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五美吟·绿珠

宋代 / 黄犹

已辍金门步,方从石路行。远山期道士,高柳觅先生。
下视三界狭,但闻五浊腥。山中有良药,吾欲隳天形。"
巫峡千山暗,终南万里春。病中吾见弟,书到汝为人。意答儿童问,来经战伐新。泊船悲喜后,款款话归秦。待尔嗔乌鹊,抛书示鹡鸰。枝间喜不去,原上急曾经。江阁嫌津柳,风帆数驿亭。应论十年事,愁绝始星星。
令弟雄军佐,凡才污省郎。萍漂忍流涕,衰飒近中堂。"
次第寻书札,唿儿检赠诗。发挥王子表,不愧史臣词。"
更喜眼中人,清光渐咫尺。"
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
讵要方士符,何假将军盖。行诸直如笔,用意崎岖外。"
玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。
"白首南朝女,愁听异域歌。收兵颉利国,饮马胡芦河。
勐虎啸北风,麇麚皆载驰。深泥架疲牛,踸踔余何之。
水光壁际动,山影浪中摇。不见李元礼,神仙何处要。"
委输资外府,诹谋寄贤良。有才当陈力,安得遂翱翔。


五美吟·绿珠拼音解释:

yi chuo jin men bu .fang cong shi lu xing .yuan shan qi dao shi .gao liu mi xian sheng .
xia shi san jie xia .dan wen wu zhuo xing .shan zhong you liang yao .wu yu hui tian xing ..
wu xia qian shan an .zhong nan wan li chun .bing zhong wu jian di .shu dao ru wei ren .yi da er tong wen .lai jing zhan fa xin .bo chuan bei xi hou .kuan kuan hua gui qin .dai er chen wu que .pao shu shi ji ling .zhi jian xi bu qu .yuan shang ji zeng jing .jiang ge xian jin liu .feng fan shu yi ting .ying lun shi nian shi .chou jue shi xing xing .
ling di xiong jun zuo .fan cai wu sheng lang .ping piao ren liu ti .shuai sa jin zhong tang ..
ci di xun shu zha .hu er jian zeng shi .fa hui wang zi biao .bu kui shi chen ci ..
geng xi yan zhong ren .qing guang jian zhi chi ..
.yun zhong xiao er chui jin guan .xiang wan yin feng yi chuan man .sai bei yun gao xin yi bei .
ju yao fang shi fu .he jia jiang jun gai .xing zhu zhi ru bi .yong yi qi qu wai ..
xuan yuan gao ling fu .dan dong huo qi ming .huang di shou yu ce .qun chen luo tian ting .
.bai shou nan chao nv .chou ting yi yu ge .shou bing jie li guo .yin ma hu lu he .
meng hu xiao bei feng .jun jia jie zai chi .shen ni jia pi niu .chen chuo yu he zhi .
shui guang bi ji dong .shan ying lang zhong yao .bu jian li yuan li .shen xian he chu yao ..
wei shu zi wai fu .zou mou ji xian liang .you cai dang chen li .an de sui ao xiang .

译文及注释

译文
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
陶渊明的(de)语(yu)言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮(fu)华的敷饰,露(lu)出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
清静的夜里坐在明月(yue)下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
坐骑的青骢马花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见(jian)游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑(xiao)轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋(peng)友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。

注释
(15)玄冰:黑色的冰。形容冰结得厚实,极言天气寒冷。
⑻杜宇:杜鹃鸟。
⑵讵(jù):岂,表示反问。
郑武公:名掘突,郑桓公的儿子,郑国第二代君主。
[3]“将军”句:语出李陵《答苏武书》:“陵先将军功略盖天地,义勇冠三军。”此喻陈英勇为三军之首。
152.条:鸣条,商汤打败夏桀的地方,一说是商汤流放夏桀的地方。致罚,给予惩罚。
9.终日不成章:是用《诗经·大东》语意,说织女终日也织不成布。《诗经》原意是织女徒有虚名,不会织布;这里则是说织女因害相思,而无心织布。
⑤〔从〕通‘纵’。

