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邯郸冬至夜思家

未知 / 周金绅

疏竹映高枕,空花随杖藜。香飘诸天外,日隐双林西。
云车来何迟,抚几空叹息。"
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
"仙穴逢羽人,停舻向前拜。问余涉风水,何处远行迈。
上山头兮抱犊。神与枣兮如瓜,虎卖杏兮收谷。
"贤相德符充,朝推文武雄。海波先若镜,关草豫从风。
有才不偶谁之过,肯即藏锋事高卧。洛阳草色犹自春,
"方凿不受圆,直木不为轮。揆材各有用,反性生苦辛。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
逢君从此去,背楚方东走。烟际指金陵,潮时过湓口。


邯郸冬至夜思家拼音解释:

shu zhu ying gao zhen .kong hua sui zhang li .xiang piao zhu tian wai .ri yin shuang lin xi .
yun che lai he chi .fu ji kong tan xi ..
.dong feng san yu hu .bei shui dan yi lv .yan fang he chu xun .yao ai chun shan qu .
xian shou xian fu ju .xun you huo jie lan .yan hong pu zao han .song zhu gua yi guan .
yi wei wu yuan shu .tiao di jin ling cheng .wei ci duan xing bie .yi ren duo song sheng ..
.xian xue feng yu ren .ting lu xiang qian bai .wen yu she feng shui .he chu yuan xing mai .
shang shan tou xi bao du .shen yu zao xi ru gua .hu mai xing xi shou gu .
.xian xiang de fu chong .chao tui wen wu xiong .hai bo xian ruo jing .guan cao yu cong feng .
you cai bu ou shui zhi guo .ken ji cang feng shi gao wo .luo yang cao se you zi chun .
.fang zao bu shou yuan .zhi mu bu wei lun .kui cai ge you yong .fan xing sheng ku xin .
qing yang yao mo du .bai yun kong wang mei .dai wo ci ren jian .xie shou fang song zi ..
feng jun cong ci qu .bei chu fang dong zou .yan ji zhi jin ling .chao shi guo pen kou .

译文及注释

译文
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳(liu),凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
赏罚适当一一分清。
  《清明(ming)日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风(feng)穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛(wan)啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
杏花村馆酒(jiu)旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
野草新绿全经细雨滋(zi)润,花枝欲展却遇春风正寒。
陶潜隐居避开尘世的纷争,
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
你是行僧象孤云和野鹤,怎能在人世间栖居住宿?

注释
花径里三句:一番,前一个作一阵解,后一个作一片解。狼籍,散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词:“狼籍残红,飞絮濛濛。”
⑵暮宿:傍晚投宿。
四面歌残终破楚:列强逼近,中国前途危殆。此处用《史记·项羽本纪》“夜闻汉军四面皆楚歌,项王乃大惊”故事。
⑷机中织锦:一作“闺中织妇”。秦川女:指晋朝苏蕙。《晋书·列女传》载,窦滔妻苏氏,始平人,名蕙,字若兰,善属文。窦滔原本是秦川刺史,后被苻坚徙流沙。苏蕙把思念织成回文璇玑图,题诗二百余,计八百余言,纵横反复皆成章句。
⑧风物:风光景物。

