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次元明韵寄子由

近现代 / 陈尚恂

莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。
凤林关外皆唐土,何日陈兵戍不毛。"
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓,牧童寒笛倚牛吹。
何如当此境,终朝旷遐瞩。往往草檄馀,吟哦思幽独。
去懒都忘旧,来多未厌新。每逢忧是梦,长忆故延真。
"偶为芳草无情客,况是青山有事身。
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
"刘表荒碑断水滨,庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹,
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕,酪浆无复莹玭珠。
"息虑狎群鸥,行藏合自由。春寒宜酒病,夜雨入乡愁。
画帘垂地紫金床,暗引羊车驻七香。
不羡东都丞相宅,每行吟得好篇章。"


次元明韵寄子由拼音解释:

mo shang gu cheng pin song mu .fu yun xi bei shi jia lin ..
jin bei xi sui lang tou guang .han jing wu que li chao zao .leng she jiao chi huan ku cang .
feng lin guan wai jie tang tu .he ri chen bing shu bu mao ..
.long shu sai feng chui .liao cheng jiao ji zhi .shuang ning wu zan xie .jun mao mo ying shuai .
.chao chen xian ning shu zhi fei .zhang yi gong zhong yu du qi .
kuang ge fang yin hun cheng xing .zhi dao xiao yao chu su long .
yin he xi cheng rao lv xing .san si fei sa man chang ting ..
wu yu wu feng jian jing shi .yu fu wan chuan fen pu diao .mu tong han di yi niu chui .
he ru dang ci jing .zhong chao kuang xia zhu .wang wang cao xi yu .yin o si you du .
qu lan du wang jiu .lai duo wei yan xin .mei feng you shi meng .chang yi gu yan zhen .
.ou wei fang cao wu qing ke .kuang shi qing shan you shi shen .
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
.liu biao huang bei duan shui bin .miao qian you cao bi can chun .yi jiang yuan lei liu ban zhu .
shui xu ying tou guo wu hu .ku sun kong nan tong xiang bi .lao jiang wu fu ying pin zhu .
.xi lv xia qun ou .xing cang he zi you .chun han yi jiu bing .ye yu ru xiang chou .
hua lian chui di zi jin chuang .an yin yang che zhu qi xiang .
bu xian dong du cheng xiang zhai .mei xing yin de hao pian zhang ..

译文及注释

译文
早春的(de)清新景色,正是诗人(ren)的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
天空阴(yin)沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿(er)以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。
我恨不得
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到(dao)了修道成仙之术。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛,因为刚(gang)刚埋葬了因战殉国的霍将军。

注释
④丹青:泛指图画,此处指画像。
蓑:衣服。
(35)暝:傍晚。天门关,在泰山上。登泰山的道路盘旋曲折,要经过中天门、南天门等处,然后到达山顶。
44.气断声吞:出不来气,说不出话,形容极度悲伤。
②太原:军镇名,又名三关镇。防区在今山西内长城以南,西起黄河,东抵太行山,在今山西省。
30、“清明”句:出自《礼记·孔子闲居》。
蔽:形容词用作动词,指受蒙蔽。
(53)便嬖(piánbì):国王宠爱的近侍。
③香山居士:白居易晚年自号香山居士。

