听雨
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
铿訇揭调初惊人，幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月，
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
"动静防闲又怕疑，佯佯脉脉是深机。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
听雨拼音解释:
ying xuan jin jing biao .guang yao qi mo tou .pang zhan hua mei fu .xie ru jiao xiao lou .
bi zai nao nao zhe .wei ai bu wei tong .di tou bai ye lao .fu mi wu yuan cong .
keng hong jie diao chu jing ren .you yan xi sheng huan gan shen .zi feng jiang chu jiao shan yue .
ba si zhan qi cai zhang fei .xiong wei sheng shi chui qian gu .ti zuo xin shi qi qi wei .
.zi cong luan hou bie jing guan .yi ru yan luo shi wu nian .zhong chu gu shan sheng bai fa .
bai qian ren zhong kan wang gong .qi bang lv shu yao fen ying .ma ta fu yun bu jian zong .
.guan bai shao chang xiu .qing gua huan lu qiu kuang ge li le fu .zui meng dao ying zhou .
.bi shan chang dong di chang qiu .ri xi quan yuan guo hua zhou .wan hu yan qin guan ling zhai .
.dong jing fang xian you pa yi .yang yang mai mai shi shen ji .
yi jian mao wu zhu bu wen .gang chu wei ren ping bu ping ..
译文及注释
译文
冬天有(you)温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
县里有个叫成名的人，是个念书人，长期没有考中秀才。为人拘谨，不善说话，就被刁诈的小吏报到县里，叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉（任里正这差事）。不到一年，微(wei)薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀，成名不敢勒索老百姓，但又没有抵偿的钱，忧愁苦闷，想要寻死。他妻子说：“死有什么益处呢？不如自己去寻找，希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归，提着竹筒丝笼，在(zai)破墙脚下。荒草丛里，挖石头，掏大洞，各种办法都用尽了，最终没有成功。即使捉到二、三只，也是又弱又小，款式上不符合。县官定了限期，严厉追逼，成名在十几天中被打了上百板子，两(liang)条腿脓血淋漓，连蟋蟀也不能去捉了，在床上翻来覆去只想自杀。
雁门郡东接(jie)古代燕国，郡内高山峻岭遍布，有些胡人的家就住在边境附近。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多(duo)了。
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
乘一叶小舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其笔力高超雄健，文思如潮，文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章，如果庾信还活着，恐怕真会觉(jue)得你们这些后生可畏了。 王勃、杨炯、卢照邻和骆(luo)宾王四杰在当时的时代条件下，他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的，被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人，在历史的长河中本微不足道，因此只能身名俱灭，而四杰却如江河不废，万古流芳。 即便是王杨卢骆四杰操笔作诗，作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》，但他们还是龙文虎脊的千里马，可以为君王驾车，纵横驰骋，不像你们一跑长途就会跌倒。 你们的才力应难以超越上述几位，现在谁成就能超出他们？你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文，不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色，缺少大的气度，而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄，只是一些小灵小巧的玩意。 你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人，要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力，否则就会沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。 那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的，继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗，学习《诗经》风雅的传统，虚心向前贤学习，老师越多，这才是你们真正的老师。
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。
注释
将，打算、准备。
①江枫：江边枫树。
③小怜：北齐后主高纬宠妃冯淑妃名，善弹琵琶，这里泛指歌女。
①苏堤，元佑间苏轼官杭州刺束时建于西湖。
⑷太山一掷轻鸿毛：太山，即泰山。此句谓为知己不惜舍命相报也。太山，喻性命也。司马迁《报任安书》：“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。”此用其意。
⑤处：地方。
献瑞：呈献祥瑞。
赏析
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是(er shi)不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差(bu cha)”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐(xie le)景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发(jie fa)为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是(er shi)不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差(bu cha)”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐(xie le)景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发(jie fa)为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
创作背景
东都洛阳与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来灾难，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。
翁咸封( 唐代 )
收录诗词 (1763) 首
简 介
翁咸封 （1750—1810）江苏常熟人，字子晋，一字紫书，晚号潜虚。干隆四十八年举人，官海州学正。通经史，留心民生利病，尝进救荒之策。有诗文集及《虞山壶史》。
气出唱
何似玉堂裁诏罢，月斜鳷鹊漏沈沈。"
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
筇携过竹寺，琴典在花村。饥拾山松子，谁知贾傅孙。"
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
喜迁莺·月波疑滴
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
"大舟有深利，沧海无浅波。利深波也深，君意竟如何。
新安江上长如此，何似新安太守清。"
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
"沧溟分故国，渺渺泛杯归。天尽终期到，人生此别稀。
忆江南·红绣被
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
岚光垂处合，眉黛看时嚬。愿与仙桃比，无令惹路尘。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
楚吟
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"泽国瞻遗庙，云韶仰旧名。一隅连障影，千仞落泉声。
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
点绛唇·春日风雨有感
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
唯有一篇杨柳曲，江南江北为君愁。"
已熟前峰采芝径，更于何处养残年。"
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
杂诗三首 / 杂咏三首
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
"一樯千里外，隐者兴宜孤。落日长边海，秋风满故都。
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
"丛丛寒水边，曾折打鱼船。忽与亭台近，翻嫌岛屿偏。
秋日登吴公台上寺远眺
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
"末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。
东邻舞妓多金翠，笑剪灯花学画眉。"
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
徐文长传
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
不似红儿些子貌，当时争得少年狂。
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
莫言一匹追风马，天骥牵来也不看。
鹊桥仙·月胧星淡
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
"释褐从仙尉，之官兴若何。去程唯水石，公署在云萝。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
齐天乐·蟋蟀
暗逐哀鸿泪，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
"万里重山绕福州，南横一道见溪流。天边飞鸟东西没，
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"