闲居初夏午睡起·其二
郭里多榕树，街中足使君。
今年花发枝，明年叶落树。不如且饮酒，莫管流年度。"
夜后不闻更漏鼓，只听锤芒织草鞋。"
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
燕市人皆去，函关马不归。若逢山下鬼，环上系罗衣。
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"
木末上明星。
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
闲居初夏午睡起·其二拼音解释:
guo li duo rong shu .jie zhong zu shi jun .
jin nian hua fa zhi .ming nian ye luo shu .bu ru qie yin jiu .mo guan liu nian du ..
ye hou bu wen geng lou gu .zhi ting chui mang zhi cao xie ..
yuan cai jiang ni ni .shuang fei mai yu yun .cha chi zi you bian .gan chu xing liang chen ..
.xing fu quan cai chang .liang gong zhu qi shu .qian lin wen bai you .yi chi jin liu wu .
dan nian qing wei le .shui xin xia jie rong .men ren hao zhu ci .xiao ran yun shang zheng .
yan shi ren jie qu .han guan ma bu gui .ruo feng shan xia gui .huan shang xi luo yi .
hao ji chun feng cheng di ze .mo wang shuai xiu wo lin qiu ..
mu mo shang ming xing .
gu jie jin long fang gui qu .que sui sha he dou qing si ..
wo yu tao xiang li .wo yu qu fen mu .zuo gong jin ji lai .shui ren qi zhi qu .
译文及注释
译文
白(bai)龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告(gao)状有什么意义?
从此一离去心知更不(bu)能回(hui)归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼的光芒，穿透窗户，直冲(chong)云霄。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
可惜诽谤你的人太多，难以置辩，有功难封，你流落到江南，来赏玩(wan)这里的青山。
箭靶已树起目标鲜明，大幅的布侯也挂定。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞(fei)到边陲的胡天。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
别用遥远处的西江水，空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
注释
（42）老吾老：第一个“老”字作动词用，意动用法，可译为尊敬；第二个“老”作名词，是老人的意思。其下句“幼吾幼”句法相同。
[10]可百许头：大约有一百来条。可，大约。许，用在数词后表示约数，相当于同样用法的“来”。
6.太行：山名，绵延陕西、河北、河南三省的大山脉。
88.殚（dān）：尽。
④三春：孟春、仲春、季春。
还（xuán）走：转身就跑。还，通“旋”。
赏析
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
长向樽前悲老(lao)大，有人夫婿擅侯王。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好(zui hao)的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居(bai ju)易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝，其叶蓬蓬”是起兴，用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子，殿天子之邦”，“平平左右，亦是率从”，从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理，竭尽铺排之能事，以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
此诗前两句“燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草”，极言塞外荒凉、酷虐的环境，极富塞外色彩，“燕支”“酒泉”，以西域的地名入诗，一望而知是北地边陲一带；“北风”“沙”“白草”，以特殊地域的自然景物入诗，给全诗罩上了一层沙海气息；“吹”“卷”，以独有的狂虐气势入诗，更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边，忆君不见令人老”，直抒胸臆，表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比，暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载：明皇帝讳绍，字道畿，元皇帝长子也。幼而聪哲，为元帝所宠异。年数岁，尝坐置膝前，属长安使来，因问帝曰：“汝谓日与长安孰远？”对曰：“长安近。不闻人从日边来，只闻人从长安来，居然可知也。”元帝异之。明日，宴群僚，又问之。对曰：“日近。”元帝失色，问何以异昨日之言。”对曰：“举头不见长安，只见日，是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达，更增诗句的人文气息。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难(geng nan)掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
长向樽前悲老(lao)大，有人夫婿擅侯王。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好(zui hao)的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居(bai ju)易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝，其叶蓬蓬”是起兴，用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子，殿天子之邦”，“平平左右，亦是率从”，从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理，竭尽铺排之能事，以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
