大德歌·春
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
何时斗帐浓香里，分付东风与玉儿。"
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
大德歌·春拼音解释:
chu jiao qian shu qiu sheng ji .ri mu fen fen re ke yi ..
xin qi hua lou xie ke shang .xian ge yan nei hai liu hong ..
.run wu feng jia mo wang qiu .yan kan duo shi yu shen chou .bai qin luo de jie huang kou .
tou jin zhu pan chun yang liu .zi ci he ren xi jiu chuan ..
.chun xing sui hua jin .dong yuan zi yang xian .bu li san mu di .si ru wan zhong shan .
he shi dou zhang nong xiang li .fen fu dong feng yu yu er ..
.ling bai wu xin zhu bian qiu .bu neng tong qi ni tong xiu .
zhuan de wu huang xin li jin .ren kan yan cao mao ling qiu ..
tian dan cang lang wan .feng bei lan du qiu .qian cheng yin ci jing .wei zi shang gao lou ..
.bao tian you lai shi pian shi .wu ren xiang ci lue chi yi .liu jin shuo shi yu chang run .
译文及注释
译文
爪（zhǎo） 牙
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
剑起案列的秋风，驰马(ma)飞出了咸阳。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰(shuai)旨由自然。
海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。
既然不能实现理想政治，我将(jiang)追随彭成安排自己。”
采大豆呀采大豆，用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见，王用什么将他赠？纵没什么将他赠，路车驷马给他乘。还用什么将他赠？龙袍绣衣已制成。
想想我自己的人生，顷刻之间觉得无限悲伤。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面，仙龟为河伯引路，这是像神仙一样的生活。
奇(qi)特的山峰，奇特的云(yun)，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
无限美好河山失陷伤痛泪，谁还敢说天庭宽阔地又广。
我年轻时因考进士寄居京城，因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为：国家臣服统一了四方，停止了战争，休养生息以至天下太平了四十年，那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人，就往往蛰伏不出，隐(yin)居山林，从事屠宰贩运的人，必定有老死其间而不被世人发现的，想要跟从访求他们，与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
注释
⑵嫣香：娇艳芳香，指花。
⑼舝：一作“牵”。千里：言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
13、焉：在那里。
狂：豪情。
3、少住：稍稍停留一下。
12.翠羽帔（pèi），紫绮（qǐ）裘（qiú）：指豪华衣饰。翠羽被：语出《左传》，“王皮冠，秦复逃，翠被，豹，执鞭以出。”紫绮裘：语见李白诗《金陵江上遇蓬池隐者》：“解我紫绮裘，且换金陵酒。”
赏析
唐人吟咏长安牡丹(mu dan)的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描(hou miao)写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火(bing huo)催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这种以大老鼠来比喻(yu)、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实(xian shi)，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高(zhe gao)大的梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火(bing huo)催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
诗以“艰哉何巍巍”总领全篇，通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟，北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调，使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛，诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫，顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面，一写诗人同情长期征战的战士，渴望战争结束、实现统一的心情；一写诗人以周公自比，排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气，抒情真挚感人。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这种以大老鼠来比喻(yu)、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实(xian shi)，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
如果说首二句，把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后，那么，次二句的这种感情表现得就更加明显了：“高梧一叶下，空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高(zhe gao)大的梧桐树上，秋风偶吹黄叶落地，便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”，虽是衙署中实有之景，却正契合着诗人心境空寂的情愫；“一叶下”对“秋思多”，表面是因果关系的对仗，好像因“叶下”而生“归思”之想，而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化，由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事，从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏，诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼，况自抱微痾。”为递进之语，为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近，颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民，切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老，正说明思弟情深，难于忘怀。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。
曹伯启( 南北朝 )
收录诗词 (3822) 首
简 介
曹伯启 曹伯启（1255—1333）元文学家。字士开。砀山（今属安徽）人。元世祖至元中，荐除冀州教授，累迁集贤侍读学士，进御史台侍御史，出浙西廉访使。泰定初以年老告退。天历初，起任淮东廉访使，拜陕酉诸道行台御史中丞，辞疾不起。赠河南行省左丞，谥文贞。性庄肃，奉身清约。着有《曹文贞公诗集》（一名《汉泉漫稿》）十卷。生平事迹见《曹文贞公诗集》附录曹鉴《溢文贞公神道碑铭》、《元史》卷一七六。
庄暴见孟子
异乡流落谁相识，唯有丛篁似主人。"
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
"粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，
金字经·胡琴
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
尽日尊前谁是客，秋山含水有清辉。"
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢，破寺荆榛拥佛幢。
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼，烟霞冬闭木绵温。
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
雄雉
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
云半片，鹤一只。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"夕阳滩上立裴回，红蓼风前雪翅开。
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
鹦鹉赋
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
"年光身事旋成空，毕竟何门遇至公。人世鹤归双鬓上，
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
万卉春风度，繁花夏景长。馆娃人尽醉，西子始新妆。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
咏煤炭
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
想忆朝天独吟坐，旋飞新作过秦关。"
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
赠郭将军
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽，瘦去谁怜舞掌轻。
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
雉朝飞
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
临江仙·深秋寒夜银河静
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
暂看犹无暇，长栖信有灵。古苔秋渍斗，积雾夜昏萤。
任伊孙武心如铁，不办军前杀此人。
品令·茶词
《吟窗杂录》）"
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
早晚扫欃枪，笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车，罢系虾蟆木。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
贤哲信为美，兵甲岂云多。君子战必胜，斯言闻孟轲。"
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
七律·忆重庆谈判
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
卧语身粘藓，行禅顶拂松。探玄为一决，明日去临邛。"
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
"怀师不可攀，师往杳冥间。林下谁闻法，尘中只见山。
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。