螽斯
"严君名不朽，道出二经中。归去精诚恳，还应梦寐通。
故国有如梦，省来长远游。清晨起闲院，疏雨似深秋。
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
奇柯交若斗，珍叶密如织。尘中尚青葱，更想尘外色。
人道青山归去好，青山曾有几人归。"
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭，叫云寒角动城楼。
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
林中夜半一声磬，卧见高僧入道场。"
螽斯拼音解释:
.yan jun ming bu xiu .dao chu er jing zhong .gui qu jing cheng ken .huan ying meng mei tong .
gu guo you ru meng .sheng lai chang yuan you .qing chen qi xian yuan .shu yu si shen qiu .
wo shi gang chang zhe .xing gan duan he kun .zeng jing chu chai wei .you de ping xiong xuan .
xie shu yu cun xiang diao hou .zi jin qi lu ge xi dong ..
qi ke jiao ruo dou .zhen ye mi ru zhi .chen zhong shang qing cong .geng xiang chen wai se .
ren dao qing shan gui qu hao .qing shan zeng you ji ren gui ..
.ci ye xi ting yue zheng yuan .shu lian xiang ban su feng yan .
.wan he qian yan jing xiang kai .deng lin wei zu you xu hui .
ying luo bei zhong guo shui ou .song ri mu zhong jiao shu ling .jiao yun han jiao dong cheng lou .
.you seng zhi jia nian mei hao .qi jiu xi yang mo ti dao .
lin zhong ye ban yi sheng qing .wo jian gao seng ru dao chang ..
译文及注释
译文
长安东边，来了(liao)很多骆驼和车马。
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
见面的机会真是难得，分别时更(geng)是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
私下听说，皇上已把皇位传太子，
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
鸱鸟在枯桑上鸣叫，野鼠乱拱洞穴。
月亮沦没迷惑不清，不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断。
把我的帽(mao)子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
起初，张咏在成都做官，听说寇准做了宰相，就对自(zi)己的同僚下属说：“寇准是少见的人才，可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候，恰好张咏从成都被罢官回来，寇准隆重设宴，准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候，寇准把他一直送到郊外，寇准问他：“您有什么话(hua)要教导我吗？”张咏慢慢地说：“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思，回去以后拿出《霍光传》来看，看到里面有“不学无术”这句话的时候，才明白过来。笑着说：“这是张先生在说我啊。”
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔(ge)约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
我独自泛一叶孤舟，驶遍田野荒地去寻访他的故园。还记得当年，绿荫将园门摭掩。我们一同寻访游览，满地苔藓都印下了我们木屐的齿印。那时赏心乐事真无限，纵情豪饮，任凭酒痕把衣袖湿遍，酒痕斑(ban)斑。如今想要寻觅以往的踪迹。只能空自感到惆怅和幽怨。昔日的百花园，已变成一片凄凉秋苑。从前(qian)共同赏花的友人，分别后全都风一样流逝云一样消散了。
注释
③过:意即拜访、探望。
[42]阴山：在今内蒙古中部，西起河套，东接内兴安岭，原为匈奴南部屏障，匈奴常由此以侵汉。汉武帝时，为卫青、霍去病统军夺取，汉军损失亦惨重。
④鸳鸯瓦：成对的瓦。
12.蹇（jian3简）：发语词。淹留：滞留。
10.游丝：春天虫类所吐的飘扬于空中的丝。
赏析
诗的中间四句用公府所见所闻的景物(jing wu)写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对(qing dui)山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜(kui jing)”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲(ke qin)。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生(zhong sheng)命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
本文篇幅不长，但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事，而且包含了深刻而明白的寓意，容量是很大的。文章之所以写到这样，在技巧上有几点值得我们注意：1．用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路，不是像一般人那样正面讲道理，而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2．具体形象地刻画人物。如写邹忌，先是“朝服衣冠，窥镜(kui jing)”，然后是问妻、问妾、问客；见到徐公，先是“孰视之，自以为不如”，再是“窥镜而自视，又弗如远甚”，最后是“暮寝而思之”；人物的动作心理，无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写，才使下文的进谏入情合理。3．语言简练生动。一篇三百多字的短文，从家事说到国事。写人物，声貌毕肖；叙事实，曲折引人；用语言，简洁生动：如“于是入朝见威王曰：……”几个字就交代了朝见的过程，省去了进谏的“导语”，开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后，只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后，只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况，说明了纳谏后发生的巨大变化；纳谏的效果，只写邻国的动态，而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动：邹忌与妻、妾、客的三问三答，意思基本一样，句法却各不相同，文字错综，毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同，反映各自的心理十分切合人物身份。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲(ke qin)。
