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宫词 / 宫中词

五代 / 赵钟麒

忽看不似水,一泊稀琉璃。"
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。


宫词 / 宫中词拼音解释:

hu kan bu si shui .yi bo xi liu li ..
hua gong chui bian kan .bei duo bing pei qing .sheng ge yu tan xiao .sui fen zi jiang xing ..
zhi xin qi wang bao .yong huai nan he ruan .zhuang zhi ri xiao tiao .na neng jing chao xian ..
hong huo lu qian chu zhu deng .gao diao qin zheng yi liang nong .xiao hua man ke er san sheng .
jing su qi wang can .wu sheng wen ji xian .yuan shu duo bu da .qin wei wang xian xian ..
zuo ba chu xian qu .qi yin ban shan shi .ming yi mie zhu hou .jing ai qian lian shi .
wen zhang xu bei pei wei lin .hu fan bai lang chang kan xue .huo zhao hong zhuang bu dai chun .
reng lai chou yuan han bu jiao .ruo wen yuan jiao geng chou ren ..
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
.ru zhe fu rong zai han di .si pao shao yao gua gao zhi .
shan xia zhu de ting qian zai .lan man yi lan shi ba shu .gen zhu you shu hua wu shu .
cong jin qie mo xian shen bing .bu bing he you suo de shen ..
.ren you meng xian zhe .meng shen sheng shang qing .zuo cheng yi bai he .qian yin shuang hong jing .
kou bu gan yan xin duo duo .gong jin ye ye yu chi ban .qi liao qiong lu jian fei tu .
yi xi wei xiang zhi .ou you hua tai ce .tong su li ao jia .yi yan ru jiu shi .

译文及注释

译文
在一个(ge)柳絮纷飞的(de)时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍(ren)听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
  我虽然没有才能,但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗?古人说过:“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用(yong)着急,这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说:“我志在建功立业,办事一心想报答君主,虽然遇到了可以推荐的人才,还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人,既不足以向他们告诉(su)这些话,而胸怀坦白、才识卓越的人,又不听取我的话,那么就真的是我的命运很坏了!
那儿有很多东西把人伤。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
书是上古文字写的,读起来很费解。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难(nan)。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
  杞梁死后,他的妻子在梁山脚下哭泣,梁山为她的一片至诚所感动,梁山为之倒倾。只要是一往情深,至诚一片,金石都会为之打开。《东海有勇妇》李白 古诗,怎么会惭愧不如苏子卿呢?她向越女学剑,腾奔若流星。她不惜自己的生命,为夫报仇,即使死一万次也绝不后悔。连苍天都被她的真情所感动了。她身手不凡,十步两躞跃,三呼一交兵。她粲然明大义。北海的李邕,把她的事迹奏到朝廷。天子免去了她杀人的罪过,把她作为烈妇的典型给予表彰,并以她来警明风俗,使她的美名远播。她名在烈女籍里,彪炳史册,已很光荣了。淳于意之所以能免诏狱,是因为他的幼女淳于缇萦毅然随父西去京师,上书汉文帝,痛切陈述父亲廉平无罪,自己愿意身充官婢,代父受刑。文帝受到感动,宽免了淳于意,并且自此废除了肉刑。如果十个儿子都没有出息,那还不如一个女英。豫让为报智氏对自己的知遇之恩,用漆涂身,吞炭使哑,暗伏桥下,谋刺智氏的仇人赵襄子,后为赵襄子所捕。临死时,他求得赵襄子衣服,拔剑击斩其衣,以示为主复仇,然后伏剑自杀。要离谋杀庆忌,向来是被壮夫所轻视的。要离的妻子和孩子是无辜的,焚烧他们的尸体是为了买虚的声名。怎么能够与东海勇妇相比呢,为夫报仇成功了,而且还宣扬了自己的美名!

注释
鸠(jiū):斑鸠、雉鸠等的统称,形似鸽子。
③下兵:出兵。三川:指当时韩国境内黄河、伊水、洛水三水流经的地区,在今河南省黄河以南、灵宝市东部一带。
从事:这里指负责具体事物的官员。
⑹落红:落花。
⑵云淡:云层淡薄,指晴朗的天气。 午天:指中午的太阳。
(23)《广韵》:“山有穴曰岫。”红蕖,荷华也。
②衔:口里含着。本文指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住了。

赏析

  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶(ye)上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不(yun bu)露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  古今多数文学史家和舆论家们,他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风,视为靡靡之音,不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
  阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒,肆意酣畅,世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔,说郑愔像阮籍一样以善饮出名,如今在清风里,在竹林下坐着豪饮。竹林是用典,也是写实。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱(zi ai)情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体(ti)。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐(huo yin)或显地表现出来的。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限(wu xian)怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅(jin jin)是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
  第三章写比射,为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同,这一章对比射过程作了两次描绘,节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓,次写搭箭,再写一发中的,但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”,表明主人对胜利者固然优礼有加,对失利者也毫不怠慢,这就使得与会者心情都很舒畅。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。

创作背景

  《史记·宋世家》曰:“襄公之时,修行仁义,欲为盟主,其大夫正考父美之,故追道契、汤、高宗,殷所以兴,作商颂。”由此可见,《商颂》 是正考父根据商代诗篇改作,故有《《商颂·烈祖》佚名 古诗》。

  

赵钟麒( 五代 )

收录诗词 (1334)
简 介

赵钟麒 钟过是宋代人,字改之,号梅心,庐陵人,中宝祐三年乙卯解试。有词一首《步蟾宫·东风又送酴醿信》,见《绝妙好词笺》。

金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 邱和

天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 李璮

"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。


题西林壁 / 张昪

"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 龚禔身

凭君一咏向周师。"
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。


东征赋 / 季振宜

结植本为谁,赏心期在我。采之谅多思,幽赠何由果。"
"秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。


满江红 / 张显

势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。


燕歌行 / 吴升

"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,


酬裴侍御对雨感时见赠 / 高濲

裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
竹寺荒唯好,松斋小更怜。潜投孟公辖,狂乞莫愁钱。
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"


玉京秋·烟水阔 / 徐浑

废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
明朝吏唿起,还复视黎甿."


卜算子·燕子不曾来 / 高尔俨

一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。