赏析

  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题,全诗沉郁苍凉,浑沦深痛。古诗以父母死,兄不抚养弟而邻人讽之为内容,这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
  本文分为两部分。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下(bei xia)圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇,是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  该文是以记游为辅,以议论为主的特点,所以作者在记游中写什么,不写什么,以及怎样写,也是经过周密考虑,严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞,由于都不是所写重点,所以都一笔带过。而它们的出现,又都是为写华山后洞,特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详,略其所略,对所写重点游华山后洞,则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗,寒气袭人,虽好游者不能穷;次写入之愈深,进之愈难,见之愈奇;次写怠而欲出者声张出洞,同游者遂与之俱出;次写入之愈深,记游者愈少;次写既出之后,有人责备怠而欲出者;次写作者悔恨随怠者而出,不能极尽游览之余,层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染,有游人的活动,有意志不坚强者的退缩,有责怨之辞,有悔恨之语。记游详尽曲折,思想斗争波澜起伏,这就为下文抒写心得体会,发表议论,作了自然而然地铺垫过渡,使记游与议论紧密地融合起来。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室(shi),更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  骆宾王《讨武檄文》流传千古,而李敬业的讨武战争,在华夏军事史上却难觅其踪!
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学(xue)虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚(zhen zhi)的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  《兰亭集序》,又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年(公元353)三月三日,时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭,赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集,并作序一篇,记述流觞曲水一事,并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大,其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.

创作背景

  李白此诗具体作年不详,王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。

  

黄犹( 宋代 )

收录诗词 (3122)
简 介

黄犹 黄犹,曾官东莞尉,与陈大震同时(明《广州人物传》卷九)。

杂诗二首 / 公羊付楠

废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀,惜尔幽芳世所遗。
"饮酒俱未醉,一言聊赠君。功曹善为政,明主还应闻。
岸帻看云卷,含毫任景斜。松乔若逢此,不复醉流霞。"
"骢马新凿蹄,银鞍被来好。绣衣黄白郎,骑向交河道。
"饥虎呀呀立当路,万夫震恐百兽怒。彤弓金镞当者谁,
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
先秋雪已满,近夏草初新。唯有闻羌笛,梅花曲里春。"
"旨酒告洁,青苹应候。礼陈瑶币,乐献金奏。


咏杜鹃花 / 宗政慧芳

白首中原上,清秋大海隅。夜台当北斗,泉路着东吴。
天畔登楼眼,随春入故园。战场今始定,移柳更能存。
赠别倾文苑,光华比使车。晚云随客散,寒树出关疏。
盛事会一时,此堂岂千年。终古立忠义,感遇有遗编。"
"曾是不得意,适来兼别离。如何一尊酒,翻作满堂悲。
日色低,情难极,水中凫鹥双比翼。"
"谁宴霜台使,行军粉署郎。唱歌江鸟没,吹笛岸花香。
才子思归催去棹,汀花且为驻残春。"


风入松·九日 / 东郭兴涛

"巫峡盘涡晓,黔阳贡物秋。丹砂同陨石,翠羽共沉舟。
"九秋旅夜长,万感何时歇。蕙花渐寒暮,心事犹楚越。
穷巷隐东郭,高堂咏南陔。篱根长花草,井上生莓苔。
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,
草堂在山曲,澄澜涵阶除。松竹阴幽径,清源涌坐隅。
中散山阳锻,愚公野谷村。宁纡长者辙,归老任干坤。"
前者驿使来,忽枉行军诗。昼吟庭花落,夜讽山月移。
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"


芙蓉亭 / 薛壬申

执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
浮生有定分,饥饱岂可逃。叹息谓妻子,我何随汝曹。"
今来已恐邻人非。侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
淫祀自古昔,非唯一川渎。干戈浩茫茫,地僻伤极目。
使我昼立烦儿孙,令我夜坐费灯烛。忆子初尉永嘉去,
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
"万里来又去,三湘东复西。别多人换鬓,行远马穿蹄。
暂阻蓬莱阁,终为江海人。挥金应物理,拖玉岂吾身。


