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隋代 / 李楘

"一道澄澜彻底清,仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称,
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
一日天无风,四溟波尽息。人心风不吹,波浪高百尺。"
"闲吟游古观,静虑相神仙。上景非难度,阴功不易全。
闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。


春拼音解释:

.yi dao cheng lan che di qing .xian lang qing zhao chu zhong cheng .cai ping xu de dang shi cheng .
shang you qian lian ye .fu zhi jiu bu si .shan gao cai nan de .tan xi tu yang zhi ..
yi ri tian wu feng .si ming bo jin xi .ren xin feng bu chui .bo lang gao bai chi ..
.xian yin you gu guan .jing lv xiang shen xian .shang jing fei nan du .yin gong bu yi quan .
xian lu nie yun ying .qing xin cheng shui yuan . ..shi chen wai
wan zhao zhong deng bai yu yan .jiang shang fu guang yi yu hou .jun zhong yuan xiu lie chuang qian .
yin gang zhao can meng .ling lei zhan fen yi .dong fang you zi han .he kuang guan shan bei ..
ci shi yuan lv jie xian xia .zeng da shi cheng jin lou can ..
jiu xiao long wei dao bian chen .ying xiong da chu shui yan ming .fu gui lai shi zi bi shen .
bi lu xing cang bie .chuan he yu yi xiang .shuang shuang yu qing lang .shui jian zai xiao xiang ..
duo zhuo huang jin he chu mai .qing rao tiao guo jing hu guang ..
chi kai du wei rang qun fang .gui di zai cheng dui yu tang .hong yan niao yan yi yu yu .su hua ying yue zhi wen xiang .jian cai pian de dong feng yi .dan bao si jin xi zi zhuang .ya cheng hua zhong wei shou guan .nian nian chang zhan duan chun guang .

译文及注释

译文
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动,拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
揉(róu)
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
就像卢生的黄粱一梦,很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中,唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微,事多繁忙,情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途,担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千(qian)上万的武官,都被支派到地方上去打杂,劳碌于文书案牍,不能(neng)杀敌疆场、建功立业(ye)。笳鼓敲响了,渔阳之兵乱起来了,战争爆发了,想(xiang)我这悲愤的老兵啊,却无路请缨,不能为国御敌,生擒西夏酋帅,就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志,只能满怀惆怅游山临水,抚瑟寄情,目送归鸿。
持节使臣去三河招募兵丁(ding),招书令大将军分五路出兵。
在近已(yi)咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
她说官府征租逼税已经一贫如洗(xi)(xi),想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
感伤国事,不禁涕泪四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。
蜀王出奔还没有消息的时候,泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!

注释
1.宣德:明宣宗年号(1426-1435)。
⑷万劫:犹万世,形容时间极长。佛经称世界从生成到毁灭的过程为一劫。杨齐贤注:“劫,世也。儒谓之世,道谓之尘,佛谓之劫。”太极:这里指天地未分以前的元气。
43、汝南泪血:宝玉以汝南王自比,以汝南王爱妾刘碧玉比晴雯。《乐府诗集》有《碧玉歌》引《乐苑》曰:“《碧玉歌》者,宋汝南王所作也。碧玉,汝南王妾名,以宠爱之甚,所以歌之。”梁元帝《采莲赋》:“碧玉小家女,来嫁汝南王。”汝南、碧玉与石崇、绿珠同时并用,始于唐代王维《洛阳女儿行》:“狂夫富贵在青春,意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞,不惜珊瑚持与人。”
22、劳:动词的使动用法,使……劳累。
158、喟:叹息声。
8.寒鸦:也叫慈乌,体型较小,背部为黑色。

