滕王阁序
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
慷慨追古意，旷望登高台。何当陶渊明，远师劝倾杯。
惊闻远客访良夜，扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄，
"狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
"潼津罢警有招提，近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑，
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下，露湿朱缨细草中。
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
"倚棹听邻笛，沾衣认酒垆。自缘悲巨室，谁复为穷途。
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
滕王阁序拼音解释:
lao nong si yu mu tong lun .fen fen bian shi cang xiang ben ..
kang kai zhui gu yi .kuang wang deng gao tai .he dang tao yuan ming .yuan shi quan qing bei .
jing wen yuan ke fang liang ye .fu bing qi zuo lun jin yi .qing tan bai zhu si qiao qiao .
.kuang lin hun bei yin .shou gui dui bing wo .yan xu neng piao xie .she du yi lou po .
dong zhong xian hua yin zhi wen .shi chuang wo ku hun wu xian .teng qie kai xi kong you yun .
.tong jin ba jing you zhao ti .jin bai nian wu zhan ma si .zhuang shi bu yan san chi jian .
yu guan chu bie yuan si feng .hua ming jin chan chui yang xia .lu shi zhu ying xi cao zhong .
guo bang xian xuan luo .pu lian shi an sheng .chan sheng zhi jian li .qi zi xiao wu ming .
.yi zhao ting lin di .zhan yi ren jiu lu .zi yuan bei ju shi .shui fu wei qiong tu .
.mu tian xin yan qi ting zhou .hong liao hua kai shui guo chou .
译文及注释
译文
但看着(zhuo)天上云外的白日，射出的寒(han)光却自在悠悠。
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
你要守口如瓶，以防暗探的缉拿。
庄周其实知道自己只(zhi)是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年(nian)”的阐释。）
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过。
仰看房梁，燕雀为患；
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
燕王旦自以为是昭帝兄长，常怀着怨意。再说御史大夫桑弘羊建立了酒的官买制度，垄断了盐、铁的生产，为国家增加了财政收入，自以为功高，想为儿子兄弟弄个官做，也怨恨霍光。于是盖主、上官桀、上官安和桑弘羊都和燕王旦勾结密谋，叫人冒充替燕王上书，说霍光外出聚集郎官和羽林骑练兵，在路上称“为皇上出行清道”，出发前安排宫中太官先行；又提到苏武过去出使匈奴，被扣留了二十年不投降，回来才做了典属国，而大将军部下长史杨敞没立功就(jiu)当了搜粟都尉；又擅自增调将军府的校尉；霍光专权，想怎样就怎样，恐怕有些不正常，臣子但愿缴回符玺，进宫参加值宿警卫，观察奸臣有什么事变。他乘霍光休假的日子上书。上官桀想通过昭帝把这事批复下来，桑弘羊就可以跟其他大臣一起把霍光抓起来送走。奏书送上去，昭帝不肯批复。
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵。
西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难(nan)行。
在此以前，太尉在泾州，担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田，占为己有，多达几十顷，租给农夫耕种，说：“谷子将成熟时，一半归我。”这一年大旱，田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说：“我只知道收入谷子的数目罢了，不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了，无法偿还，就告到太尉那里。太尉写了判决书，语言很是谦和，派人劝告焦令谌，替农夫求情．焦令谌大怒，将农夫叫了去说：“我难道怕段某吗？为什么竟敢议论我！”拿判决书铺在农夫背上，用大杖打了他二十杖，农夫快死了，将他抬至太尉衙门的庭院，太尉大哭，说：“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血，撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】，包扎农夫的伤口，亲手敷上良药，早晚亲自先给农夫喂食物，然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉，买谷子代农夫偿还地租，不让那农夫知道。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从(cong)春江江畔冉冉升起。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
注释
峨峨 :高
[23]乔林：乔木林。乔，高大的树木。翩翩：飞动貌。厉：振动。
（67）这一成语见于《左传·僖公二十六年》，意思是说家里空无一物。
骈肩杂遝（tà）：肩挨肩，拥挤杂乱的样子。
（84）凌云：据《史记·司马相如列传》载，司马相如作《大人赋》，汉武帝赞誉为“飘飘有凌云之气，似游天地之间。”
78.曼：长。睩（lu4录）：眼珠转动。
⑺青旗：指酒铺门前的酒旗。沽酒：买酒。
⑸穿林打叶声：指大雨点透过树林打在树叶上的声音。
赏析
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
在《诗经》三百篇中，《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一(yi)，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对(shi dui)于可能有的亲近者的呼唤罢了。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
从宏观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个(san ge)层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
前两句淡淡道出双方“十年”前的(qian de)“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来，双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”，按说“别”既留不下深刻印象，“逢”也掀不起感情波澜。然而，由于一别一逢之间，隔着十年的漫长岁月，自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。峡口(xia kou)花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉，又遇别客情，则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客，无论是物质和精神都没有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友，可是如今却要话别，别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境，情感更加的深刻复杂。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离(ruo li)，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”，可以想象，刘十九在接到白居易的诗之后，一定会立刻命驾前往。于是，两位朋友围着火炉，“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来，但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色，发出了甜美和谐的旋律……这些，是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻(jian wen)。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
