夜雨书窗
禹穴奇编缺，雷平异境残。静吟封箓检，归兴削帆竿。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
人间若有登楼望，应怪文星近客星。"
亡书久似失良朋。燕昭不是空怜马，支遁何妨亦爱鹰。
苔色碧于溪水碧。波回梳开孔雀尾，根细贴着盘陀石。
"携手春复春，未尝渐离别。夭夭风前花，纤纤日中雪。
"豫让酬恩岁已深，高名不朽到如今。
"相逢未作期，相送定何之。不得长年少，那堪远别离。
"津市停桡送别难，荧荧蜡炬照更阑。
战舰百万辈，浮宫三十馀。平川盛丁宁，绝岛分储胥。
夜雨书窗拼音解释:
yu xue qi bian que .lei ping yi jing can .jing yin feng lu jian .gui xing xiao fan gan .
qiong da ta nian ru fu ming .qie tao zhen xing yi bei zhong ..
ren jian ruo you deng lou wang .ying guai wen xing jin ke xing ..
wang shu jiu si shi liang peng .yan zhao bu shi kong lian ma .zhi dun he fang yi ai ying .
tai se bi yu xi shui bi .bo hui shu kai kong que wei .gen xi tie zhuo pan tuo shi .
.xie shou chun fu chun .wei chang jian li bie .yao yao feng qian hua .xian xian ri zhong xue .
.yu rang chou en sui yi shen .gao ming bu xiu dao ru jin .
.xiang feng wei zuo qi .xiang song ding he zhi .bu de chang nian shao .na kan yuan bie li .
.jin shi ting rao song bie nan .ying ying la ju zhao geng lan .
zhan jian bai wan bei .fu gong san shi yu .ping chuan sheng ding ning .jue dao fen chu xu .
译文及注释
译文
以前有个霍家的奴才，叫冯子都。他不过是狗仗人(ren)势的豪门恶奴，依倚着霍家的将军势力，调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁，正(zheng)是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒，在明媚春光的映衬下益显艳丽动人：你看她，内穿一件长襟衣衫，腰系两条对称的连理罗带，外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄，显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上，戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰，发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠，一直下垂到耳后，流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言，简直连整个世间都很罕见，甭说她整个人品的美好价值无法估量，单说这两个窈窕的发髻，恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来(lai)(lai)酒店拜访，你看他派头十足，驾着车马而来，银色的马鞍光彩闪耀，车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前，徘徊地等着他。他一进酒店，便径直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒；一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴，胡姬便用讲究的金盘盛了(liao)鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜，又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道：“君不惜下红罗前来结好，妾何能计较这轻微低贱之(zhi)躯呢！你们男人总是喜新厌旧，爱娶新妇；而我们女子却是看重旧情，忠于前夫的。我坚持从一而终，决不以新易故，又岂能弃贱攀贵而超越(yue)门第等级呢！我非常感谢官人您这番好意，让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思，真是对不起(qi)！”
腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
乘着五彩画舫，经过莲花池塘，船歌悠扬，惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减(jian)少了清光。
临川郡城的东面，有一块地微微高起，并且靠近溪流，叫做新城。新城上面，有个池子低洼呈长方形，说是王羲(xi)之的墨池，这是荀伯子《临川记》里说的。 羲之曾经仰慕张芝“临池学书，池水尽黑”的精神，(现在说)这是羲之的(墨池)遗址，难道是真的吗？当羲之不愿勉强做官时，曾经游遍东方，出游东海，在山水之间使他的心情快乐。莫非他在尽情游览时，曾在这里停留过？羲之的书法，到晚年才特别好。那么他能达到这步，大概也是靠他自己的精神和毅力取得的，并不是天生的。但是后代没有能够赶上他的人，是不是后人学习下的功夫不如他呢？那么学习的功夫难道可以少下吗？何况想在道德修养上深造的人呢？ 墨池的旁边，现在是抚州州学的校舍，教授王盛先生担心墨池不能出名，写了“晋王右军墨池”六个字挂在屋前两柱之间，又请求我说：“希望有一篇(墨池)记。”推测王先生的用心，是不是喜爱别人的优点，即使是一技之长也不让它埋没，因而推广到王羲之的遗迹呢？莫非也想推广王羲之的事迹来勉励那些学员吧？一个人有一技之长，就能使后人像这样尊重他；何况那些品德高尚、行为端庄的人，遗留下来令人思慕的美好风范，对于后世的影响那就更不用说了！ 庆历八年九月十二日，曾巩作记。
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找的杨贵妃。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
注释
②等闲：平常，随便，无端。
（38）东海：泛指东面的海。这里是想象，实际上在泰山顶上看不见东海。
⑷鹤巢：巢为动词，作栖宿解，不是名词“窝”的意思。
（8）附书至：捎信回来。书，书信。至，回来。
21.蓬灜：即蓬莱、瀛洲，传说大海中的仙山。
何故：什么原因。 故，原因。
赏析
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救(pian jiu)物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
该诗只有短短的四句(si ju)，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首(zhe shou)平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
当一句话，一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时，已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服(fu)，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一(di yi)部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗(er shi)的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境，那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼，诗人临终前悲怆的不是个人生死，而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘，因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
