贺新郎·西湖
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
贺新郎·西湖拼音解释:
.nan you duo lao bing .jian shuo jiang jing xi .sai si ji seng zai .guan cheng kong zi gui .
.can lie wei cheng dong .xiao xiao xi bei feng .xue hua ying bei shang .bing pian ma ti zhong .
qi tu chang zhi ti .jian yu yi er mu .bian ke ao song qiao .he jia bei zhong lu .
tian xia tun bing chu .huang wei po lu nian .fang qiu xian lei jin .ru sai bi shen xian .
.dong jun ke pei xiang shan shan .qing yu duo shi xia jiu guan .
qi po zeng yang sheng .san peng e ming yan .bei ta mi shi que .tan xi zhi shan ran .
.zhe xian tang shi you zi jun .hua xia ting ge zui yan mi .
kuang wen an yi qian chao shi .zhi shi xiu xing di ji shen ..
he ru tao li wu duo shao .bing da qian zhi yi ye feng ..
.yu chu xiang guan xing bu chi .ci sheng wu fu que hui shi .
.yin bei chun cheng chu cao chi .tian qing zi ge fu seng qi .
译文及注释
译文
高台上常常吹着悲风，早晨的(de)太阳照着北林。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八(ba)十岁才回来。
画为灰尘蚀，真义已难明。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
官府粮仓里的老鼠，肥大得像量米的斗一样(yang)，看见人来开启粮仓也不逃走。
这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。
看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神(shen)都为之感动哭泣。
相随而来的钓女，来到池边，竞相窥视她们自己(ji)妆扮过的映在池中的倩影。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
齐国有(you)个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出，都（说）是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人，（他就说）都是有钱有地位的人。妻子对妾说：“丈夫（每次）出去，都是酒醉饭饱才回家，问是谁跟他在一起吃喝，都是有钱有地位的人。可是，从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
衣被都很厚，脏了真难洗。
鼓乐铿锵和谐，祝祷上苍神灵。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
注释
64、窈窕：深远貌。
①蝶恋花：《水浒传》：“燕青顿开喉咽，手拿象板，唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律，其词牌应为蝶恋花，书中所标词牌有误。
103、子夏：卜商，字子夏。
36.因：因此。
（49）这句说：汉文帝的时代虽然不能说完全已安治，但是那时财物丰足，百姓安乐，大家公认他是夏、商、周三代以后的贤君。
⑹军：指左右神策军，皇帝的禁军之一。
赏析
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫，生性节俭，而今已有丰厚的官俸，因而他的“感事”，显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词，那么，下句便由隐约而明朗：所谓“包羞”，即指所作所为于心不安，只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云：
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中(ke zhong)，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
此诗前二句对起(qi)，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的(guang de)美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
全诗五章，每章六句，每章开头均以南山、北山的草木起兴，民歌味十足。《南山有台》佚名 古诗、有桑、有杞、有栲、有枸，北山有莱、有杨、有李、有杻、有楰，正如国家之拥有具备各种美德的君子贤人。兴中有比，富有象征意义。但是兴语的作用还有为章节起势和变化韵脚以求叶韵的作用。在此诗中，这两点表现得尤为明显。如果直说“乐只君子，邦家之基；乐只君子，万寿无期”等，则显得突兀和浅直，加上“《南山有台》佚名 古诗，北山有莱”等后，诗顿时生色不少，含蓄而委婉，诗的韵律也由此而和谐自然。兴语之后，是表功祝寿。每章两次直呼“乐只君子”，可以见出祝者和被祝者之间的亲密关系。前三章“邦家之基”“邦家之光”“民之父母”三句，言简意赅，以极节省的笔墨为被颂者画像，从大处落笔，字字千金，为祝寿张本。表功不仅是颂德祝寿之所本，而且本身也是其中的必要部分。功表得是否得体，直接关系到诗的主旨。正因为前面的功表得得体而成功，后面的祝寿才显得有理而有力。四、五两章用“遐不(xia bu)眉寿”“遐不黄耇”两个反诘句表达祝愿：这样的君子怎能不长眉秀出大有寿相呢！这样的君子怎能不头无白发延年益寿呢！这又是以前三章的表功祝寿为基础的。末了，颂者仍不忘加“保艾尔后”一句。重子嗣，是中国人的传统，由祝福先辈而连及其后裔，是诗歌的高潮之处。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上(de shang)半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫，生性节俭，而今已有丰厚的官俸，因而他的“感事”，显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词，那么，下句便由隐约而明朗：所谓“包羞”，即指所作所为于心不安，只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云：
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中(ke zhong)，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片，许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
另外值得一提的是，此诗以“难解”著称，有研究者将其称之为南朝文学研究的“哥德巴赫猜想”。比如关于此诗的叙述视角就有不同解读，多数人从女子的视角来理解，也有人从男子的视角入手，认为“忆梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，诗无达诂，我们在解读的时候也可以尝试多种新的视角，从而使诗歌的意蕴更加丰富。
