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红毛毡

清代 / 邵懿恒

位极人臣,寿六十四。
昭华夜醮连清曙。金殿霓旌笼瑞雾。九枝擎烛灿繁星,百和焚香抽翠缕。香罗荐地延真驭。万乘凝旒听秘语。卜年无用考灵龟,从此干坤齐历数。
宁知三千岁,复有尧为君。时佐激颓俗,登箕挹清芬。
"丽日千门,紫烟双阙,琼林又报春回。殿阁风微,当时去燕还来。五侯池馆频开。探芳菲、走马天街。重帘人语,辚辚绣轩,远近轻雷。
"锦帐银灯影,纱窗玉漏声。迢迢永夜梦难成,
"乘时争路只危身,经乱登高有几人。今岁节唯南至在,
"佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累,文杏梁高尘簌簌。
渐觉芳郊明媚,夜来膏雨,一洒尘埃。满目浅桃深杏,露染风裁。银塘静、鱼鳞簟展,烟岫翠、龟甲屏开。殷晴雷,云中鼓吹,游遍蓬莱。徘徊。集旟前后,三千珠履,十二金钗。雅俗熙熙,下车成宴尽春台。好雍容、东山妓女,堪笑傲、北海尊罍。且追陪,凤池归去,那更重来。
"数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨,和泪泣东风。
一声鸡,又报残更歇。秣马巾车催发。草草主人灯下别。山路险,新霜滑。瑶珂响、起栖乌,金钲冷、敲残月。渐西风系,襟袖凄冽。 遥指白玉京,望断黄金阙。远道何时行彻。算得佳人凝恨切。应念念,归时节。相见了、执柔夷,幽会处、偎香雪。免鸳衾、两恁虚设。
今夜期,来日别,相对只堪愁绝。偎粉面,捻瑶簪,
三十六宫秋夜永,露华点滴高梧。丁丁玉漏咽铜壶,


红毛毡拼音解释:

wei ji ren chen .shou liu shi si .
zhao hua ye jiao lian qing shu .jin dian ni jing long rui wu .jiu zhi qing zhu can fan xing .bai he fen xiang chou cui lv .xiang luo jian di yan zhen yu .wan cheng ning liu ting mi yu .bo nian wu yong kao ling gui .cong ci gan kun qi li shu .
ning zhi san qian sui .fu you yao wei jun .shi zuo ji tui su .deng ji yi qing fen .
.li ri qian men .zi yan shuang que .qiong lin you bao chun hui .dian ge feng wei .dang shi qu yan huan lai .wu hou chi guan pin kai .tan fang fei .zou ma tian jie .zhong lian ren yu .lin lin xiu xuan .yuan jin qing lei .
.jin zhang yin deng ying .sha chuang yu lou sheng .tiao tiao yong ye meng nan cheng .
.cheng shi zheng lu zhi wei shen .jing luan deng gao you ji ren .jin sui jie wei nan zhi zai .
.jia niang peng ban hua dian cu .chang chu xin sheng qun yan fu .jin e shan yan diao lei lei .wen xing liang gao chen su su .
jian jue fang jiao ming mei .ye lai gao yu .yi sa chen ai .man mu qian tao shen xing .lu ran feng cai .yin tang jing .yu lin dian zhan .yan xiu cui .gui jia ping kai .yin qing lei .yun zhong gu chui .you bian peng lai .pai huai .ji yu qian hou .san qian zhu lv .shi er jin cha .ya su xi xi .xia che cheng yan jin chun tai .hao yong rong .dong shan ji nv .kan xiao ao .bei hai zun lei .qie zhui pei .feng chi gui qu .na geng zhong lai .
.shu zhi jin ju dui fu rong .ling luo yi chong chong .bu zhi duo shao you yuan .he lei qi dong feng .
yi sheng ji .you bao can geng xie .mo ma jin che cui fa .cao cao zhu ren deng xia bie .shan lu xian .xin shuang hua .yao ke xiang .qi qi wu .jin zheng leng .qiao can yue .jian xi feng xi .jin xiu qi lie . yao zhi bai yu jing .wang duan huang jin que .yuan dao he shi xing che .suan de jia ren ning hen qie .ying nian nian .gui shi jie .xiang jian liao .zhi rou yi .you hui chu .wei xiang xue .mian yuan qin .liang ren xu she .
jin ye qi .lai ri bie .xiang dui zhi kan chou jue .wei fen mian .nian yao zan .
san shi liu gong qiu ye yong .lu hua dian di gao wu .ding ding yu lou yan tong hu .

译文及注释

译文
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令(ling)人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛(jiao)人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
当年和我一起赏花的人儿,如今细细查点,不足半数在身旁。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
此番别(bie)离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
弘扬佛道还需(xu)懂得“无灭无生”。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮,山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
  元康二年五月十八日(ri)那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
白天光明夜日屯黑暗,究(jiu)竞它是如何安排?
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风遇。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?

