马嵬坡
"不啻回青眼，应疑似碧云。古风真往哲，雅道滥朝闻。
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
唯此两何，杀人最多。
营营功业人，朽骨成泥沙。"
"翠毛丹觜乍教时，终日无寥似忆归。
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
五老云中翠叠来。此路便堪归水石，何门更合向尘埃。
空劳万卷是无端。清虚可保升云易，嗜欲终知入圣难。
马嵬坡拼音解释:
.bu chi hui qing yan .ying yi si bi yun .gu feng zhen wang zhe .ya dao lan chao wen .
zhong dao feng xuan hou .chong ru guo wei chu .qing gong lie fang zi .xuan pu ji qiong ju .
wei ci liang he .sha ren zui duo .
ying ying gong ye ren .xiu gu cheng ni sha ..
.cui mao dan zi zha jiao shi .zhong ri wu liao si yi gui .
bi feng wei he da .xiang man chui ming ling .qing jing wei gong you .fang kuang yun bian ting .
yong ye ji cen ji .qing yan di xin xiong .sheng you qian nian hou .shu zai yan zhong song ..
shou ba xin shi shuo shan meng .shi qiao tian zhu xue fei fei .
wu lao yun zhong cui die lai .ci lu bian kan gui shui shi .he men geng he xiang chen ai .
kong lao wan juan shi wu duan .qing xu ke bao sheng yun yi .shi yu zhong zhi ru sheng nan .
译文及注释
译文
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口(kou)停驻不敢过江。
你不知道吴中的张翰是个旷达之(zhi)人，因见秋风起而想起江东故都。
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了(liao)春风送来的温(wen)暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕(mu)四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素(su)面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕(pa)那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
交情应像山溪渡恒久不变，
越中来人说起天姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
对着席(xi)案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
日月光华照耀，辉煌而又辉煌。
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
注释
⒀咸阳，指高祖先项籍入咸阳事。清，清晰，明显。
3、少住：稍稍停留一下。
李凭：当时的梨园艺人，善弹奏箜篌。杨巨源《听李凭弹箜篌》诗曰：“听奏繁弦玉殿清，风传曲度禁林明。君王听乐梨园暖，翻到《云门》第几声？”“花咽娇莺玉嗽泉，名高半在玉筵前。汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。”箜篌引：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。箜篌：古代弦乐器。又名空侯、坎侯。形状有多种。据诗中“二十三丝”，可知李凭弹的是竖箜篌。引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。
⑤绝知：深入、透彻的理解。行：实践。躬行：亲身实践。
⑸居人：家中的人。诗中指元稹的妻子。客：出门在外的人。指元稹。
②樽酒：举杯饮酒。“樽”同“尊”。
8.烈士：有远大抱负的人。暮年：晚年。
赏析
安史之乱以后，唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色(jing se)发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
第七首
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体(de ti)察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与(yu)柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心(de xin)灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府(du fu)设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色(jing se)发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
第七首
沈亚之落第还家，李贺写诗进行宽慰，这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛，对科举制的体(de ti)察，所以发出愤激之词，痛斥主考官有眼无珠，在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”，四字倒装，固然是诗律中平仄声排列的要求，更重要的是，起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇，游目纵观，眼前是辽阔的天宇，险要的山川，不禁激情满怀。一个“惊”字，道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在，开出下文三句。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与(yu)柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心(de xin)灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府(du fu)设于此地。馆，客舍。从“河西幕府多故人，故人别来三五春”等诗句看，岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
朱真人( 先秦 )
收录诗词 (2694) 首
简 介
朱真人 朱真人，郢县（今湖北江陵东南）人。九岁慕道出家。度宗咸淳九年（一二七三）隐于内江化龙山泠然、长乐二洞。事见民国《内江县志》卷五。今录诗三首。
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
应是正人持造化，尽驱幽细入垆锤。"
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。"
道论研通白见真。四座共推操檄健，一家谁信买书贫。
"当时计拙笑将军，何事安邦赖美人。
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落，登塔天花步步开。
好事近·杭苇岸才登
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
故山有深霞，未如旌旗红。惭非卫霍松，何以当清风。
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
宝辇千官捧，宫花九色开。何时重一见，为我话蓬莱。"
春篁离箨尽，陂藕折花初。终要秋云是，从风恣卷舒。"
"佳游限衰疾，一笑向西风。思见青门外，曾临素浐东。
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
思帝乡·春日游
艳殃尔寿须戒，酒腐尔肠须畏。励志须至，扑满必破。
影照翘滩浪，翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆，天上列纷纷。"
使君圣朝瑞，干符初刺婺。德变人性灵，笔变人风土。
他时不得君招隐，会逐南归楚客船。"
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
宣宗懿宗调舜琴，大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深，
已遇炉峰社，还思缉蕙房。外心亲地主，内学事空王。
白发垂不剃，青眸笑转深。犹能指孤月，为我暂开襟。"
东方未明
"来从一叶舟中来，去向百花桥上去。
静对沧洲鹤，闲看古寺经。应怜叩关子，了义共心冥。"
火种丹田金自生，重重楼阁自分明。三千功行百旬见，
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
"南行登岭首，与俗洗烦埃。磬罢孤舟发，禅移积瘴开。
"春雨偶愆期，草木亦未觉。君侯不遑处，退食或闭阁。
送浑将军出塞
寒雨雪兼落，枯林虎独行。谁能将白发，共向此中生。"
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
"山兄心似我，岸谷亦难交。不见还相忆，来唯添寂寥。
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
"红霞青壁底，石室薜萝垂。应有迷仙者，曾逢采药时。
金陵驿二首
谁能世路趋名利，臣事玉皇归上清。"
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜，不堪吟苦寂寥时。
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝，等闲探得道中玄。
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
夜惊潮没鸬鹚堰，朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影，
河传·燕飏
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久，三峡闻猿莫回首。
自古浮华能几几，逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草，
裹头极草草，掠鬓不菶菶.未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。
"灵州天一涯，幕客似还家。地得江南壤，程分碛里砂。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
拟古九首
"传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
香影浮龛象，瓶声着井冰。寻思到何处，海上断崖僧。"
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
春风送雨过窗东，忽忆良人在客中。
"门径放莎垂，往来投刺稀。有时开御札，特地挂朝衣。
"天门街上倒天枢，火急先须卸火珠。
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
"赵壹能为赋，邹阳解献书。可惜西江水，不救辙中鱼。
听张立本女吟
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
"常爱谢公郡，幽期愿相从。果回青骢臆，共蹑玄仙踪。
舍人不会人深意，讶道泉台不去随。"
"心中身外更何猜，坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去，
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
霁雪舒长野，寒云半幽谷。严风振枯条，猿啼抱冰木。
谪仙怨·晴川落日初低
"南国搜奇久，偏伤杜甫坟。重来经汉浦，又去入嵩云。
"真宰动洪炉，万物皆消息。唯有三珠树，不用东风力。
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
莫道幽人一事无，闲中尽有静工夫。
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"