赏析

  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔(mei zhuan),写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因(yin)为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟,传说(shuo)是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否(shi fou)渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构(jie gou)臃肿。
  “画图省识春风面,环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是幽美。
  她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王,博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了,还为谁歌舞,为谁修饰容貌呢!然而她们仍然得按照曹操的遗命,“每月十五,辄向帐前作妓乐”,为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运,她们唯有终老宫中,永不得见天日,其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞,罗衣谁再缝”,是写歌妓没有任何希冀,在死寂绝望的心情中,心灰意懒,华贵的铺盖没人再折叠,绫罗的衣裙也不想再缝制,“谁再缝”的“谁”字用得好,以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对,含意双关而有力。“谁”实为“人人”,说明有这样命运的人很多失去自由,没有欢乐没有理想,虽生犹死。尾联“高台西北望,流涕向青松”,承上联之意而作结,言有尽而意无穷。此恨绵绵,歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺,只看到西陵苍松翠柏,不觉凄然泪下。
  诗的最后两句仍从地点时间两方面着笔来写。“轮台万里地”,写边塞地点之远;“无事历三年”,写戍边时间之长。环境苦寒,秋日又至,家乡(jia xiang)万里,归去无期,思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  步非烟下,人道是青楼师师,纵然哭倒了长城,也不能下世轮回再次香君!《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼,一朝花落终不见。落泪的时候,花还在飘洒,春归的时候,你却已不在。人生,几多花开,几多花败,衣衫湿透,红尘看破,一切都是轮回之道!
  柳宗元是“永贞革新”的重要人物,曾在长安叱咤风云。革新失败后,被贬谪到南蛮之地,昔日政治上的挚友相继被贬,天各一方,不通音讯。来永州不久,与之相依为命的母亲卢氏病故,而朝廷连发四次诏命,规定“八司马”不在宽赦之列,早日复用的希望破灭了。政治上的迫害,人世间的诸多失意,给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述:“去国魂以游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。寂寞竟何事?徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白,而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
  这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心,即事抒怀,不作内心的掩蔽,大胆吐露真情,自是难得的佳作。在旧时代,遭逢丧乱,怨女旷夫,在各自失去配偶之后,想重建家庭,享受室家之爱,这是人生起码的要求,自然是无可非议的。这首诗,表白了寡妇有心求偶之情,在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方,是否已经觉察到她的爱心,以及如何作相应的表态,那是另外的事了。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  首句“嵩云秦树久离居”中,嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句:“渭北春天树,江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景,也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象,呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  这首诗中的景物,是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点,一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生,作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区,哀猿啼声处处有,人间茅舍两三家,这种静与作者仕途的冷遇相互作用,使他倍感孤独和凄凉。这种闲,由他的处境遭遇而来,这里的一切都显得悠闲超脱,没有羁绊,然而不免使人触景生情。身虽居闲地,心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚,常常被“未报恩波”所烦扰,不能得闲,故而分外感慨。作者虽然写的是景,而实际上是在抒发自己内心深处的隐情,正如王夫之《唐诗评选》所说:“寄悲正在比兴处。”
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。

创作背景

  诸葛亮南征后,北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复,时间拖长对蜀国不利,而及早北伐可发挥自己治国治军优势,何况身死之后,蜀国无人能够蹈涉中原,抗衡大国,因此认为唯有及身而用,才有希望蚕食并最终打败魏国,也可报答刘备知遇之恩,为此决心展开北伐,并且”用兵不戢,屡耀其武“,坚持到底。

  

周金绅( 未知 )

收录诗词 (3432)
简 介

周金绅 周金绅(1702-1753),字大阶,号握兰。清无锡人,干隆乙未进士,官四川新宁知县,邑劳瘁卒于官,着有《握兰诗草》四卷。

至节即事 / 鲜赤奋若

篁竹迎金鼓,楼船引绣衣。明年拜真月,南斗使星归。"
岸柳遮浮鹢,江花隔避骢。离心在何处,芳草满吴宫。"
反志解牵跼,无为尚劳躬。美人夺南国,一笑开芙蓉。
"万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。
"谢病始告归,依依入桑梓。家人皆伫立,相候衡门里。
烟水乘湖阔,云山适越初。旧都怀作赋,古穴觅藏书。
"山色无定姿,如烟复如黛。孤峰夕阳后,翠岭秋天外。
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。


善哉行·其一 / 悟酉

褰旒明四目,伏槛纡三顾。小苑接侯家,飞甍映宫树。
愿言吹笛退胡兵。轩后青丘埋猰貐,周王白羽扫欃枪。
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
中庭有奇树,荣早衰复疾。此道犹不知,微言安可述。"
"吾友太乙子,餐霞卧赤城。欲寻华顶去,不惮恶溪名。
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
"岘山江岸曲,郢水郭门前。自古登临处,非今独黯然。
九月湖上别,北风秋雨寒。殷勤叹孤凤,早食金琅玕."