这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生(zhong sheng)命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
创作背景
百亩中庭半是苔，说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了，爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？山里的桃花已经开放了，再美有什么用呢？哪里有人会来这里欣赏呢？这里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。
程公许( 唐代 )
收录诗词 (1923) 首
简 介
程公许 程公许（？—1251），字季与，一字希颖，号沧州。南宋眉州眉山（今属四川）人，一说叙州宣化（今四川宜宾西北）人。嘉定进士。历官着作郎、起居郎，数论劾史嵩之。后迁中书舍人，进礼部侍郎，又论劾郑清之。屡遭排挤，官终权刑部尚书。有文才，今存《沧州尘缶编》。
景帝令二千石修职诏
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
"宿雨觉才初，亭林忽复徐。簇声诸树密，悬滴四檐疏。
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
倚杖息惭倦，徘徊恋微暄。历寻婵娟节，剪破苍筤根。
只应既斩斯高后，寻被樵人用斧斤。"
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
"微风起画鸾，金翠暗珊珊。晚树垂朱实，春篁露粉竿。
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
门有万里客行
"皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。
蚁漏三泉路，螀啼百草根。始知同泰讲，徼福是虚言。"
况复当秋暮，偏宜在月明。不知深涧底，萧瑟有谁听。"
平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁，山舍禅初万象安。
别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。"
灯残催卷席，手冷怕梳头。是物寒无色，汤泉正自流。"
火烧冈断苇，风卷雪平沙。丝竹丰州有，春来只欠花。"
登泰山记
树欲含迟日，山将退旧尘。兰萎残此夜，竹爆和诸邻。
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
"远书来阮巷，阙下见江东。不得经史力，枉抛耕稼功。
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
时向人间深夜坐，鬼神长在药囊边。"
"月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋。
前堂吹参差，不作缑山声。后园植木槿，月照无馀英。
咏新竹
眉点萱牙嫩，风条柳幄迷。岸藤梢虺尾，沙渚印麑蹄。
阊门日下吴歌远，陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风，
以上并见张为《主客图》）
邪淫辟荡贞心开。孝为子，忠为臣，不独语言能教人。
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
应怜一别瀛洲侣，万里单飞云外深。"
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
及老能得归，少者还长征。"
中峰上翠微，窗晓早霞飞。几引登山屐，春风踏雪归。
杞国忧寻悟，临邛渴自加。移文莫有诮，必不滞天涯。"
"人间鹓鹭杳难从，独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜，
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
月移松影守庚申。韬钤岂足为经济，岩壑何尝是隐沦。
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱，醉袖更拂长云开。
"政成身没共兴衰，乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角，
春园即事
殽函与府寺，从此俱荒凉。兹地乃蔓草，故基摧坏墙。
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
"日日闲车马，谁来访此身。一门兼鹤静，四院与僧邻。
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
信已凭鸿去，归唯与燕期。只因明月见，千里两相思。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
论诗三十首·十一
应怜一别瀛洲侣，万里单飞云外深。"
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
"失意蹉跎到旧游，见吹杨柳便遮羞。
"解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
今朝且可怜，莫问久如何。"
悼亡三首
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
秦娥十四五，面白于指爪。羞人夜采桑，惊起戴胜鸟。
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
长短九霄飞直上，不教毛羽落空虚。"
"路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。
"十载名兼利，人皆与命争。青春留不住，白发自然生。
一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。
江村即事
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。"
"终过盟津书，分明梦不虚。人从清渭别，地隔太行馀。
明月洞庭上，悠扬挂离襟。停觞一摇笔，聊寄生刍吟。"
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题，窄路垂藤困堪把。
新授龙韬识战机。万里往来征马瘦，十年离别故人稀。
玉壶凝尽重重泪，寄与风流旧使君。"
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客，峨嵋乖约负支郎。
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
周颂·思文
尊前尽日谁相对，唯有南山似故人。
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
树栽嗤汉帝，桥板笑秦王。径欲随关令，龙沙万里强。"
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
"岁暮见华发，平生志半空。孤云不我弃，归隐与谁同。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
须知火尽烟无益，一夜栏边说向僧。"