注释
②向竹梢二句:苏轼《和秦太虚梅花》诗:“江头千树春欲闇,竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
⑤[奋其舌]这里指对皇帝劝谏、上疏等。奋,鼓动。
24 盈:满。
[22]离:通“罹”,遭遇。咎:灾祸。
(38)公干:刘桢的字。逸气:超迈流俗的气质。

赏析

  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是(que shi)好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某(zai mou)种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海(da hai)之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  其写作方法可谓如出一(chu yi)辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  十一十二句运用铺叙的手法,明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上,既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情,又忆念两人往昔过从之好;在章法上,既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”,又向下引出了“兰桡殊未返”。其中(qi zhong)“渭水”、“长安”两句,是此日长安之秋,是此际诗人之情;又在地域上映衬(ying chen)出“闽国”离长安之远(回应开头),以及“海云端”获得消息之不易(暗藏结尾)。细针密缕,处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象,接着“此地”二句逆挽一笔,再倒叙昔日相会之乐,行文曲折,而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒,笔墨厚重饱满,是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序,叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇,表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景(feng jing)的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

邵懿恒( 清代 )

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简 介

邵懿恒 字宛生,仁和人,新城拔贡罗以智室。

兴庆池侍宴应制 / 第五志远

携赏喜康乐,示文惊建安。缣缃炳珠宝,中外贻同官。
道光覆载,声穆吉先。式备牺象,用□牲牷。
以燕以射。则燕则誉。"
欲作千箱主,问取黄金母。
天初暖,日初长,好春光。万汇此时皆得意,竞芬芳¤ 笋迸苔钱嫩绿,花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却,挂斜阳。 花滴露,柳摇烟,艳阳天。雨霁山樱红欲烂,谷莺迁¤ 饮处交飞玉斝,游时倒把金鞭,风飐九衢榆叶动,簇青钱。 胸铺雪,脸分莲,理繁弦。纤指飞翻金凤语,转婵娟¤ 嘈囋如敲玉佩,清泠似滴香泉。曲罢问郎名个甚,想夫怜。 碛香散,渚水融,暖空濛。飞絮悠扬遍虚空,惹轻风¤ 柳眼烟来点绿,花心日与妆红。黄雀锦鸾相对舞,近帘栊。 鸡树绿,凤池清,满神京。玉兔宫前金榜出,列仙名¤ 叠雪罗袍接武,团花骏马娇行。开宴锦江游烂熳,柳烟轻。 芳丛绣,绿筵张,两心狂。空遣横波传意绪,对笙簧¤ 虽似安仁掷果,未闻韩寿分香。流水桃花情不已,待刘郎。 垂绣幔,掩云屏,思盈盈。双枕珊瑚无限情,翠钗横¤ 几见纤纤动处,时闻款款娇声。却出锦屏妆面了,理秦筝。 金辔响,玉鞭长,映垂杨。堤上采花筵上醉,满衣香¤ 无处不携弦管,直应占断春光。年少王孙何处好,竞寻芳。 苹叶嫩,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声¤ 春水无风无浪,春来半雨半晴。红粉相随南浦晚,莫辞行。
号絺素兮将献之。越王悦兮忘罪除。
碧萋萋。
乱把白云揉碎。"


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 申屠亦梅

浮丘仙袂接,谢公屐齿穷。龙潭应下瞰,九曲当骇容。
五行四象在人身。明了自通神。
何处游女,蜀国多云雨。云解有情花解语,窣地绣罗金缕¤
斗艳何惭蜀,矜繁未让秦。私心期一日,许近看逡巡。"
深房密宴。争向好天多聚散。绿锁窗前。几日春愁废管弦。"
深夜归来长酩酊,扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和,
孤云两角,去天一握。
上德由来合动天,旌旗到日是丰年。群书已熟无人似,五字研成举世传。莫道政声同宇宙,须知紫气满山川。岂唯里巷皆苏息,犹有恩波及钓船。


南乡子·自述 / 尔痴安

一日几回来又去,不能容易舍深红。"
谈马砺毕,王田数七。
瑞烟浮¤
欲访云外人,都迷上山道。
进火功夫牛斗危。曲江上,看月华莹净,有个乌飞¤
"佞之见佞。果丧其田。
狞面兽中尊,奇峰比最真。祇堪负莲座,稳载法王身。
"豆蔻花繁烟艳深,丁香软结同心。翠鬟女,相与,共淘金¤


人月圆·春晚次韵 / 终痴蕊

湖上,闲望。雨萧萧,烟浦花桥路遥。谢娘翠蛾愁不销。
"捍拨双盘金凤,蝉鬓玉钗摇动。画堂前,人不语,弦解语。
双陆无休势。
燕燕,飞上天。天上女儿铺白毡,毡上有千钱。
无辞一醉。野棠开,江草湿,伫立,沾泣,征骑骎骎。
起来无语理朝妆,宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘,
"红绶带,锦香囊。为表花前意,殷勤赠玉郎。
晚来高阁上,珠帘卷,见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇,


