首页 古诗词 南乡子·集调名

南乡子·集调名

元代 / 张澄

冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味,看山还阻上楼情。
"妾有盘龙镜,清光常昼发。自从生尘埃,有若雾中月。
云阴自南楚,河润及东周。廨宇宜新霁,田家贺有秋。
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
"永巷苔深户半开,床头书剑积尘埃。
能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖,川柳千条拂去旌。
天边雨露年年在,上苑芳华岁岁新。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
欲送近臣朝魏阙,犹怜残菊在陶家。"
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"


南乡子·集调名拼音解释:

leng bi you chuang meng mei qing .kai hu zhi tian sou ju wei .kan shan huan zu shang lou qing .
.qie you pan long jing .qing guang chang zhou fa .zi cong sheng chen ai .you ruo wu zhong yue .
yun yin zi nan chu .he run ji dong zhou .xie yu yi xin ji .tian jia he you qiu .
gan zhi xi guo liao wen xun .yu lai bu lai ye wei yang .dian qian qing niao xian hui xiang .
zheng rong ruo ke zhi .xiang xiang tu ying tan .yao yu zhen xin ming .sui xie jing zhe wan .
.yong xiang tai shen hu ban kai .chuang tou shu jian ji chen ai .
neng qing an du lian xia jian .yi dui qin shu chuang wai kan .wei jun cheng yin jiang bi ri .
ye du ba jiang yu xi bing .shan hua wan duo ying zheng gai .chuan liu qian tiao fu qu jing .
tian bian yu lu nian nian zai .shang yuan fang hua sui sui xin .
xing yuan fang cao ji .qing xiang yuan feng duo .bie ri gui wu di .ting rao geng yi guo ..
yu song jin chen chao wei que .you lian can ju zai tao jia ..
.liao liao yuan tian jing .xi lu he kong meng .xie guang zhao shu yu .qiu qi sheng bai hong .
lie hui qian zhang xue .tan mi da he bing ..yi xia bing .yin chuang za lu ..
gao ming xiang qu zhong .shao shi dao liu xi .ding xiang yu jia zui .can yang wo diao ji ..

译文及注释

译文
清晨从天河的渡口出发,最(zui)远的西边我傍晚到达。
游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁边,溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中,松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚,下起了小雨,布谷鸟的叫声从松林中传出。
人(ren)生能有多长时(shi)间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而(er)定的,何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就(jiu)没有风姿;凭着枝(zhi)干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
在城(cheng)东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论?
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
  在这个时候,那么大的天下,那么多的百姓,王侯的威望,谋臣的权力,都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮,不烦劳一个兵,一个战士也不作战,一根弓弦也不断绝,一枝箭也不弯折,诸侯相亲,胜过(guo)兄弟。贤人在位而天下驯服,一人被用而天下合纵,所以说:应运用德政,不应凭借勇力;应用于朝廷之内,不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时,黄金万镒被他化用,随从车骑络绎不绝,一路炫耀,华山以东各国随风折服,从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦,只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了,但他伏在车轼之上,牵(qian)着马的勒头,横行于天下,在朝廷上劝说诸侯王,杜塞左右大臣的嘴巴,天下没有人能与他匹敌。

注释
⑵尽:没有了。
59.鹓雏(yuānchú):凤凰。孔:孔雀。鸾:鸾鸟,传说中似凤凰的鸟名。
43.窴(tián):通“填”。
(11)秘神奸:《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。
2、地:指家庭、家族的社会地位。
⑤遂:成功、成就。⑥幼孤:年龄很小的孩子。羸馁:瘦弱饥渴的样子。
⑤河北:黄河以北。济上:济水旁边。