赏析

  丈夫外行已经超过十年了,为妻的常常形只影单的一人独处。夫妻本来像尘和泥那般共同一体,如今丈夫却像路上的轻尘,自己则成了水中的浊泥。轻尘浮空飞扬,浊泥却深沉水底,一浮一沉地位迥不相同,什么时候才能重会和好?曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  末章写猎后。猎后情景可写的很多,如猎物的丰盛,猎者的欣悦等,但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特,大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”,按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的,并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换,突出了王家苑囿之广大,也是氛围的转折,由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”,互为补充,整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”,与首章相呼应,而神态则迥异(jiong yi),此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张,高度紧张,而是马蹄得得,轻松悠闲。一个“闲”字语意双关,马是如此,人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》:“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车,其作用在于围驱猎物,供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶,因而马嚼上铃儿叮当,声韵悠扬,从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写,那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣,也很耐人寻绎,将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照,使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  2.既然规律是不以人的意志为转移的,人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世,悲痛之余,他想到的也许就是尊重逝者、善待生者,以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下(shan xia)的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
  这首诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  后两句抒情。人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境,已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》:“美人迈兮音尘缺,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇,川路长兮不可越。”曹植《杂诗》:“愿为南流景,驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》:“此时相望不相闻,愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月;二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她;三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的(ta de)绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  这首诗本是写景,涉及内心的词句不多,却让读者觉得有化不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨,对故困难归的悲哀,荡漾在精美传神的景色描写中,因而分外含蓄无垠。王夫之曾说:“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。”(《姜斋诗话》)这话未免极端,但这首诗的情语确实都在景语之中,情景交融、含而不露,有深绵婉转的姿态,句句读来,令读者感到口角噙香、余味不断。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不(bing bu)去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  诗人捕捉住一个生活场景,用白描手法抒写人们热爱家乡的情感,既含蓄又生动,饶有生活趣味。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  第二、三、四章,称颂周室版图广大,疆域辽阔,周王恩泽,遍于海内,周王膺受天命,既长且久,福禄安康,样样齐备,因而能够尽情娱游,闲暇自得。这些称颂归结到一点,便是那重复了三次的“俾尔弥尔性”,即祝周王长命百岁,以便继承祖宗功业,成为百神的祭主,永远享受天赐洪福。

创作背景

  熙宁四年(1071年)苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒,让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职,被派往杭州任通判。同年十二月,苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。

  

陈尚恂( 近现代 )

收录诗词 (2955)
简 介

陈尚恂 陈尚恂,台湾县人,生员。清道光年间(1821~1850)人士,工古诗文,为台湾道徐宗干所赏识。

画鸡 / 操乙

"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
"非不欲前去,此情非自由。星辰照何处,风雨送凉秋。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
难忘嵩室下,不负蜀江滨。属思看山眼,冥搜倚树身。
曾向天涯怀此恨,见君呜咽更凄凉。"
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。


天门 / 公叔晨

"多病久离索,相寻聊解颜。短墙通御水,疏树出南山。
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
"古县新烟火,东西入客诗。静长如假日,贫更甚闲时。
何必向来曾识面,拂尘看字也凄然。"
乌衣旧宅犹能认,粉竹金松一两枝。"
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"


从军行 / 通淋

"晓擎弓箭入初场,一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士,
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
白发未逢媒,对景且裴回。(丑妇)
三十年前识师初,正见把笔学草书。崩云落日千万状,
雁已多南去,蝉犹在此闻。圣朝无谏猎,何计谒明君。"


贺明朝·忆昔花间相见后 / 湛叶帆

"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
惊时感事俱无奈,不待残阳下楚台。"
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽,诗转新题蜀锦铺。
镠览之大笑,因加殊遇)


送人游塞 / 司易云

高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶,树阴方合掩重门。
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
不须更作悲秋赋,王粲辞家鬓已凋。"
花染离筵泪,葵倾报国心。龙潭千尺水,不似别情深。"
"一茎两茎初似丝,不妨惊度少年时。几人乱世得及此,
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。


清平调·名花倾国两相欢 / 琴问筠

"人生当贵盛,修德可延之。不虑有今日,争教无破时。
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
可是当时少知已,不知知己是何人。"
解织宜名蕙,能歌合姓秦。眼穿回雁岭,魂断饮牛津。
"别来春又春,相忆喜相亲。与我为同志,如君能几人。
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
竹院逢僧旧曾识,旋披禅衲为相迎。"


潭州 / 登衣

池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。
"新酒秦淮缩项鳊,凌霄花下共流连。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"


北征 / 杭易梦

舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨,露和香蒂摘黄柑。
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
"白额频频夜到门,水边踪迹渐成群。
"正向溪头自采苏,青云忽得故人书。


采樵作 / 匡雪青

"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
家是去秋别,月当今夕圆。渔翁似相伴,彻晓苇丛边。"
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首,故人流落向天涯。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭,长河无限旧云涛。
"人间寺应诸天号,真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪,


临江仙·客睡厌听深夜雨 / 富察宁宁

墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映,不与濛濛白雾迷。
"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。
萧骚寒竹南窗静,一局闲棋为尔留。"
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
幽欢不尽告别,秋河怅望平明。
寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"