考试毕登铨楼
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
此中是处堪终隐，何要世人知姓名。"
一声水调春风暮，千里交阴锁汴河。
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
考试毕登铨楼拼音解释:
.lv yang cheng guo yu qi qi .guo jin qian lun yu wan ti .song wo du you san shu lu .
ru jin hui hen jiang he yi .chang duan qian xiu yu wan xiu ..
shi er jie qian lou ge shang .juan lian shui bu kan shen xian ..
.shu zhi gao liu dai ming ya .yi shu shan liu zi luo hua .
ci zhong shi chu kan zhong yin .he yao shi ren zhi xing ming ..
yi sheng shui diao chun feng mu .qian li jiao yin suo bian he .
.qiu se shang ting zhi .chou huai qie xiang shui .qing yun wu shi ri .hua fa you kuang shi .
yin xian qian tiao du xu ge .lian fen nan yun shu jiu nong .kou zhi yi yin wu ling bao .
sui bo qing tai jian fen xia .xie fu hao zhui chen hou chong .ti shi kan song dou tao jia .
.shan zheng wu can se .yin gui si deng xian .wei jiang liu fu juan .xie de jiu hua shan .
译文及注释
译文
如今我故(gu)地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着(zhuo)天边飞逝的
那些人把半匹红纱和一(yi)丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰(qia)似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
容颜姿态姣好互相比并，真是(shi)风华绝代盖世无双。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串而缀，远远看去，像串串古钱。
人也是这样，只有通过学习，才能掌握知识；如果不学习，知识不会从天上掉下来。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
玉石(shi)的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
十五岁时，她背(bei)(bei)对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
注释
乍窥门户：宋人称妓院为门户人家，此有倚门卖笑之意。
13、遗(wèi)：赠送。
闲：悠闲。
⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
蒙：受
⑿水晶二句：李肇《唐国史补》卷下：李舟以笛遗李牟，“牟吹笛天下第一，月夜泛江， 维舟吹之……甚为精壮， 山河可裂……及入破，呼吸盘擗，其笛应声粉碎”。李牟，或作李谟。此喻胸中豪气喷薄而出。
②重耳：申生异母弟，即晋文公。
⑶此二句用卫懿公好鹤事。典出《左传·闵公二年》。
（117）这句是说：臣子保身家的私心和怕触怒君主的心相结合，因而模糊了自己的职责，我已经举出一二件事例替他们作过分析了。
赏析
“过雨”，涮新了松色，也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”，和静静白云一样，已在写“禅意”（金性尧）。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
“晓战(zhan)随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻(bi yu)修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无(bie wu)他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监(si jian)，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物(jing wu)的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到(de dao)深刻的历史教训。
首联“偶来松树下，高枕石头眠”，这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”，毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”，其行踪显得非常自由无羁，不可追蹑。“高枕”，则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”，设物布景简朴，却富于深山情趣。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈(xu ying)手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
南山就是终南山，也称中南山。它是长安南郊的名山。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
“晓战(zhan)随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻(bi yu)修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无(bie wu)他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监(si jian)，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物(jing wu)的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到(de dao)深刻的历史教训。
首联“偶来松树下，高枕石头眠”，这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”，毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”，其行踪显得非常自由无羁，不可追蹑。“高枕”，则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”，设物布景简朴，却富于深山情趣。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈(xu ying)手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
司空图( 未知 )
收录诗词 (4877) 首
简 介
司空图 司空图（837～908）晚唐诗人、诗论家。字表圣，自号知非子，又号耐辱居士。祖籍临淮（今安徽泗县东南），自幼随家迁居河中虞乡（今山西永济）。唐懿宗咸通十年（869年）应试，擢进士上第，天复四年（904年），朱全忠召为礼部尚书，司空图佯装老朽不任事，被放还。后梁开平二年（908年），唐哀帝被弑，他绝食而死，终年七十二岁。司空图成就主要在诗论，《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。
桧风·羔裘
远招陪宿直，首荐向公侯。攀送偏挥洒，龙钟志未酬。"
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
"游宴不知厌，杜陵狂少年。花时轻暖酒，春服薄装绵。
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
独树河声外，凝笳塞色中。怜君到此处，却背老莱风。"
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
和袭美木兰后池三咏·白莲
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
族大逾开魏，神高本降嵩。世家惟蹇谔，官业即清通。
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
慷慨胡隐君，果肯分惠否。"
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
他日亲知问官况，但教吟取杜家诗。"
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
白燕
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
"严陵情性是真狂，抵触三公傲帝王。
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
雪峡猿声健，风柽鹤立危。篇篇一字字，谁复更言诗。"
山茶花
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
满身金翠画不得，无限烟波何处归。"
孤岩恰恰容幽构，可爱江南释子园。"
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
送蔡山人
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫，天鉴衷肠竞不违。
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
宿桐庐江寄广陵旧游
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
"未归天路紫云深，暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重，
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
鞭鞘所拂三千里，多少诸侯合避骢。"
点绛唇·时霎清明
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
驷马终题柱，诸生悉面墙。啖螯讥尔雅，卖饼诉公羊。
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
"秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
齐天乐·与冯深居登禹陵
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
未信潘名岳，应疑史姓萧。漏因歌暂断，灯为雨频挑。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
"一夜霏微露湿烟，晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草，
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
西河·大石金陵
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
"覆楚雠韩势有馀，男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业，
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。