赏析

  吴隐之终不相信这古老传说,不相信贪泉有如此巨大的魔力,他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了,准备迎接即将来(lai)临的考验。诗的后二句,他是借伯夷叔齐自比,表示自己清廉为政的决心。
  这首诗的开篇,干脆利索,开门见山,一气呵成,将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨,亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时,不谙世事,尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中,回首走过的仕途,却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”,这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词,无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后,不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼,那苦不堪言的心情,身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里,又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”,却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦,对现实世界的进退维谷,矛盾交织的内心挣扎,低首徘徊的他,究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉,将诗人的内心世界展现得遗漏无疑,在读者面前勾画出一位茫然徘徊,为人生追求而苦闷的仕者形象。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀(tu wu)奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  此诗写军旅生活的艰辛。薇,野菜,即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗,因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大,又有霜露打湿大家的衣裳,真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野,猿猴在相互追逐。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  从诗中来看,行者(xing zhe)和送行者除了一般的离情别绪之外,还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处,骊歌愁绝不忍听。”骊歌,指逸诗《骊驹》,是一首离别时唱的歌,因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝,正因为诗人所感受的,并非单纯的离别,而是由此触发的更深广的愁思。
  此诗若依自古以来的“用诗”体例,抛开其隐含的本意,作为一首热烈活泼的情歌来看,也无不可。它的一个最大特色,是自言自语,反复咏唱,每章的前半段只换了两三个字,采集对象换了,地点变换了,美女的姓氏换了,而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方,都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
  九十句写李白以不胜荣耀的感情,述说皇帝对他的恩宠,表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”,侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
  第三章点明题目。“乃如之人也,怀昏姻也”,意思就是说:“像这样的女人啊,破坏婚姻礼仪啊。”如此刻薄斥骂的语气,表明了诗人对私奔行为的愤愤不平。这种愤愤不平基于两点,一是“大无信也”,即私奔者只知思男女之欲,而不能自守贞信之节;二是“不知命也”,即私奔者背人道、逆天理,不知婚姻当待父母之命,媒妁之言。从全诗结构看,前两章是蓄势,此章为跌出。第一、第二章的横断不即下,欲说又不直说,为此章蓄足了力量,故一经跌出,语意自然强烈。此章四句末尾语助词“也”字的连用,也进一步烘托出诗人对破坏婚姻制度的私奔行为的痛心疾首。
  三联起句写琴,《渌水》古琴曲,为诗人之所爱。诗人精通音律,曾有《听弹古渌水》诗云:“闻君古渌水,使我心和平。欲识漫流意,为听疏泛(shu fan)声。西窗竹阳下,竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境;次句写茶,“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶,产于雅州名山县(今属四川),蒙顶山区,相传西汉年间,吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株,饮之可成地仙。诗人举此茶,以表明自己超然的思想。
  在立意方面,这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙:即以“啄我之粟”的黄鸟发端,类比起兴,以此影射“不可与处”的“此邦之人”,既含蓄生动,又表现了强烈的爱憎感情。
  全诗四章,分为两个层次。前三章为第一层,写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式,当客人要走的时候,主人将客人车上的辖投于井中,使车不能行走,借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住,留马是为了留人,希望客人能在他家多逍遥一段时间,以延长欢乐时光,字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人,而且还劝他谨慎考虑出游,放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法,对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯,但生逢乱世,既不能匡辅朝廷又不肯依违,只好隐居山林。末章为第二层,写客人已去而相忆。主人再三挽留客人,得不到允诺,给主人留下了深深的遗憾,于是就希望客人能再回来,并和他保持音讯联系,不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

张澄( 元代 )

收录诗词 (2394)
简 介

张澄 (?—1153)宋人。高宗绍兴间知临安府,有才干,善于处理繁难事务。尝奏请招置厢军士卒二百人,委钱塘县尉兼领其事,专以浚湖。累官至户部尚书。后出知福州卒。

九歌·大司命 / 完颜艳兵

"忘忧何必在庭萱,是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里,
"结茅临绝岸,隔水闻清磬。山水旷萧条,登临散情性。
浮名何足道,海上堪乘桴。"
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
别后音尘隔,年来鬓发衰。趋名方汲汲,未果再游期。"
"蹑石欹危过急涧,攀崖迢递弄悬泉。
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"


醉花间·休相问 / 来友灵

"太守拥朱轮,东郊物候新。莺声随坐啸,柳色唤行春。
匹马度睢水,清风何激扬。校缗阅帑藏,发廪欣斯箱。
胡为杂凡禽,雏鹜轻贱君。举手捧尔足,疾心若火焚。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
久从园庐别,遂与朋知辞。旧壑兰杜晚,归轩今已迟。"
今日景阳台上,闲人何用伤神。"


匪风 / 杜冷卉

临别意难尽,各希存令名。"
夕衣清露湿,晨驾秋风前。临欢定不住,当为何所牵。"
下寻密竹尽,忽旷沙际游。纡曲水分野,绵延稼盈畴。
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
已堪挂马鞭。何日到彭泽,长歌陶令前。"


瑶瑟怨 / 曲翔宇

"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
欲向江东去,定将谁举杯。稽山无贺老,却棹酒船回。
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"


自相矛盾 / 矛与盾 / 叭半芹

两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
黯黯离魂去不通,直道未能胜社鼠,孤飞徒自叹冥鸿。
入远构石室,选幽开上田。独此林下意,杳无区中缘。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"门在松阴里,山僧几度过。药灵丸不大,棋妙子无多。
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早,着书却忆伊阳好。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。


国风·周南·兔罝 / 翁戊申

可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
匹马度睢水,清风何激扬。校缗阅帑藏,发廪欣斯箱。
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
何必涉广川,荒衢且升腾。殷勤宣中意,庶用达吾朋。"


过故人庄 / 庞作噩

行人几在青云路,底事风尘犹满衣。"
不改幽涧色,宛如此地生。汲井既蒙泽,插楥亦扶倾。
晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。
以上并见《乐书》)"
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
幽涧生蕙若,幽渚老江蓠。荣落人不见,芳香徒尔为。
半天城北雨,斜日灞西云。科斗皆成字,无令错古文。"


隔汉江寄子安 / 归傲阅

龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
"受律仙郎贵,长驱下会稽。鸣笳山月晓,摇旆野云低。
"佛刹出高树,晨光闾井中。年深念陈迹,迨此独忡忡。
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
卫女红妆薄,王孙白马肥。相将踏青去,不解惜罗衣。"
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。
昔日万乘坟,今成一科蓬。赠言若可重,实此轻华嵩。"


南中荣橘柚 / 申屠春宝

"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
"苍苍五老雾中坛,杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简,
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
药物多见馈,珍羞亦兼之。谁道溟渤深,犹言浅恩慈。


周颂·时迈 / 端木素平

"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
野情偏得礼,木性本含真。锦帆乘风转,金装照地新。
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
到来逢岁酒,却去换春衣。吏部应相待,如君才调稀。"
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。