湿热之气,行动和止息都要看好天气和地形。
头上的犄角高高耸立,满身的丰毛光泽如洗。
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。

注释
⑷万劫:犹万世,形容时间极长。佛经称世界从生成到毁灭的过程为一劫。杨齐贤注:“劫,世也。儒谓之世,道谓之尘,佛谓之劫。”太极:这里指天地未分以前的元气。
絮:《柳》郑谷 古诗絮。
飞龙:指骏马。《文选》颜延年《赭白马赋序》:“马以龙名。”辛善注:“《凋礼》曰:凡马八尺以上称龙。”
(29)雕虫小技:西汉扬雄称作赋为“童子雕虫篆刻”,“壮夫不为”(见《法言·吾子》)。虫书、刻符为当时学童所习书体,纤巧难工。此处是作者自谦之词。
⑴三日:古代以农历三月上旬巳日为上巳节,魏晋以后,通常以三月三日度此节。

赏析

  “圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”(明月)当空,又怎见得此时彼地(“千里外”)“不有雨兼风”呢?千里指很远的意(de yi)思,风雨可借指人生(ren sheng)的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界,没有风雨呢?
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  此诗共六章,每章六句,均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端,从这赞叹的语气来看,必是周之后人所作,着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
  此篇的诗旨、诗艺和风俗背景,前人基本约言点出。《毛诗序》曰:“《《摽有梅》佚名 古诗》,男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以及时也。”“男女及时”四字,已申明诗旨;后数语乃经师附会,应当略去。《周礼·媒氏》曰:“仲春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗,对这首情急大胆的求爱诗,就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释:“梅由盛而衰,犹男女之年齿也。梅、媒声同,故诗人见梅而起兴”(《诗毛氏传疏》)。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》,急婿也。”一个“急”字,抓住了此篇的情感基调,也揭示了全诗的旋律节奏。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  “明珠归合浦,应逐使臣星”,尾联化用两个典故,表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载:“孟尝迁合浦太守,郡不产谷实,而海出珠宝,与交趾比境,尝通商贩,贸籴粮食。先时宰守并多贪秽,诡人采求,不知纪极,珠遂渐徙于交趾郡界,于是行旅不至,人物无食,贫者饿死于道。尝到官,革易前弊,求民利病,曾未逾岁,去珠复还。百姓皆反其业,商贾流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》:“和帝即位,分遣使者,皆微服且单行,各至州县(zhou xian),观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐,郃因仰视,问曰:‘二使君发京师时,宁知朝廷遣二使耶?’二人默然,惊相视曰:‘不闻也!’问何以知之。郃指星示云:‘有二使星向益州分野,故知之耳。’”这两句意思是:邢济的赴任,将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合人物身份,又紧扣当地故实,表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望,而措辞不卑不亢、真诚恳切,十分“得体”。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里(lan li),诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  随着“行云飞去”,明星渐稀,这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来,“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉,与《神女赋》结尾颇为神似(那里,楚王“情独私怀,谁者可语,惆怅垂涕,求之至曙”)。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片,咀嚼无穷。
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人和事,没有什么比这更教(geng jiao)人嗟伤的了。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

郭受( 两汉 )

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简 介

郭受 郭受,大历间人。杜甫有酬郭十五判官诗,盖受曾为衡阳判官。

宿巫山下 / 释仲安

扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。


洛阳春·雪 / 谭泽闿

为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
昨日延英对,今日崖州去。由来君臣间,宠辱在朝暮。


河渎神·汾水碧依依 / 曾谐

忠州归日紫骢马。天生二物济我穷,我生合是栖栖者。"
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。


题骤马冈 / 陈凤

"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
愿以藤为戒,铭之于座隅。"
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。


哀王孙 / 张修

火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。


周颂·桓 / 陈若拙

"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"


清明日 / 陈伯蕃

"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
若使江流会人意,也应知我远来心。"
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。


寒食城东即事 / 许子绍

文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。


行香子·丹阳寄述古 / 韩维

我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
时我病多暇,与之同野居。园林青蔼蔼,相去数里馀。


早梅芳·海霞红 / 盛枫

谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
左降去时裴相宅,旧来车马几人过。
夏至一阴生,稍稍夕漏迟。块然抱愁者,长夜独先知。
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。