此诗前两句“燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草”，极言塞外荒凉、酷虐的环境，极富塞外色彩，“燕支”“酒泉”，以西域的地名入诗，一望而知是北地边陲一带；“北风”“沙”“白草”，以特殊地域的自然景物入诗，给全诗罩上了一层沙海气息；“吹”“卷”，以独有的狂虐气势入诗，更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边，忆君不见令人老”，直抒胸臆，表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比，暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载：明皇帝讳绍，字道畿，元皇帝长子也。幼而聪哲，为元帝所宠异。年数岁，尝坐置膝前，属长安使来，因问帝曰：“汝谓日与长安孰远？”对曰：“长安近。不闻人从日边来，只闻人从长安来，居然可知也。”元帝异之。明日，宴群僚，又问之。对曰：“日近。”元帝失色，问何以异昨日之言。”对曰：“举头不见长安，只见日，是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达，更增诗句的人文气息。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难(geng nan)掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
创作背景
《毛诗序》说：“《时迈》，巡守告祭柴望也。”《《周颂·时迈》佚名 古诗》这首诗是歌颂周武王克商后封建诸侯，威震四方，安抚百神，偃武修文，从而发扬光大大周祖先功业诸事，应为宗庙祭祀先祖时歌颂周武王的乐歌。
郑畋( 宋代 )
收录诗词 (5672) 首
简 介
郑畋 郑畋（823-882），字台文，河南 荥阳人，会昌二年（842）进士及第。刘瞻镇北门，辟为从事。瞻作相，荐为翰林学士，迁中书舍人。干符中，以兵部侍郎同平章事，寻出为凤翔节度使，拒巢贼有功，授检校尚书左仆射。诗一卷，。《全唐诗》录存十六首。性宽厚，能诗文。
清平乐·检校山园书所见
分察千官内，孤怀远岳边。萧条人外寺，暌阻又经年。"
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨
一月行沙碛，三更到铁门。白头乡思在，回首一销魂。
贵如许郝，富若田彭。
霜简别来今始见，雪山归去又难逢。"
使四野雾廓，八纮镜开。皇天无亲，长与善邻，宜哉宜哉。"
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
骏如健鹘鹗与雕，拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动，
别范安成
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
洁白不由阴雨积，高明肯共杂烟重。万物有形皆有着，
竹竿袅袅鱼簁簁，此中自得还自笑。汗漫一游何可期，
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
山中精灵安可睹，辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容，
非君独是是何人。"
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
鹊桥仙·碧梧初出
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
"久思今忽来，双屦污青苔。拂雪从山起，过房礼塔回。
"圣人贵素朴，礼义非玄同。师金告颜生，可谓达化宗。
君归为问峰前寺，旧住僧房锁在无。"
贤阁御题龙墨灿，诏归补衮在须臾。"
"须鬓三分白二分，一生踪迹出人群。嵩丘梦忆诸峰雪，
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
青青水中蒲三首·其三
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
潇湘连汨罗，复对九嶷河。浪势屈原冢，竹声渔父歌。地荒征骑少，天暖浴禽多。脉脉东流水，古今同奈何。
"松老赤松原，松间庙宛然。人皆有兄弟，谁得共神仙。
真常须应物，应物要不迷。不迷性自住，性住气自回。
信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。"
唯有岘亭清夜月，与君长啸学苏门。"
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
经世匪吾事，庶几唯道全。谁言帝乡远，自古多真仙。
西塞山怀古
藏贮待供宾客好，石榴宜称映舟光。"
宿昔峰顶心，依依不可卷。"
炼就水中火，烧成阳内阴。祖师亲有语，一味水中金。
"十八贤真在，时来拂榻看。已知前事远，更结后人难。
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗，国风那得话玄微。
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
"剔皮刺血诚何苦，为写灵山九会文。
清平乐·春归何处
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直，巫峡滩声入夜长。
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
得奉衣冠盛，仍观书轨同。犹言待封告，未忍向华嵩。"
银星钉称衡，绿丝作称纽。买人推向前，卖人推向后。
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
题东谿公幽居
"西朝归去见高情，应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩，
苔上枯藤笐，泉淋破石楼。伊余更何事，不学此翁休。"
时人只施盂中饭，心似白莲那得知。"
钟鼓合合。美人如白牡丹花，半日只舞得一曲。乐不乐，
征骖嘶别馆，落日隐寒原。应及秦川望，春华满国门。"
"凭高莫送远，看欲断归心。别恨啼猿苦，相思流水深。
承欲访郑生，郑生将有厄。即为千里客，兼亦变衫色。"
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
暮过山村
切切夕风急，露滋庭草湿。良人去不回，焉知掩闺泣。
唐朝进士，今日神仙。足蹑紫雾，却返洞天。
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
"偶因狂疾成殊类，灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌，
知进不知退，遂令其道穷。伊昔辨福初，胡为迷祸终。
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。
"吾重陶渊明，达生知止足。怡情在樽酒，此外无所欲。
此门将谓总无休。千篇着述诚难得，一字知音不易求。
咏秋兰
煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。"
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
"众岳雄分野，九华镇南朝。彩笔凝空远，崔嵬寄青霄。
家为买琴添旧价，厨因养鹤减晨炊。（同上）
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
"仙掌峰前得，何当此见遗。百年衰朽骨，六尺岁寒姿。
鹧鸪天·化度寺作
乍如沙场大战后，断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上，
我家勤种我家田，内有灵苗活万年。花似黄金苞不大，
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓，康乐文章梦授心。
"□□□□□□□，□□□□□□□。八表顺风惊雨露，
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
乡云心渺渺，楚水路遥遥。林下方欢会，山中独寂寥。
不是藏名混时俗，卖药沽酒要安心。"