在《诗经》三百篇中，《郑风·萚兮》当是最短小的篇章之一(yi)，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对(shi dui)于可能有的亲近者的呼唤罢了。
镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。
从宏观结构上看，全诗共十二句，每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个(san ge)层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度，作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员，莺歌燕舞，不思复国；一边是戍边战士，百无聊赖，报国无门；一边是中原遗民，忍辱含诟，泪眼模糊，盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画，揭露和抨击了当权者只顾纵情声色，偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
前两句淡淡道出双方“十年”前的(qian de)“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来，双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”，按说“别”既留不下深刻印象，“逢”也掀不起感情波澜。然而，由于一别一逢之间，隔着十年的漫长岁月，自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。峡口(xia kou)花已飞落，知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离，“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的，而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉，又遇别客情，则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客，无论是物质和精神都没有寄托和依靠，缺乏安全感和安定感，总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友，可是如今却要话别，别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境，情感更加的深刻复杂。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离(ruo li)，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”，可以想象，刘十九在接到白居易的诗之后，一定会立刻命驾前往。于是，两位朋友围着火炉，“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来，但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色，发出了甜美和谐的旋律……这些，是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻(jian wen)。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
创作背景
陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵进入建康（今南京），陈后主被俘，后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
暮秋独游曲江
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
"发枯穷律韵，字字合埙篪。日月所到处，姓名无不知。
"畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空纵。
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
何事晚来还欲饮，隔墙闻卖蛤蜊声。"
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
若使只凭三杰力，犹应汉鼎一毫轻。
此地日烹羊，无异我食菜。自是愁人眼，见之若奢泰。"
更漏子·春夜阑
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
碨礧还无极，伶俜又莫持。坚应敌骏骨，文定写bm皮。
几多怅望无穷事，空画炉灰坐到明。"
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
自是海边鸥伴侣，不劳金偈更降心。"
尽待于公作廷尉，不须从此便餐霞。"
松声寒后远，潭色雨馀新。岂住空空里，空空亦是尘。"
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
南乡子·璧月小红楼
涧松闲易老，笼烛晚生明。一宿泉声里，思乡梦不成。"
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
"连延花蔓映风廊，岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处，
梁城东下虽经战，风俗犹传守旧规。
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上，俗韵惭居鹤氅前。
思苦通真理，吟清合大和。□□□□□，风起送渔歌。"
御礼征奇策，人心注盛时。从来留振滞，只待济临危。"
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵，我恋王门鬓发斑。
浣溪沙·昨夜新看北固山
强梳蓬鬓整斜冠，片烛光微夜思阑。
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落，石桥秋尽一僧来。
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
君心莫淡薄，妾意正栖托。愿得双车轮，一夜生四角。
欲算棋图却望云。海气平生当洞见，瀑冰初坼隔山闻。
风帐孤萤入，霜阶积叶频。夕阳门半掩，过此亦无因。"
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥，盗杀婴家即我身。
蝶恋花·移得绿杨栽后院
性灵从道拙，心事奈成空。多谢金台客，何当一笑同。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署，鸾珮排光映玉除。
箘uM突古砌，薜荔绷颓墙。炉灰寂不然，风送杉桂香。
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
"秋风团扇未惊心，笑看妆台落叶侵。
醉桃源·芙蓉
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
武皇含笑把金觥，更请霓裳一两声。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃，明日应闻漉酒香。
"藜杖山中出，吟诗对范家。相知从海峤，寄食向京华。
"灾变儒生不合闻，谩将刀笔指干坤。
若逢茅氏传消息，贞白先生不久归。"
安知勤播植，卒岁无闲暇。种以春鳸初，获从秋隼下。
大德歌·冬景
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
采彼风人谣，輶轩轻似鹯.丽者固不舍，鄙者亦为铨。
遂令不羁性，恋此如缠缚。念彼上人者，将生付寂寞。
苍生无计可防灾。景公进德星曾退，汉帝推诚日为回。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
"三十麻衣弄渚禽，岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草，
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
商颂·那
"莫问终休否，林中事已成。盘餐怜火种，岁计付刀耕。
才能诮箕斗，辩可移嵩华。若与甿辈量，饥寒殆相亚。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴，丹粉经年染石床。
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊，吏有珠官出俸钱。
徐观稚龙出，更赋锦苞零。"
酝得秋泉似玉容，比于云液更应浓。
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
薛宝钗咏白海棠
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利，外头笑语中猜忌。
我欲贼其名，垂之千万祀。"
"天下猿多处，西南是蜀关。马登青壁瘦，人宿翠微闲。
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
即事三首
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近，有谁车马看山来。
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
"先知左袒始同行，须待龙楼羽翼成。
多向客亭门外立，与他迎送往来尘。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
丹房玉女心慵甚，贪看投壶不肯归。
慷慨追古意，旷望登高台。何当陶渊明，远师劝倾杯。
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。