司马错论伐蜀
空床对虚牖，不觉尘埃厚。寒水芙蓉花，秋风堕杨柳。
"年少工文客，言离却解颜。不嗟荆宝退，能喜彩衣还。
恻隐诛求情，固应贤愚异。列士恶苟得，俊杰思自致。
奉公举骨肉，诛叛经寒温。金甲雪犹冻，朱旗尘不翻。
潮乎潮乎奈汝何。"
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高，喜得与子长夜语。
景晏步修廊，而无车马喧。夜阑接软语，落月如金盆。
春梦犹传故山绿。"
二天开宠饯，五马烂生光。川路风烟接，俱宜下凤凰。"
劝酒怜今别，伤心倍去春。徒言树萱草，何处慰离人。"
流荡飘飖此何极，唯应行客共知心。"
司马错论伐蜀拼音解释:
kong chuang dui xu you .bu jue chen ai hou .han shui fu rong hua .qiu feng duo yang liu .
.nian shao gong wen ke .yan li que jie yan .bu jie jing bao tui .neng xi cai yi huan .
ce yin zhu qiu qing .gu ying xian yu yi .lie shi e gou de .jun jie si zi zhi .
feng gong ju gu rou .zhu pan jing han wen .jin jia xue you dong .zhu qi chen bu fan .
chao hu chao hu nai ru he ..
zhong ri qi qi ren ji lv .qiu su shuang xi su yue gao .xi de yu zi chang ye yu .
jing yan bu xiu lang .er wu che ma xuan .ye lan jie ruan yu .luo yue ru jin pen .
chun meng you chuan gu shan lv ..
er tian kai chong jian .wu ma lan sheng guang .chuan lu feng yan jie .ju yi xia feng huang ..
quan jiu lian jin bie .shang xin bei qu chun .tu yan shu xuan cao .he chu wei li ren ..
liu dang piao yao ci he ji .wei ying xing ke gong zhi xin ..
译文及注释
译文
若你可怜我(wo)此时的处境，就将棺木为我打开吧，我愿意陪伴你共赴黄泉。
司马相如年老体衰时，依(yi)然像(xiang)当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
眼前浏览过无数(shu)的文字后，胸中再无半(ban)点尘世间世俗的杂念。
当年玄宗皇上(shang)(shang)的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心里怎能不欢喜。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
请您下马暂进入酒家垆，送您到万里之外西击胡。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
修炼三丹和积学道已初成。
注释
（20）高蔡：上蔡。
⑻利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》：“一叶软红深处，应不是，利名客。”
1、十二楼：指一清早宫人就在梳妆以待幸。
（8）堂皇：广大的堂厦。
沉死：沉江而死。
②春岁：指天宝七年春，与白毫子游历八公山。
（13）踯躅（zhízhú）：徘徊不前的样子。
赏析
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
以(yi)下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
第三段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是(er shi)连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况是自己，因而如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象：“既有肥羜(fei zhu)”，“於粲洒埽，陈馈八簋”，邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”，又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
其二
在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中，诗人的遭际是渺小的，然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中，把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中；而更重要的，则是宇宙的代谢引起他主观和悟解，而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中，耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说，又可以看做心灵与现实的交流。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
温庭筠在这里，正是师承了此意的。试来解读风的好处：
《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公（即召伯）营治谢邑之功的作品，诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下，卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳，朱子直言：“此宣王时美召穆公之诗，非刺幽王也。”（《诗序辨说》）可谓干净利落(li luo)。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
以(yi)下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
接下去四句：“登临出世界，磴道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感，到了塔身，拾级而上，如同走进广阔无垠的宇宙，蜿蜒的石阶，盘旋而上，直达天穹。此时再看宝塔，突兀耸立，如神工鬼斧，简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔，不仅雄伟，而且精妙。
第三段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是(er shi)连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况是自己，因而如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象：“既有肥羜(fei zhu)”，“於粲洒埽，陈馈八簋”，邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”，又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
其二
在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中，诗人的遭际是渺小的，然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中，把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中；而更重要的，则是宇宙的代谢引起他主观和悟解，而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中，耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说，又可以看做心灵与现实的交流。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
温庭筠在这里，正是师承了此意的。试来解读风的好处：
《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公（即召伯）营治谢邑之功的作品，诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下，卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳，朱子直言：“此宣王时美召穆公之诗，非刺幽王也。”（《诗序辨说》）可谓干净利落(li luo)。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
以下，以“其中”二字过渡，从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”，是把花椒捣碎，与泥混合，涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿，乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房，可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
李寿卿( 宋代 )
收录诗词 (1558) 首
简 介
李寿卿 李寿卿，元代杂剧作家。太原人。生卒年不详，仅知与纪君祥、郑廷玉同时。曾任县丞。着有杂剧10种,现存《说?诸伍员吹箫》。《月明和尚度柳翠》一剧在《元曲选》等刊本中均未题作者，疑即李寿卿《月明三度临歧柳》。
和答元明黔南赠别
弥令过客思公子。萧条寒景傍山村，寂寞谁知楚相尊。
果熟任霜封，篱疏从水度。穷年无牵缀，往事惜沦误。
湘水风日满，楚山朝夕空。连峰虽已见，犹念长云中。
瑶井玉绳相对晓。"
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
即今耆旧无新语，漫钓槎头缩颈鳊。
"上公旌节在徐方，旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅，
"廊庙之具裴施州，宿昔一逢无此流。金钟大镛在东序，
送东莱王学士无竞
少室尽西峰，鸣皋隐南面。柴门纵复关，终日窗中见。
祸首燧人氏，厉阶董狐笔。君看灯烛张，转使飞蛾密。
"（《六英》，高辛氏之乐歌也，其义盖称帝喾能总
"楚客停桡欲问谁，白沙江草麹尘丝。
楚塞望苍然，寒林古戍边。秋风人渡水，落日雁飞天。
"东城抱春岑，江阁邻石面。崔嵬晨云白，朝旭射芳甸。
鼎革固天启，运兴匪人谋。肇开宅土业，永庇昏垫忧。
丈夫飘荡今如此，一曲长歌楚水西。"
天香·蜡梅
范蠡舟偏小，王乔鹤不群。此生随万物，何路出尘氛。
"今日霖雨霁，飒然高馆凉。秋风吹二毛，烈士加慨慷。
遂令江海客，惆怅忆闲田。"
何意构广厦，翻然顾雕虫。应知阮步兵，惆怅此途穷。"
微风吹药案，晴日照茶巾。幽兴殊未尽，东城飞暮尘。"
墓前靡靡春草深，唯有行人看碑路。"
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中，盛名君一个。
邂逅不得见君面。每常把酒，向东望良久。
深虑论
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
晒药竹斋暖，捣茶松院深。思君一相访，残雪似山阴。"
耿贾扶王室，萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿，戮力效鹰鹯.
