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义田记

近现代 / 蔡宗尧

睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
苍然屏风上,此画良有由。"
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。


义田记拼音解释:

shui zu jing you zao .qi chu feng zha liang .zhan zhang xiao ping zhang .shou shi sheng yi shang .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..
.pi yi wei guan zhi .chen qi ru qian lin .su lu can hua qi .chao guang xin ye yin .
.tian shi ren shi chang duo gu .yi sui chun neng ji chu you .bu shi chen ai bian feng yu .
hu feng xuan shi zhao .zheng wei wen yuan chen .xian lai yi chou chang .qia si bie jiao qin .
ri chu chen ai fei .qun dong hu ying ying .ying ying ge he qiu .wu fei li yu ming .
shi shi ping fen zhong suo zhi .he chang ku le bu xiang sui .
cang ran ping feng shang .ci hua liang you you ..
.chuang bai xing han shu .chuang nuan deng huo yu .zuo juan zhu li mu .kan feng zi ni shu .
yuan yi jun zi wen .gao bi da le shi .fu yu ya ge mo .zou zhi bai yu chi .
.lu dian di zhu qing .feng shan pu kui qing .yi yu gu ren bie .zai jian xin chan ming .
chao zong yuan bu ji .qu hai san qian li .jin run xiao wu gong .shan miao chang han si .
zhuan sheng pan xin ti .pei nong zhan di nian .lu zhen xiong zhang lan .hai wei xie ao xian .

译文及注释

译文
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇(yao)荡的样子。参(can)参:草木茂盛;细长的样子。
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁(shui)是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就像江南汀洲。
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
  每(mei)天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
我想念远方的佳人,自离别断了消息,当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀,是那铜漏的水声不断滴沥;暗自伤心悲惨,是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚,皎洁的月光依然清丽,但天气是阴是晴又怎能预知呢?我们倾心爱恋,如今离别后,又期望着隔年的相遇。但愿人们健康,清醇的美酒,淡素(su)的月影,永远相随相伴。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔(ben)驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
秋色连天,平原万里。
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
华贵的香炉旁,清凉的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一对情侣,像并枝的连理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨光。

注释
87、通:程乙本作“逋”,误。
[6]载酒春情,吹箫夜约:指自己曾经与歌妓们一起在春日里乘船饮酒,在月下相伴吹箫。
此生此夜此景:“此生此夜此景”,出自苏诗《中秋月》“此生此夜不长好,明月明年何处看”。
九区:九州也。
27.宁(nìng):副词。宁可,宁愿。
⑽畴昔:过去,以前。
70.媪(ǎo):刘老年妇女的尊称,同今之“老太太”。
⑴唱彻《阳关》:唱完送别的歌曲。 彻,完;《阳关》,琴歌《阳关三叠》。
(13)喧:叫声嘈杂。

赏析

  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎(nan lang)明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛(wen di)”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其(ming qi)一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  作者为了突出五人的英雄行为,运用对比的手法加以表现。“大阉之乱,缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”在阉党横行天下,炙手可热之时,多数人采取了苟且偷安的做法,甚至助纣为虐,为虎作伥。而五人面对阉党的淫威,无所畏惧,视死如归。应该说,一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管,因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡,匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去,并且慷慨赴死,义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位,吃民膏、喝民血的“缙绅”,却在阉党的淫威下屈服了,变节了。作者问道:“而五人生于编伍之间,素不闻诗书之训,激昂大义,蹈死不顾,亦曷故哉?”这一问,多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间,林彪、“四人帮”专横跋扈,“缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”张志新,一个普通女干部,坚持真理,宁死不屈,表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”,出卖良心,出卖人格。历史是如此惊人地相似。
  “有昭华秾(hua nong)李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  三联:“殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂”。“殊锡”:特殊的宠赐,犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”,总兵,即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的,没有例外,所以说“皆”。其冠以貂尾为饰,所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国,因拥立肃宗、代宗之功,判元帅行军司马,专掌禁军,又拜兵部尚书;宦官鱼朝恩,因吐蕃攻占长安,代宗幸陕,卫队逃散,有奉迎代宗之功,被任命为天下观军容、宣慰、处置使,专掌神策军;宦官程元振,因与李辅国一起拥立代宗有功,而任骠骑大将军,“尽总禁兵,不逾岁,权震天下”(《新唐书·官专》)。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权,而且兼判国子监,控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明,从玄宗开始,唐朝的皇帝一代代传下来,认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情,他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不(wei bu)惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。

创作背景

  据文献记载,夏、商、周三代建国统一天下之初,都创作过一套盛大隆重的乐舞,纪念开国立朝的功业,用以向上帝和祖先汇报,树立新朝的威信,并勉励后嗣子孙。夏禹治水成功作《大夏》,商汤统一天下之后作《大濩》,周武王灭殷之后作《大武》。这些乐舞,就成为三代最崇高而尊贵的礼乐仪式。

  

蔡宗尧( 近现代 )

收录诗词 (2449)
简 介

蔡宗尧 明浙江天台人,字中父,自号东郭子。嘉靖十六年举人,官松溪教谕,有《龟陵集》。

九日登长城关楼 / 李时春

有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。


景星 / 王延陵

没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
"乐事难逢岁易徂,白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否,


咏槐 / 杨揆

"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。


八月十五日夜瑶台寺对月绝句 / 刘怀一

悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
愿藏中秘书,百代不湮沦。愿播内乐府,时得闻至尊。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。


赠羊长史·并序 / 厉德斯

心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
何事栖遑。莽卓恭显,皆数十年富贵。梁冀夫妇,
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 郭同芳

"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。


秋兴八首·其一 / 薛绍彭

此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。


杂说一·龙说 / 丁信

"香山石楼倚天开,翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到,
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
兰入前春梦,桑悬昨日弧。里闾多庆贺,亲戚共欢娱。
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 李恰

有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
幸遇芳菲日,犹当强健时。万金何假藉,一醆莫推辞。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 顾邦英

"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。