慈姥竹 / 钟离赛

我来采菖蒲,服食可延年。言终忽不见,灭影入云烟。
奋衣野田中,今日嗟无负。兀傲迷东西,蓑笠不能守。
张范善终始,吾等岂不慕。罢酒当凉风,屈伸备冥数。"
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
善听在知己,扬光唯达人。妙年弄柔翰,弱冠偶良晨。
"白日与明月,昼夜尚不闲。况尔悠悠人,安得久世间。
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。
一承微妙法,寓宿清净土。身心能自观,色相了无取。


献钱尚父 / 杨德求

莫惊侧弁还归路,只为平阳歌舞催。"
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
人经秋瘴变,鸟坠火云多。诚惮炎洲里,无如一顾何。"
"梅福幽栖处,佳期不忘还。鸟吟当户竹,花绕傍池山。
我朋在矣,彼陆之子。如松如杞,淑问不已。
泉源通石径,涧户掩尘容。古墓依寒草,前朝寄老松。
盘石横阳崖,前流殊未穷。回潭清云影,瀰漫长天空。
不叹携手稀,常思着鞭速。终当拂羽翰,轻举随鸿鹄。"


忆秦娥·山重叠 / 司马殿章

"只见山相掩,谁言路尚通。人来千嶂外,犬吠百花中。
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
锦带交垂连理襦。自怜柳塞淹戎幕,银烛长啼愁梦着。
苍苍落日时,鸟声乱溪水。缘溪路转深,幽兴何时已。
青山数行泪,沧海一穷鳞。牢落机心尽,惟怜鸥鸟亲。"
吾师住其下,禅坐证无生。结庐就嵌窟,剪苕通往行。
"夙驾出东城,城傍早霞散。初日照龙阙,峨峨在天半。
"昨夜承恩宿未央,罗衣犹带御衣香。


邹忌讽齐王纳谏 / 潭星驰

凤凰飞且鸣,容裔下天津。清净无言语,兹焉庶可亲。
梅吹前军发,棠阴旧府空。残春锦障外,初日羽旗东。
人间若剩住,天上复离群。当作辽城鹤,仙歌使尔闻。"
骤雨一阳散,行舟四海来。鸟归馀兴远,周览更裴回。"
赐庆垂天泽,流欢旧渚宫。楼台生海上,箫鼓出天中。
黄鸟春风洛阳陌。吾家令弟才不羁,五言破的人共推。
云雁楼前晚,霜花酒里春。欢娱无限极,书剑太平人。"
"江南相送隔烟波,况复新秋一雁过。闻道全军征北虏,


蝶恋花·送潘大临 / 伯桂华

即此抱馀素,块然诚寡俦。自适一忻意,愧蒙君子忧。"
"行歌入谷口,路尽无人跻。攀崖度绝壑,弄水寻回溪。
叔子神如在,山公兴未阑。传闻骑马醉,还向习池看。"
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝,蛟龙出没无时节。
榜歌空里失,船火望中疑。明发泛潮海,茫茫何处期。"
搴叶爱繁绿,缘涧弄惊波。岂为论夙志,对此青山阿。"
天上人间不相见。长信深阴夜转幽,瑶阶金阁数萤流。
"退无偃息资,进无当代策。冉冉时将暮,坐为周南客。


春日偶作 / 圭香凝

荒凉野店绝,迢递人烟远。苍苍古木中,多是隋家苑。
有鸟有鸟,粤鸥与鹭。浮湍戏渚,皓然洁素,
岂保须臾心勿异。西山日下雨足稀,侧有浮云无所寄。
归情春伴雁,愁泣夜随猿。愧见高堂上,朝朝独倚门。"
绿水解人意,为余西北流。因声玉琴里,荡漾寄君愁。"
长年愿奉西王母,近侍惭无东朔才。"
北上登蓟门,茫茫见沙漠。倚剑对风尘,慨然思卫霍。
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。


观沧海 / 脱飞雪

"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
"别离共成怨,衰老更难忘。夜月留同舍,秋风在远乡。
影答余他岁,恩私宦洛阳。三春给事省,五载尚书郎。
"岁岁逢离别,蹉跎江海滨。宦游成楚老,乡思逐秦人。
"瑞塔临初地,金舆幸上方。空边有清净,觉处无馨香。
"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
单醪昔所感,大醵况同忻。顾谓军中士,仰答何由申。"
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊,知鸢为害何不言。


双调·水仙花 / 昔酉

"双燕初命子,五桃新作花。王昌是东舍,宋玉次西家。
"隐隐见花阁,隔河映青林。水田秋雁下,山寺夜钟深。
怨别秦楚深,江中秋云起。天长杳无隔,月影在寒水。
左对苍山右流水,云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还,
"山公能饮酒,居士好弹筝。世外交初得,林中契已并。
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
自幼输丹恳,何尝玷白圭。承言窜遐魅,雪枉间深狴。
雅颂通宸咏,天文接曙台。灞陵桃李色,应待日华开。"