"冠冕通南极，文章落上台。诏从三殿去，碑到百蛮开。
"何处多明月，津亭暑夜深。烟霞不可望，云树更沉沉。
积雪迷何处，惊风泊几时。大臣能护法，况有故山期。"
赤霄有真骨，耻饮洿池津。冥冥任所往，脱略谁能驯。"
尔克富诗礼，骨清虑不喧。洗然遇知己，谈论淮湖奔。
鹤冲天·黄金榜上
自念天机一何浅。"
鲂鱼肥美知第一，既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鬐，
夜夜梦莲宫，无由见远公。朝来出门望，知在雪山中。
爱酒晋山简，能诗何水曹。时来访老疾，步屟到蓬蒿。"
"睹君济时略，使我气填膺。长策竟不用，高才徒见称。
旧友满皇州，高冠飞翠蕤。相逢绛阙下，应道轩车迟。
"巫山不见庐山远，松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟，
心自有所待，甘为物华误。未必千黄金，买得一人顾。"
泷冈阡表
"苔竹素所好，萍蓬无定居。远游长儿子，几地别林庐。
野藤高助绿，仙果迥呈红。惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。"
尉佗虽北拜，太史尚南留。军旅应都息，寰区要尽收。
下笔新诗行满壁，立谈古人坐在席。问我草堂有卧云，
按俗承流几路清，平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马，
庾信罗含俱有宅，春来秋去作谁家。短墙若在从残草，
赞公释门老，放逐来上国。还为世尘婴，颇带憔悴色。
长路出雷泽，浮云归孟诸。魏郡十万家，歌钟喧里闾。
春风
烟景临寒食，农桑接仲春。家贫仍嗜酒，生事今何有。
"安稳高詹事，兵戈久索居。时来如宦达，岁晚莫情疏。
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
"分手开元末，连年绝尺书。江山且相见，戎马未安居。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。
"石林精舍武溪东，夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静，
三鸦水上一归人。愁眠客舍衣香满，走渡河桥马汗新。
"蝴蝶弄和风，飞花不知晚。王孙寻芳草，步步忘路远。
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
"龙节知无事，江城不掩扉。诗传过客远，书到故人稀。
"江南烟景复如何，闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿，
长开箧笥拟心神。沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。
谁谓万里遥，在我樽俎中。光禄经济器，精微自深衷。
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑，看我形容已枯藁。
接影武昌城，分行汉南道。何事闲门外，空对青山老。
"碧落忘归处，佳期不厌逢。晚凉生玉井，新暑避烟松。
讲武威已耀，学仙功未艾。黄金竟何成，洪业遽沦昧。
满庭芳·碧水惊秋
今日逢明圣，吾为陶隐居。"
问尔餐霞处，春山芝桂旁。鹤前飞九转，壶里驻三光。
"许国从来彻庙堂，连年不为在疆场。
"充赋名今遂，安亲事不违。甲科文比玉，归路锦为衣。
西南汉宫月，复对绿窗琴。"
"肃宗昔在灵武城，指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿，
向来披述作，重此忆吹嘘。白发甘凋丧，青云亦卷舒。
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
鹧鸪天·送人
高视黑头翁，遥吞白骑贼。先麾牙门将，转斗黄河北。
绕梁即襟带，封卫多漂泊。事古悲城池，年丰爱墟落。
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
节苦名已富，禄微家转贫。相逢愧薄游，抚己荷陶钧。
当昔皇运否，人神俱未宁。谏官莫敢议，酷吏方专刑。
严城殊未掩，清宴已知终。何补参卿事，欢娱到薄躬。"
始歌悲风起，歌竟愁云生。遗曲今何在，逸为渔父行。"
长男头白孙嫁女。问言只食松田米，无药无方向人语。