赏析

  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人(ren)抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。
  这篇文章以方仲永的事例,说明人受之于天虽异,但还得受之于人,否则就将复为众人,进而说明未受之于天者,本来(ben lai)就是众人,如果不受之于人,恐怕连作“众人”也难,而且强调了后天学习的重要性,表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  在唐人七绝中,也和在整个古典诗歌中一样,以赋、比二体写成的作品较多,兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法,表达了作者的爱国之情,称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的(wang de)十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  后三章广泛运用对比手法,十二句接连铺陈十二种现象,每两种现象是一个对比,通过六个对比,描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适,在家里高枕无忧,饮酒享乐睡大觉,什么征发号召不闻不问,吃饱睡足闲磕牙,自己不干,谁干却去挑谁的错,说谁的闲话。士却被这样的大夫役使,他尽心竭力,奔走不息,辛苦劳累,忙忙碌碌,什么事都得去干,还成天提心吊胆,生怕出了差错,被上司治罪。这样两种对立的形象,用比较的方式对列出来,就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别,从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止,没有评论,也没有抒发感慨。通过鲜明的对比,读者可以自然地得出结论,多让读者去体味涵咏,不必直写。所以,吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  柳宗元在《永州龙兴寺修净土院记》记载:龙兴寺里,有前刺史李承咥和僧人法林设置的净土堂,他们常在这里做法事。到此时已经二十多年了,净土堂的房屋损毁,佛像开裂崩塌。巽上人住在这儿,开始对此进行整理修复。刺史冯叙捐资修了大门,柳宗元则助修了回廊,使之焕然一新。巽上人,是已经修炼到了最高境界,理解最深教义的高僧。组诗第一首即以《净土堂》为题,记述重修净土院后佛堂修饰一新及诗人参与佛事的情景,抒发了诗人崇佛的心态。前四句为第一层:“结习自无始,沦溺穷苦源。流形及兹世,始悟三空门。”以议论开始,直接切题,从人生的苦难轮回中领悟到三种解脱的空门,即“我空、法空、空空”的佛道。二至八句为第二层:“华堂开净域,图像焕且繁。清冷焚众香,微妙歌法言。”细腻地描绘了在净土堂做佛事的情景:华堂的净土,清晰的佛像,焚烧的檀香,诵唱的佛经,历历在目,声声入耳。结尾两句“稽首媿导师,超遥谢尘昏”,诗人叩首拜谢唱经的法师,遥遥地向他忏悔自己在红尘中的昏聩。他要抛弃人世欲望的种种烦恼,向往不生不死的涅盘之门;诗人还相信西方净土——极乐世界,可见他受佛教的影响已到了执迷的程度。
  这篇诗是《大雅》的首篇,歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰:“周人追述《文王》佚名 古诗之德,明国家所以受命而代殷者,皆由于此,以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年,作者是周公。后世说《诗》,多从此说。余培林《诗经正诂》说:“观诗中文字,恳切叮咛,谆谆告戒,……故其说是也。至此诗之旨,四字可以尽之,曰:‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  “暖手调金丝”四句,写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面:歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲,姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞,室内人们也在醉歌狂舞,直至人疲身倦,歌舞仍然无休无止,一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。

创作背景

  岳飞是千古奇冤,历来有许多题咏、凭吊,这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室,带有皇家血统,自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡,宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了,取而代之的是“英雄已死嗟何及,天下中分遂不支”的无奈,对于此时的局势,再没翻身的可能了。

  

李楘( 隋代 )

收录诗词 (7254)
简 介

李楘 李楘,字沧云,长洲人。干隆壬辰进士,历官顺天府丞。有《惜分阴斋诗钞》。

鹧鸪天·元宵后独酌 / 郑琰

更逐松风起,还将涧水并。乐中和旧曲,天际转馀声。
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"
敢将恩岳怠斯须。"
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 张汝霖

"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫,两州丝竹会茶山。
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。


秋浦感主人归燕寄内 / 陈文藻

"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
宾筵尽狐赵,导骑多卫霍。国史擅芬芳,宫娃分绰约。 ——韩愈
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
闽王美锦求贤制,未许陶公解印还。"
纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"


修身齐家治国平天下 / 汪远孙

"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
忘机同一祖,出语离三乘。 ——杨鼎夫
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
"积尘为太山,掬水成东海。富贵有时乖,希夷无日改。
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
到头分命难移改,解脱青襦与别人。"
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"


百丈山记 / 梁有谦

花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。
清琴试一挥,白鹤叫相喑。欲知心同乐,双茧抽作纴。 ——孟郊"
事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。


赠别从甥高五 / 梁锽

"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
莫言有个濡须坞,几度曹公失志回。"
"春云春日共朦胧,满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷,
自是君王正沈醉,岂知消息报隋军。"
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
草软眠难舍,莺娇听莫穷。如今千里隔,搔首对秋风。"


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 陈睍

更唿相簸荡,交斫双缺齾。火发激铓腥,血漂腾足滑。 ——韩愈
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
五杂组,绣与锦。往复还,兴又寝。不得已,病伏枕。 ——颜真卿
霓裳曲罢天风起,吹散仙香满十洲。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"


宿巫山下 / 潘益之

"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
若奉西园夜,浩想北园愁。无因逐萍藻,从尔泛清流。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启,心孤长怯子规啼。
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 张思孝

"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
常恨清风千载郁,洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静, 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化,玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路,休向红尘叹二毛。
栖闲那可久,鸳鹭待行联。 ——崔子向"


采桑子·而今才道当时错 / 易龙

云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
逦迤排将近,回翔势渐登。上宁愁屈曲,高更喜超腾。
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
不知来往留题客,谁约重寻莲社踪。"
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。