诗人说宁愿作“闲吟客”，第五句对“吟”什么作了回答：“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱，也不消极避世，而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务，篇章见国风”（《秋日山中见李处士》），表现出一片救(pian jiu)物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”，而不能为世所容，以致“众怒欲杀之”（见《唐才子传》）。故诗的第六句深深慨叹：“世情奈值不容真！”真，指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字，深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入，揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
该诗只有短短的四句(si ju)，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首(zhe shou)平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
当一句话，一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时，已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服(fu)，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一(di yi)部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗(er shi)的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境，那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼，诗人临终前悲怆的不是个人生死，而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘，因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
创作背景
宋神宗元丰七年（1084年）六月，苏轼由黄州团练副使调任汝州（现河南临汝）团练副使时，顺便送他的长子苏迈到饶州德兴县任县尉，途径湖州，游览了石钟山，进行实地考察，为辨明石钟山命名的由来，写了这篇文章。
任克溥( 未知 )
收录诗词 (4228) 首
简 介
任克溥 （?—1703）山东聊城人，字海眉。顺治四年进士。十四年，任吏科给事中时，劾李振邺、张我朴在顺天乡试中纳贿，为当时一大案。康熙间累迁刑部侍郎，以事夺官。寻复原衔，加赐刑部尚书衔。
踏莎行·初春
三百六十丈，攒空利如削。遐瞻但徙倚，欲上先矍铄。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃，巾在枕傍指令取。
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
"陇山千万仞，鹦鹉巢其巅。穷危又极崄，其山犹不全。
既有曾参行，仍兼君子儒。吾知上帝意，将使居黄枢。
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
齰舌无劳话，宽心岂可盛。但从垆冶锻，莫受罻罗婴。
蝶恋花·春景
芳菲解助今朝喜，嫩蕊青条满眼新。"
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
柳絮风前欹枕卧，荷花香里棹舟回。园中认叶封林草，
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
"檇李转闻风教好，重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外，
"芙蓉匣中镜，欲照心还懒。本是细腰人，别来罗带缓。
望秦川
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事，十年流水见归心。
可怜飞燕姿，合是乘鸾宾。坐想烟雨夕，兼知花草春。
至今青山中，寂寞桃花发。"
他年纵使重来此，息得心猿鬓已霜。"
"家遁苏门节，清贫粉署官。不矜朝命重，只恨路行难。
凤凰池涸台星拆，回首岐山忆至公。"
以政纪名。伊纪清芳，可昭典坟。古师官鸟，昔圣官云。
禹庙
欲教鱼目无分别，须学揉蓝染钓丝。"
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩，阴宫燕肉似酥肥。
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
"玉帛朝元万国来，鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭，
"微月东南明，双牛耕古城。但耕古城地，不知古城名。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧，流水桃花满涧香。
己亥岁感事
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨，石倚危屏挂落泉。
僻居城南隅，颜子须泣血。沉埋若九泉，谁肯开口说。
不用频嗟世路难，浮生各自系悲欢。
"槐花漠漠向人黄，此地追游迹已荒。清论不知庄叟达，
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
"曾看南朝画国娃，古萝衣上碎明霞。
"分漕得洛川，谠议更昭然。在省曾批敕，中台肯避权。
颍亭留别
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立，窗间清磬学蝉鸣。
楚里八千里，槃槃此都会。巍峨数里城，远水相映带。
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
大须审固穿杨箭，莫遣参差鬓雪新。"
禹本刑人后，以功继其嗣。得之贼帝舜，用以平洚水。
今日流莺来旧处，百般言语殢空枝。"
"信步上鸟道，不知身忽高。近空无世界，当楚见波涛。
贤豪出处尽沉吟，白日高悬只照心。
雨中花慢·邃院重帘何处
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
谁怜化作雕金质，从倩沉檀十里闻。"
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
有琴不张弦，众星列梧桐。须知淡澹听，声在无声中。
"数点烟香出庙门，女娥飞去影中存。
飘飖驾翔螭，白日朝太清。空遗古坛在，稠叠烟萝屏。
一日造明堂，为君当毕命。"
己亥杂诗·其二百二十
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
"雨洗清明万象鲜，满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会，
酒蕴天然自性灵，人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾，
"何人山雪夜，相访不相思。若得长闲日，应无暂到时。
国人久倚东关望，拟筑沙堤到广陵。"
爪牙柱石两俱销，一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物，
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
沐猴本不冠，未是谋生错。言行既异调，栖迟亦同托。
频攀峻过斗，末造平如砥。举首阂青冥，回眸聊下视。
"闲卧云岩稳，攀缘笑戏猱。静于诸境静，高却众山高。
不如服取长流丹，潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关，
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
"白编椰席镂冰明，应助杨青解宿酲。
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
水龙吟·过南剑双溪楼
"山前山后是青草，尽日出门还掩门。
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几，仰卧高声吟太玄。
"筤篣晓携去，蓦个山桑坞。开时送紫茗，负处沾清露。
真君不可见，焚盥空迟久。眷恋玉碣文，行行但回首。"
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
"一宿柯亭月满天，笛亡人没事空传。
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
展开一卷读一首，四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙，