魏王堤
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
魏王堤拼音解释:
yi zhang xiang seng suan .qiao song ye he kui .ce qiu qiao xing shui .pian shi jia yin shi .
.xue man hu tian ri ying wei .li jun jiang lu shi liang shi .qiong ming jia lang kun peng hua .
.bu xin zui qing kuang .ji lai chou yi kong .shu dian shi quan yu .yi xi shuang ye feng .
bu kan liang mu yi zhong quan .zui si ba zhu yi ge xi .kuang yi pan shen ru jiu chuan .
.bao zhuang xin zhuo dan huang yi .dui peng jin lu shi jiao chi .xiang yue si jin qing guo mao .
shuo xue ding hong yi .xi feng yan jiao sheng .yin yu duo du zuo .sha yue dui lou sheng ..
shi gong qing qing yu xiao chu .hua tang lian qian shi er hu .
yin jin chang jiang yi jiang yue .geng wu ren si xie jiang jun ..
ke lian di pi wu ren shang .pao zhi shen shan luan mu zhong ..
hui kan dai li shan he zhe .ji de wei shi mei jiu xun ..
译文及注释
译文
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
不要让燕然山上只留下汉将的功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。
长江漂流着(zhuo)峨眉山的雪水和三峡的急流。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会(hui)睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏，在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧，金鼎中焚烧着龙麝香，人们都在庆祝人间七夕这个佳节，躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣(yi)裳。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
夜露浸(jin)湿黄铜闪闪的门环，
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无(wu)语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云(yun)艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
注释
凿：通"爵"，古代饮酒的器具。
石头城：位于今南京市西清凉山上，三国时孙吴就石壁筑城戍守，称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城，至唐废弃。今为南京市。
⑶孟昶：五代时蜀国君主，在位三十一年，后国亡降宋，深知音律，善填词。
14.重关：两道闭门的横木。
忽微：极细小的东西。
⑷衾凤：绣有凤凰图纹的彩被。
6.平原君：即赵胜，战国时赵惠文王之弟，战国四公子之一，也是信陵君的姐夫。任赵相，礼贤下士，门客从多，与魏国信陵君、楚国春申君、齐国孟尝君齐名，并称为“四公子”。
⑷下：指出兵。白登：今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山围困了七天。《汉书·匈奴传》：“（匈奴）围高帝于白登七日。”颜师古注：“白登山在平城东南，去平城十余里。”
赏析
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武(yan wu)死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江(xiang jiang)岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情(ai qing)的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者(san zhe)的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游(piao you)到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年(wan nian)寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
（二）
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武(yan wu)死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江(xiang jiang)岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情(ai qing)的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者(san zhe)的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
诗人这种神奇的想象，每借助于夸张和比喻的艺术手法，就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生：“蚍蜉撼大树，可笑不自量！”设喻贴切，形象生新，后世提炼为成语，早已家喻户晓了。诗中万丈光焰，磨天巨刃，乾坤间的巨响，太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物，都被用来设喻，使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游(piao you)到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年(wan nian)寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
（二）
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
刘诜( 魏晋 )
收录诗词 (1979) 首
简 介
刘诜 （1268—1350）吉安庐陵人，字桂翁，号桂隐。性颖悟，幼失父。年十二，能文章。成年后以师道自居，教学有法。江南行御史台屡以遗逸荐，皆不报。为文根柢《六经》，躏跞诸子百家，融液今古，四方求文者日至于门。卒私谥文敏。有《桂隐集》。
鲁山山行
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
初月纤纤映碧池，池波不动独看时。
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
定西番·苍翠浓阴满院
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
"夫子道何孤，青云未得途。诗书难舍鲁，山水暂游吴。
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
听晓角
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
掷鼠须防误，连鸡莫惮惊。本期将系虏，末策但婴城。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
金陵晚望
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
明年二月重来看，好共东风作主人。"
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
"文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主，
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
独此升平显万方。"
薄幸·淡妆多态
止竟霸图何物在，石麟无主卧秋风。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
夕照低烽火，寒笳咽戍楼。燕然山上字，男子见须羞。"
浪迹花应笑，衰容镜每知。乡园不可问，禾黍正离离。"
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
寒食日重游李氏园亭有怀
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。
"疏雨从东送疾雷，小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去，
"水天春暗暮寒浓，船闭篷窗细雨中。
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
漫成一绝
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。"
青阳
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
"恨极同填海，情长抵导江。丁香从小结，莲子彻枝双。
"卢郎到处觉风生，蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信，
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。