满江红·暮雨初收
微风时动牖，残灯尚留壁。惆怅平生怀，偏来委今夕。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
仙人变化为白鹿，二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言，
西国有美女，结楼青云端。蛾眉艳晓月，一笑倾城欢。
"秋天闻好鸟，惊起出帘帷。却念殊方月，能鸣巳后时。
不为碧鸡称使者，唯令白鹤报乡人。"
"百丈素崖裂，四山丹壁开。龙潭中喷射，昼夜生风雷。
相思传一笑，聊欲示情亲。
肃肃松柏下，诸天来有时。"
讵舍贫病域，不疲生死流。无烦君喻马，任以我为牛。
虽有深林何处宿。"
满江红·暮雨初收拼音解释:
wei feng shi dong you .can deng shang liu bi .chou chang ping sheng huai .pian lai wei jin xi .
jin ping xiao zuo ru hua ren .jin ri fei zuo ri .ming ri huan fu lai .
xian ren bian hua wei bai lu .er di wan zhi xiong song du .du duo qi guo ke qi yan .
xi guo you mei nv .jie lou qing yun duan .e mei yan xiao yue .yi xiao qing cheng huan .
.qiu tian wen hao niao .jing qi chu lian wei .que nian shu fang yue .neng ming si hou shi .
bu wei bi ji cheng shi zhe .wei ling bai he bao xiang ren ..
.bai zhang su ya lie .si shan dan bi kai .long tan zhong pen she .zhou ye sheng feng lei .
xiang si chuan yi xiao .liao yu shi qing qin .
su su song bai xia .zhu tian lai you shi ..
ju she pin bing yu .bu pi sheng si liu .wu fan jun yu ma .ren yi wo wei niu .
sui you shen lin he chu su ..
译文及注释
译文
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
又陡又斜的山坡上(shang)，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
破额山前，美玉一般碧绿的江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里(li)一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小(xiao)路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意(yi)。东园一片静(jing)寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
于是人在哪里？于是马跑失在哪里？到哪里去寻找它？在山间林下。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃杀之气。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披(pi)在身。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
因为人的寿命短促，虽然临觞作乐，也只能悲歌慷慨，难以忘怀忧愁。人生在人世间，就好像早晨的露珠一样，转瞬就会逝去。时间不会重新再来，花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩，兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐，过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐，因与友人相会而快乐，以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触，只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好，就让自己尽情地品尝享受吧！去吟咏短歌，及时取乐，而不至于荒废岁月。
注释
（11）徐、陈、应、刘：指建安七子中的徐干、陈琳、应玚、刘桢。
④只且（音居）：语助词。
25.益：渐渐地。
〔61〕颜色故：容貌衰老。
⑷角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。
（7）恩私被：指诗人自己独受皇恩允许探家。
⑷夜深：犹深夜。
赏析
中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢(ji gan)于以一死抗争者令人钦敬。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的(ke de)归怨。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠(chou chang)，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗(yu shi)中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省(zhong sheng)。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢(ji gan)于以一死抗争者令人钦敬。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的(ke de)归怨。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠(chou chang)，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗(yu shi)中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省(zhong sheng)。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
梁寅( 近现代 )
收录诗词 (6179) 首
简 介
