题宗之家初序潇湘图
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
兴尽凡缘因未晚，裴回依旧到人间。"
何日同宴游，心期二月二。"
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
题宗之家初序潇湘图拼音解释:
nan feng chui wu liang .ri mu jing ling cheng .chang duan ba jiang yue .ye chan he chu sheng .
.qiu feng si mian zu feng sha .sai wai zheng ren zan bie jia .
lin xia pin ju gan kun shou .jin jiao cheng shi bu zhi ming ..
zhong lai hua biao bu zhi nian .xi qiao wan xia xuan gui chu .cao lu chao xing bai lu mian .
kong shi ma gu can mi li .bu zeng jiang yu shi ren kan ..
xing jin fan yuan yin wei wan .pei hui yi jiu dao ren jian ..
he ri tong yan you .xin qi er yue er ..
zun qian duo ye ke .xi xia jin lang guan .zhu shi tong quan mai .yi song chu yao lan .
nong guang cang ban xiu .qian se lei piao chen .yu ye kai tian ji .yao lian zhan zao chun ..
qi fan jia ke yu .qie jiu qing yin xi .lai zi tian lao cen .chang yi cui lan se .
.cang tai gu se zi diao shu .shui dao zhong lang bi li yu .
译文及注释
译文
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和(he)榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
还经得起几回(hui)风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已(yi)(yi)落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨(hen)啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水(shui)天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带(dai)来“倾城、倾国”的灾难。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽太松不能结腰带。
高卧林下正愁着春光将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
将军的部下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
注释
168.朴：通“服”。服牛：服役之牛。
（25）仁术：指仁爱之道，实施仁政的途径。
⑻斜行：倾斜的行列。
⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”
⑷孙子仲：即公孙文仲，字子仲，邶国将领。
广陵：今江苏扬州。
赏析
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
第四(di si)首诗借用典故来写(xie)饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
“感此气扬(yang)扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情(ren qing)，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮(ri mu)行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
时间的变化：忽(hu)——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
第四(di si)首诗借用典故来写(xie)饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
“感此气扬(yang)扬，须知风化首。”这两句是杜甫的评断；也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬，不避差科，就是因为他的儿子被放回营农。因为感激，所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情(ren qing)，如何拒邻叟。”久居在外，故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走，井非为了贪杯，实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字，很形象，也很幽默。“未觉村野丑”：杜甫爱的是真诚，恶的是“机巧”（“所历厌机巧”），故不觉其为丑。“月出遮我留，仍嗔问升斗。”田父意在尽醉，所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时，他还生气。意思是说：“酒有的是，你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句，浦起龙有不同的解释，他说：“问升斗，旧云问酒数，吾谓是问生产也。见有此好宫，不须记挂口料，不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮(ri mu)行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
时间的变化：忽(hu)——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
易中行( 未知 )
收录诗词 (2354) 首
简 介
易中行 易中行，进贤（今属江西）人。理宗宝祐元年（一二五三）为吉州节制司准备差遣（《平塘集》卷三附里生进勇副尉吉州节制司准备差遣易中行挽陶梦桂诗。今录诗二首。
泊秦淮
"喔喔鸡鸣晓，萧萧马辞枥。草草名利区，居人少于客。
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月，山北天寒足早霜。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
"王府登朝后，巴乡典郡新。江分入峡路，山见采鞭人。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
昭君怨·送别
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
"潇洒藏修处，琴书与画图。白丁门外远，俗子眼前无。
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
青玉案·送伯固归吴中
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
拟提社酒携村妓，擅入朱门莫怪无。
"白鹤西山别，更看上去船。遥知寻寺路，应念宿江烟。
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
调护心常在，山林意有馀。应嗤紫芝客，远就白云居。"
留春令·画屏天畔
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
侯临我兮恩如光，照导兮天覆。惠流吾兮乐且康，
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落，未终婚嫁且踟蹰。
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
"往年偏共仰师游，闻过流沙泪不休。
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
庄居野行
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
散尽诗篇本，长存道德碑。平生谁见重，应只是王维。"
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
南歌子·转眄如波眼
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
遥遥已失风帆影，半日虚销指点云。"
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
枫桥夜泊
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
空林衰病卧多时，白发从成数寸丝。
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
贵公子夜阑曲
"朝问此心何所思，暮问此心何所为。不入公门慵敛手，
山月吟时在，池花觉后香。生涯无一物，谁与读书粮。"
口传天语来人世，却逐祥云上玉京。"
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
侧犯·咏芍药
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
鸟语催沽酒，鱼来似听歌。醉时眠石上，肢体自婆娑。"
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"