点绛唇·花信来时 / 丁卯

今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦,容范朝朝无见时。
村荒无径入,独鸟怪人看。已泊城楼底,何曾夜色阑。"
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。
"汉主追韩信,苍生起谢安。吾徒自漂泊,世事各艰难。
朱崖云梦三千里,欲别俱为恸哭时。"
竹影遮窗暗,花阴拂簟凉。君王新赐笔,草奏向明光。"
每争高鸟度,能送远人归。偏似南浮客,悠扬无所依。"
琢玉成良器,出门偏怆离。腰章佐墨绶,耀锦到茅茨。


兰陵王·丙子送春 / 上官志鸣

晴山看不厌,流水趣何长。日晚催归骑,钟声下夕阳。"
宁心鸣凤日,却意钓璜初。处贵有馀兴,伊周位不如。"
"敛版辞汉廷,进帆归楚幕。三江城上转,九里人家泊。
"扶病送君发,自怜犹不归。只应尽客泪,复作掩荆扉。
帝力言何有,椿年喜渐长。窅然高象外,宁不傲羲皇。"
河汉望不见,几星犹粲然。中夜兴欲酣,改坐临清川。
厌蜀交游冷,思吴胜事繁。应须理舟楫,长啸下荆门。"
平生懒拙意,偶值栖遁迹。去住与愿违,仰惭林间翮。"


生查子·元夕戏陈敬叟 / 井革新

"时出碧鸡坊,西郊向草堂。市桥官柳细,江路野梅香。
结子随边使,开筒近至尊。后于桃李熟,终得献金门。"
时见文章士,欣然澹情素。伏枕闻别离,畴能忍漂寓。
"漾舟千山内,日入泊枉渚。我生本飘飘,今复在何许。
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
"双林彼上人,诗兴转相亲。竹里经声晚,门前山色春。
元戎阃外令,才子幄中筹。莫听关山曲,还生出塞愁。"
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"


天仙子·水调数声持酒听 / 司寇俊凤

种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒,闲宵槭槭叶声干。
扶颠永萧条,未济失利涉。疲苶竟何人,洒涕巴东峡。"
容颜岁岁愁边改,乡国时时梦里还。"
夜深坐南轩,明月照我膝。惊风翻河汉,梁栋已出日。
令君裁杏梁,更欲年年去。"
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。
倚伏悲还笑,栖迟醉复醒。恩荣初就列,含育忝宵形。
"桂水随去远,赏心知有馀。衣香楚山橘,手鲙湘波鱼。


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 夹谷建强

前圣慎焚巫,武王亲救暍。阴阳相主客,时序递回斡。
以我碧流水,泊君青翰舟。莫将迁客程,不为胜境留。
野外贫家远,村中好客稀。论文或不愧,肯重款柴扉。"
"白苹楚水三湘远,芳草秦城二月初。连雁北飞看欲尽,
橡栗石上村,莓苔水中路。萧然授衣日,得此还山趣。
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"
诸峰皆青翠,秦岭独不开。石鼓有时鸣,秦王安在哉。
胡尘逾太行,杂种抵京室。花门既须留,原野转萧瑟。"


苏幕遮·怀旧 / 守舒方

乱离还奏乐,飘泊且听歌。故国流清渭,如今花正多。"
虎倒龙颠委榛棘,泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟,
少壮迹颇疏,欢乐曾倏忽。杖藜风尘际,老丑难翦拂。
徒云资薄禄,未必胜闲居。见欲扁舟去,谁能畏简书。"
"远师虞秘监,今喜识玄孙。形像丹青逼,家声器宇存。
秋韭何青青,药苗数百畦。栗林隘谷口,栝树森回谿.
遮虏关山静,防秋鼓角雄。徒思一攀送,羸老荜门中。"
峭壁连崆峒,攒峰叠翠微。鸟声堪驻马,林色可忘机。怪石时侵径,轻萝乍拂衣。路长愁作客,年老更思归。且悦岩峦胜,宁嗟意绪违。山行应未尽,谁与玩芳菲?