梁寅 梁寅（1303——1389），字孟敬，新喻（今江西省新余市下村镇）人。明初学者。元末累举不第，后征召为集庆路（治所在今江苏南京市，当时辖境相当今南京市及江宁、句容、溧水、溧阳、高淳等县地）儒学训导，晚年结庐石门山，四方士多从学，称其为“梁五经”，着有《石门词》。《明史》有传。元末兵起，明太祖朱元璋征天下名儒修述礼乐时，他被征任，时年已六十有余。在礼局中，讨论精审，诸儒皆为推服。书成后，将就官，他以老病辞，归里。
气出唱
"冠古积荣盛，当时数戟门。旧交丞相子，继世五侯孙。
宫阁郁其沈沈。百官并入兮，何语笑之哑哑，
长短春草绿，缘阶如有情。卷施心独苦，抽却死还生。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
整巾千嶂耸，曳履百泉鸣。
天命有所悬，安得苦愁思。"
"好读高僧传，时看辟谷方。鸠形将刻仗，龟壳用支床。
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
鱼游春水·芳洲生苹芷
低光垂彩兮，怳不知其所之。辟朱户兮望华轩，
珠弹繁华子，金羁游侠人。酒酣白日暮，走马入红尘。
道丧历千载，复存颍阳真。上虞佳山水，晚岁耽隐沦。
半是吴风俗，仍为楚岁时。更逢习凿齿，言在汉川湄。"
穷巷正传唿，故人傥相存。携手追凉风，放心望干坤。
疲马顾春草，行人看夕阳。自非传尺素，谁为论中肠。"
"莫惊宠辱空忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
云从石上起，客到花间迷。淹留未尽兴，日落群峰西。"
四字令·情深意真
"郊园夏雨歇，闲院绿阴生。职事方无效，幽赏独违情。
郊居杜陵下，永日同携手。仁里霭川阳，平原见峰首。
即今西望犹堪思，况复当时歌舞人。"
儒行公才竟何在，独怜棠树一枝存。"
六博争雄好彩来，金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子，当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西，弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策，积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时，及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水，枭首当悬白鹊旗。
地远官无法，山深俗岂淳。须令荒徼外，亦解惧埋轮。"
"寒江鸣石濑，归客夜初分。人语空山答，猿声独戍闻。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
登嘉州凌云寺作
梅院重门掩，遥遥歌吹边。庭深人不见，春至曲能传。
出解床前帐，行吟道上篇。古人不唾井，莫忘昔缠绵。"
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
静念恻群物，何由知至真。狂歌问夫子，夫子莫能陈。
往事那堪问，此心徒自劳。独馀湘水上，千载闻离骚。"
碎影行筵里，摇花落酒中。消宵凝爽意，并此助文雄。"
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
"决胜文场战已酣，行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下，
端午遍游诸寺得禅字
"仙穴寻遗迹，轻舟爱水乡。溪流一曲尽，山路九峰长。
"苏君年几许，状貌如玉童。采药傍梁宋，共言随日翁。
官舍梅初紫，宫门柳欲黄。愿将迟日意，同与圣恩长。"
会合非我，关山坐违。离鸿晓引，别叶秋飞。
春楼初日照南隅，柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻，
水流经舍下，云去到人间。桂树花应发，因行寄一攀。"
行人返深巷，积雪带馀晖。早岁同袍者，高车何处归。"
仙境若在梦，朝云如可亲。何由睹颜色，挥手谢风尘。"
无题·万家墨面没蒿莱
"松菊荒三径，图书共五车。烹葵邀上客，看竹到贫家。
所恨平生还不早，如今始挂陇头枝。"
路绕天山雪，家临海树秋。鲁连功未报，且莫蹈沧洲。"
"趋府弟联兄，看君此去荣。春随千里道，河带万家城。
知是邻家赵女弹。曲成虚忆青蛾敛，调急遥怜玉指寒。
"伯舅吏淮泗，卓鲁方喟然。悠哉自不竞，退耕东皋田。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。"
亭障东缘海，沙场北际天。春冬见岩雪，朝夕候烽烟。
醉公子·漠漠秋云澹
闻道五军集，相邀百战场。风沙暗天起，虏骑森已行。
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
住山年已远，服药寿偏长。虚弃浮生者，相逢益自伤。"
渺瀰江树没，合沓海潮连。迟尔为舟楫，相将济巨川。"
平野照暄景，上天垂春云。张组竟北阜，泛舟过东邻。
终日读书仍少孤，家贫兄弟未当途。适远才过宿舂料，
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
采采者菊，于邑之城。旧根新茎，布叶垂英。彼美淑人，
郊行即事
"故人千里道，沧波一年别。夜上明月楼，相思楚天阔。
前期今尚远，握手空宴慰。驿路疏柳长，春城百花媚。
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
能令万里近，不觉四时行。气染荀香馥，光含乐镜清。
关雎方作训，鸣凤自相求。可叹凌波迹，东川遂不流。
何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。"
歌声入空尽，舞影到池闲。杳眇同天上，繁华非代间。
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
浣溪沙·桂
思君楚水南，望君淮山北。梦魂虽飞来，会面不可得。
古木苍苍离乱后，几家同住一孤城。"
早悔业至浅，晚成计可寻。善哉远公义，清净如黄金。"
灭相成无记，生心坐有求。降吴复归蜀，不到莫相尤。"
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马，梵字何人辨鲁鱼。
碑缺曹娥宅，林荒逸少居。江湖无限意，非独为樵渔。"
式歌且谣。欲言终宥，惟以招邀。于胥乐兮。"
小重山·谁向江头遗恨浓
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
安知负薪者，咥咥笑轻薄。
宛作越人言，殊乡甘水食。别此最为难，泪尽有馀忆。"
迎晨起饭牛，双驾耕东菑。蚯蚓土中出，田乌随我飞。
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
"柱史回清宪，谪居临汉川。迟君千里驾，方外赏云泉。
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。