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相见欢·无言独上西楼

明代 / 程应申

美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
太常三卿尔何人。"
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
朝载暮载将何用。载向五门官道西,绿槐阴下铺沙堤。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
"天门暗辟玉琤鍧,昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻,
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"


相见欢·无言独上西楼拼音解释:

mei fu ban wang fu .zhen xiu jiang yu chu .yi gao tong bai hu .jian qie fu qing pu .
feng nuan qian shi xing .shi xin bian mai sheng .ji chan kan yao ji .xian men dian shu ming .
.shen shan lao qu xi nian hua .kuang dui dong xi ye pi pa .huo shu feng lai fan jiang yan .
tai chang san qing er he ren ..
.shi qi bu shi zi .wo tian gong wen bi .shi qi bu de guan .wo tian ju ban zhi .
chao zai mu zai jiang he yong .zai xiang wu men guan dao xi .lv huai yin xia pu sha di .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
.ci zhang feng yong cheng qian shou .xin xing gui yi xiang yi cheng .
shui mo kan sui jiu .qiong yao xi shang quan .cai cong yu li de .bian xiang shi tou xuan .
gu yuan yin xin duan .yuan jun qin bin jue .yu wen hua qian zun .yi ran wei shui she .
jun zhi tian di zhong kuan zhai .diao e luan huang ge zi fei .
xiao ting zhong he you .su qin dui huang juan .rui zhu feng shu pian .qiu si dan yi bian .
.tian men an bi yu cheng hong .zhou song zhong shu xiao jin qing .tong guan nei ren shu xi ni .
deng du xu dang qi .shu chou yao man lan .mai lian fen bao feng .zai cheng zuo xian guan .
you qu xuan che shi wu zai .xiu guan fei zao yi fei chi ..

译文及注释

译文
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
如今已受恩宠眷顾,要好好为花做主。万里晴空,何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我,早上行云晚上行雨。
我已经是一个从(cong)追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山(shan)的时候,被美景陶醉而流连忘返。
一年忽悠悠马上过去啊(a),衰老慢慢逼近精力渐丧。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水(shui)荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无(wu)(wu)边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
  不多时,成名回来了,听了妻(qi)子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
昨夜在巫山下过夜,满山猿猴,连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。

注释
⑵萧娘:南朝以来,诗词中的男子所恋的女子常被称为萧娘,女子所恋的男子常被称为萧郎。
[37]“丹唇”二句:红唇鲜润,牙齿洁白。朗,明润。鲜,光洁。
蠢蠢:无知的样子。
⑷罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。一色裁:像是用同一颜色的衣料剪裁的。
(15)顾计不知所出耳:只是想不出什么办法罢了。顾,不过,只是,表轻微转折。
(12)称物芳:指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。

赏析

  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独(xin du)白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明(ming)月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红(hong)。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  全文分为三个层次,第一层次写泛游之前的活动,包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐,既隐伏着游兴,又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜",又有良朋、佳肴与美酒,再游赤壁已势在必行,不多的几行文字,又写了景,又叙了事,又抒了情,三者融为一体,至此已可转入正文,可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句,不仅给文章增添生活气息,而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
  诗之二章,采用了叠章易字的写法,在相似中改换了结句。景象未变,情感则因了诗章的回环复沓,而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻,“二子”所乘之舟,早已在碧(zai bi)天长河中消逝,送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时,他(她)正“中心养养”,难断那千丝万缕的离愁别绪;而今,“二子”船影消逝,望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上,也是充满了浪波与风险。远去的人儿,能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷,而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人,所深深为之担忧的。“愿言思子,不瑕有害”二句,即以祈愿的方式,传达了这一情感上的递进和转折,在割舍不了的牵念中,涌生出陡然袭来的忧思。于是,滚滚滔滔的河面上,“泛泛其逝”的天地间,便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人,带着牵念,带着惊惧,而发自心底的呼喊:远行的人儿,究竟听见了没有?
  第二层(9—12句),过渡段,承上启下:
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛(de tong)苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  “吟囊”,诗囊也,用唐李贺事。李商隐《李长吉小传》言贺外出,“恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”《入都》李鸿章 古诗备办,有一担行李并盛诗稿之锦囊,检点所需携带书籍,想及将赴京,不尽欣喜欲狂。旅途日夜兼程,月夜乘舟于淮河,霜晨骑马于北京德胜门外之蓟丘。为我之行也,故人持赠,妻室治装。所愧者,京都物价高昂,生计所需尚赖父母。“长安居不易”用唐白居易事。辛文房《白居易传》曰,白居易观光上国,谒顾况,顾曰:“长安百物皆贵,居大不易。”“食指”,谓居家生计也。
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相(quan xiang)同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  第二章诗意与第一章相似,在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出,却又不是尽情宣泄而后快,比拟中有双关,呼告中有托讽,虽是直言却用曲笔,以弦外之音感动读者,使议论中多了一点诗味。
  作为(zuo wei)咏物诗,若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意,那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻,咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。

创作背景

  唐顺宗李诵执政时期,参加王叔文政治集团的“永贞革新”,年仅33岁时任礼部员外郎,年少有志,积极革新,从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年(805),太子李纯继位,王叔文集团政治上遭到失败,柳宗元被贬外迁,充配当时的“南荒”之地永州(治所在今湖南省零陵县),任为“永州司马员外置同正员”,是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间,柳氏刻意山水,抒发抑郁,留下多篇散记。

  

程应申( 明代 )

收录诗词 (2892)
简 介

程应申 程应申,字及父,乐平(今属江西)人。光宗绍熙中进士。官知都昌县,通判随州。事见清同治《乐平县志》卷八。

秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 龚诩

"病来道士教调气,老去山僧劝坐禅。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
欲问参同契中事,更期何日得从容。"
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"


乱后逢村叟 / 唐树森

"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
于今亦已矣,可为一长吁。"
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,


兰亭集序 / 兰亭序 / 谢邦信

少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
鼓应投壶马,兵冲象戏车。弹棋局上事,最妙是长斜。
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"


丽春 / 陈纡

每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 蔡羽

有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
不作天涯意,岂殊禁中听。"
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。


蜀中九日 / 九日登高 / 马存

扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,


精卫填海 / 孔融

岁晚青山路,白首期同归。"
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。


舂歌 / 潘霆孙

"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道,念君兄弟欲他乡。
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"


孟子见梁襄王 / 陈炜

尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"
"佛法赞醍醐,仙方夸沆瀣。未如卯时酒,神速功力倍。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤,少去老来同旦暝。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,


定风波·感旧 / 徐树昌

灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"