答人 / 终冷雪

龙神蟠泥沙,宅此岩之阻。游人勿轻触,历历听秋雨。
"红粉楼前月照,碧纱窗外莺啼。梦断辽阳音信,
前欢休更思量。
"相君家,宾宴集。秋叶晓霜红湿。帘额动,水纹浮。缬花相对流。
谁言旷遐祀,庶可相追陪。从此永栖托,拂衣谢浮埃。"
为惜美人娇,长有如花笑。半醉倚红妆,转语传青鸟¤
"天将奇艳与寒梅。乍惊繁杏腊前开。暗想花神、巧作江南信,鲜染燕脂细翦裁。
依然金谷在,宁免武昌偷。前路难回首,何须苦映楼。"


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 朋酉

柳径春深,行到关情处。颦不语,意凭风絮,吹向郎边去。"
三朝雪涕大明宫,咫尺威颜卒感通。百辆珠犀归宝藏,千区松柏倚青空。天妃罢烛沧溟火,野史追扬孝里风。谁谓奸臣终愧汉,石榴苜蓿也封功。
雾濛濛,风淅淅,杨柳带疏烟。飘飘轻絮满南园,
转盼如波眼,娉婷似柳腰。花里暗相招,忆君肠欲断,
李生来,跋君怕。不意今日却增价,不画罗汉画驼马。
输我一枝和晓露,真珠帘外向人斜。
半轮残日岭头红。路岐滋味犹如旧,乡曲声音渐不同。
"二月江南山水路,李花零落春无主。一个鱼儿无觅处,


壬戌清明作 / 用壬戌

髻慢钗横无力,纵猖狂。"
来摩来,来摩来。"
"初过元宵三五。慵困春情绪。灯月阑珊嬉游处。游人尽、厌欢聚。
圆彩含珠魄,微飚发桂馨。谁怜采苹客,此夜宿孤汀。"
风雨之弗杀也。太上之靡弊也。"
"昨日东风吹枳花,酒醒春晚一瓯茶。如云正护幽人堑,
山骨层层刻画,溪流曲曲萦回。岩际玉龙喷雪,天风吹落瑶台。
岁时暮,景难留。不觉朱颜失却,好容光。且且须唿宾友,


梦后寄欧阳永叔 / 竺秋芳

暗以重暗成为桀。世之灾。
"红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风香¤
今日相逢花未发,正是去年,别离时节。
浓翠幕晴岚,春山古寺间。鸟啼花落处,曾共扣禅关。
"蹋阳春,人间二月雨和尘。阳春蹋尽西风起,
告天天不闻。
人来到。满地落花慵扫。无语倚屏风,泣残红。
渚莲枯,宫树老,长洲废苑萧条。想像玉人空处所,


观猎 / 闻人阉茂

花红柳绿间晴空,蝶舞双双影。羞看绣罗衣,为有金鸾并。"
马嘶芳草远,高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒,相逢尔许难。"
延理释之。子文不听。
明年虽道还期在,争奈凭栏乍寂寥。"
芡团团兮崟叶长,镜吾知兮眉如霜。车尔华兮服尔章,素履谅气咎兮贞也悔亡,所未亡兮隐忧中肠。
良工得之。以为絺纻。
东望湖深总渺茫,那堪临老别情长。忽闻鸿雁蜚声远,复苦风霜入骨凉。珥笔至今惭太史,疑珠原不愧穹苍。知心尚有陈雷在,一读新诗一断肠。
嘉荐伊脯。乃申尔服。


折桂令·客窗清明 / 茆酉

"已哉已哉。寡人不能说也。
圣皇登宝位,名世应昌期。图箓祯先兆,形容梦已知。銮坡曾授简,石室蚤摛词。间代文章伯,中朝礼乐司。璧廱周道化,蝉冕汉官仪。缉衮升黄阁,持衡佐赤墀。泰阶通地络,鳌极奠天维。草视岩廊密,梅调鼎鼐宜。重华恊帝日,一德告王时。儤直官垣切,经纶禁漏迟。金莲分既醉,玉马敕仍骑。紫蜡勤封事,瑶章慎论思。干文辉舜藻,晋接动尧眉。净扫□枪落,光回斗柄垂。鸿钧陶有象,至正赞无为。平格前难匹,中兴今在兹。孤忠扶社稷,洪泽遍华夷。湛露滋高掌,祥风拂翠旗。爱贤频吐握,阅士每询咨。共听韶方奏,自惭竿滥吹。幸逄天老寿,敢赋玉春诗。淑气催轩律,阳和沃帝慈。承欢邻黼座,赐庆出瑶池。御馔珍盈釜,仙浆香满卮。荣叨芳宴及,感并宠恩推。快睹稀龄度,端居列辟师。鹓行瞻独鹤,龟算数非罴。对镜颜长驻,胜簪发未丝。分明松柏质,不改雪霜姿。寄适情偏逸,遐观景更奇。山含三岛合,海注百川随。云翥丹丘凤,雨丛玄圃芝。神州春荡荡,禹甸物熙熙。愿奉千年历,明良福屦绥。
我王废兮。趣归于薄。
"淡黄衫子郁金裙。长忆个人人。文谈间雅,歌喉清丽,举措好精神。
试问于谁分最多,便随人意转横波,缕金衣上小双鹅¤
楚野平千里,吴江曲一边。标形都大别,洞府岂知焉。
虚无中,尘色内。尽是还丹,历历堪收采。
郁确其高。梁甫回连。