此诗前二句对起(qi)，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的(guang de)美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
全诗五章，每章六句，每章开头均以南山、北山的草木起兴，民歌味十足。《南山有台》佚名 古诗、有桑、有杞、有栲、有枸，北山有莱、有杨、有李、有杻、有楰，正如国家之拥有具备各种美德的君子贤人。兴中有比，富有象征意义。但是兴语的作用还有为章节起势和变化韵脚以求叶韵的作用。在此诗中，这两点表现得尤为明显。如果直说“乐只君子，邦家之基；乐只君子，万寿无期”等，则显得突兀和浅直，加上“《南山有台》佚名 古诗，北山有莱”等后，诗顿时生色不少，含蓄而委婉，诗的韵律也由此而和谐自然。兴语之后，是表功祝寿。每章两次直呼“乐只君子”，可以见出祝者和被祝者之间的亲密关系。前三章“邦家之基”“邦家之光”“民之父母”三句，言简意赅，以极节省的笔墨为被颂者画像，从大处落笔，字字千金，为祝寿张本。表功不仅是颂德祝寿之所本，而且本身也是其中的必要部分。功表得是否得体，直接关系到诗的主旨。正因为前面的功表得得体而成功，后面的祝寿才显得有理而有力。四、五两章用“遐不(xia bu)眉寿”“遐不黄耇”两个反诘句表达祝愿：这样的君子怎能不长眉秀出大有寿相呢！这样的君子怎能不头无白发延年益寿呢！这又是以前三章的表功祝寿为基础的。末了，颂者仍不忘加“保艾尔后”一句。重子嗣，是中国人的传统，由祝福先辈而连及其后裔，是诗歌的高潮之处。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上(de shang)半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦隐的生活。
创作背景
从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看，《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。
崔国辅( 南北朝 )
收录诗词 (5359) 首
简 介
崔国辅 崔国辅，唐代诗人。吴郡（今苏州）人，一说山阴（今浙江绍兴）人。开元十四年（726）登进士第，历官山阴尉、许昌令、集贤院直学士、礼部员外郎等职。天宝十一载(752)，因受王鉷案牵连被贬为竟陵司马。与陆鸿渐交往，品茶评水，一时传为佳话。事迹散见《新唐书·艺文志四》、《唐诗纪事》卷一五、《唐才子传》卷二。国辅诗以五绝着称，深得南朝乐府民歌遗意。殷璠《河岳英灵集》云：“国辅诗婉娈清楚，深宜讽味。乐府数章，古人不及也。”原集至宋代已佚。
天净沙·即事
午斋何俭洁，饼与蔬而已。西寺讲楞伽，闲行一随喜。"
逐日朝仍去，随风暮自还。冰生疑陇坂，叶落似榆关。
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
夜影看仍薄，朝岚色渐浓。山苗不可荫，孤直俟秦封。"
"栖栖南越鸟，色丽思沈淫。暮隔碧云海，春依红树林。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
"遥想平原兔正肥，千回砺吻振毛衣。
"庭小同蜗舍，门闲称雀罗。火将灯共尽，风与雪相和。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
"庾公念病宜清暑，遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿，
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
自知狂僻性，吏事固相疏。只是看山立，无嫌出县居。
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
乌夜啼·昨夜风兼雨
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
风若有知须放去，莫教重别又重愁。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠，东南众水合昆仑。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
鸡树花惊笑，龙池絮欲猜。劳歌会稽守，遥祝永康哉。"
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
"洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日，
"昨宵白露下，秋气满山城。风劲衣巾脆，窗虚笔墨轻。
朝朝门不闭，长似在山时。宾客抽书读，儿童斫竹骑。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
逍遥人事外，杖屦入杉萝。草色寒犹在，虫声晚渐多。
菩萨蛮·芭蕉
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"
缭绕先经塞，霏微近过城。因风低未敛，带雨重还轻。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色，潘杨亦觉有光华。
客思偏来夜，蝉声觉送秋。明朝逢旧侣，唯拟上歌楼。"
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
送贺宾客归越
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
"钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
宁愬羽觞迟，惟欢亲友会。欲知中圣处，皓月临松盖。"
"年少多情杜牧之，风流仍作杜秋诗。
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
河中之水歌
以下见《海录碎事》）
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
高居何重沓，登览自夷犹。烟霞无隐态，岩洞讵遗幽。
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
赠卖松人
"从公城上来，秋近绝纤埃。楼古秦规在，江分蜀望开。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"
野客登临惯，山房幽寂同。寒炉树根火，夏牖竹稍风。
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
"天宫日暖阁门开，独上迎春饮一杯。
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
新凉
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
应见茅盈哀老弟，为持金箓救生人。"
万事将身求总易，学君难得是长生。"
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
杨李盗吏权，贪残日狼藉。燕戎伺其便，百万奋长戟。
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
"此女骨为土，贞名不可移。精灵閟何处，苹藻奠空祠。
和张仆射塞下曲·其一
"玉京初侍紫皇君，金缕鸳鸯满绛裙。
授钺惭分阃，登坛荷列城。虚裘朝独坐，雄剑夜孤鸣。
云泥虽隔思长在，纵使无成也不忘。"
"青苔地上消残暑，绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽，
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
黠吏先潜去，疲人相次迎。宴馀和酒拜，魂梦共东行。"
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。