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七日夜女歌·其一

唐代 / 张裔达

高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
秋天无留景,万物藏光辉。落叶随风起,愁人独何依。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。
此瓢今已到,山瓢知已空。且饮寒塘水,遥将回也同。
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
飘风忽截野,嘹唳雁起飞。昔时同往路,独往今讵知。"
"川上风雨来,须臾满城阙。岧峣青莲界,萧条孤兴发。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
"迢递荆州路,山多水又分。霜林澹寒日,朔雁蔽南云。
望夫登高山,化石竟不返。"


七日夜女歌·其一拼音解释:

gao lou gu jue zhong men bi .chang wei pao hui hen jie yi ..
qiu tian wu liu jing .wan wu cang guang hui .luo ye sui feng qi .chou ren du he yi .
ye yong shuang ji nuan si chun .jia ji bu you ping zhong zi .guan zi wu kui shi chao chen .
e e gao shan dian .mei mei qing chuan liu .shi ren bu zi wu .chi xie ru jing xiu .
xiao xiang zai lian jian .lu he heng zuo zhong .hu yi feng huang chi .an yu jiang hai tong .
.shi wen chao zhong wei zai xiang .he ru lin xia zuo shen xian .
zhi yi jie fang cao .zi zu wang shi shi .wei de gui qu lai .liao wei yan ju di ..
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
shi cong gan quan yu wei yang .yi zhou pian yao jin chui yang .
ci piao jin yi dao .shan piao zhi yi kong .qie yin han tang shui .yao jiang hui ye tong .
.jian fei xia zhong shui .ju li xia zhong shi .xia yu shui wei ai .shui yu shi xiang ji .
piao feng hu jie ye .liao li yan qi fei .xi shi tong wang lu .du wang jin ju zhi ..
.chuan shang feng yu lai .xu yu man cheng que .tiao yao qing lian jie .xiao tiao gu xing fa .
liu jia tun quan qu he nan .zhang yi jiu bi cang tai hou .ge liang huang ci gu mu han .
.tiao di jing zhou lu .shan duo shui you fen .shuang lin dan han ri .shuo yan bi nan yun .
wang fu deng gao shan .hua shi jing bu fan ..

译文及注释

译文
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地(di)相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告(gao)诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了半月,代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事,怕他们又从安禄山陷两京说起(qi),惹得彼此伤起心来。小臣我愚钝无所能,承蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
清澈的江水潺潺流,岸上有成片的枫树林。
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
峡江急流的吼声像雷(lei)霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠狠刺。
白云低垂,水摇空城,白露好(hao)像是从秋月上垂滴的水珠。
阳光中微风摇动蕙草,丛丛香兰播散芳馨。

  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都(du)很悲伤。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
  吴国国王夫差便告诉各位大夫说:“我还对齐国有大的企图,我就同意越国的求和,你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过,我(对它)还有什么要求呢?如果它不悔改,(等我从齐国)回来,我挥师讨伐它。”申胥劝道:“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好,也不是害怕我们的军队的强大。(他们的)大夫文种有勇有谋,(他)将把(我们)吴国在股掌之上玩得团团转,来实现(xian)他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜,所以说婉转驯服地言辞,来纵容国王您的心志,使您沉浸在征服中原各国的快乐中,来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫,民众流离失所,而日益憔悴,然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众,四方百姓都归顺他,年年谷(gu)物按时节成熟,日子过得蒸蒸日上。在我们还能够(跟他们)打仗的时候,是小蛇的时候不摧毁它,成为大蛇将怎么办?”吴王说:“大夫你干嘛长越国的威风,越国能够足以成为大患吗?如果没有越国,那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊?”便同意了越国的求和。
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
孤独的情怀激动得难以排遣,
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。

注释
7 则:就
⑸於潜七兄:白居易叔父白季康的长子,时为於潜(今浙江临安县)县尉。
(38)说不行:指连横的主张未得实行。
71、此生一秦也:这样做又制造出一个像秦一样的敌国来。
⑤输与:比不上、还不如。

赏析

  中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事,可见江宁百姓安居乐业,正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山,这里用了一个复数,言“闭门开户”皆对青山,可见青山之多,无处不在。复着一“翠”字,更见青山之翠。江宁朝霞满天,一个“下”字,满天红霞呼之欲出。而燕子双飞,莺歌燕舞,一派大好风景,烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
艺术特点
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  第二句写午梦醒来之后,虽然只见到“一树碧无情”,但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后,树更是绿油油的,多么令人惬意!诸葛亮高卧隆中,一觉醒来,不是还高吟:“大梦谁先觉?平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”吗?想到这,诗人会心地笑了。
  然后,诗人由江中写到江岸,更细致地观察描写初春景象:由于得到了春江水的滋润,满地的蒌蒿长出新枝了,芦芽儿吐尖了;这一切无不显示了春天的活力,惹人怜爱。诗人进而联想到,这正是河豚肥美上市的时节,引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
  三、四两句紧接上文,细写青溪和春色,透露了诗人自己的喜悦之情。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与(bu yu)头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱(pai tuo)烦恼、悟得佛性。
  该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征,渲染氛围,营造意境,并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落,知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离,“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的,而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉,又遇别客情,则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客,无论是物质和精神都没有寄托和依靠,缺乏安全感和安定感,总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友,可是如今却要话别,别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境,情感更加的深刻复杂。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺(feng qi)”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
  闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》,郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。此诗若如《诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的,诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子,于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。

创作背景

  这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。

  

张裔达( 唐代 )

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简 介

张裔达 张裔达,字伯淇。番禺人。明唐王隆武元年(一六四五)举人。绍武时官礼部主事。事见陈融《读岭南人诗绝句》卷四。

秋​水​(节​选) / 电爰美

多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
"迢递山河拥帝京,参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐,
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。


代白头吟 / 乐正兴怀

爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状,大言直取秦丞相。
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
"为郎复典郡,锦帐映朱轮。露冕随龙节,停桡得水人。
天晴嵩山高,雪后河洛春。乔木犹未芳,百草日已新。
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
"百丈素崖裂,四山丹壁开。龙潭中喷射,昼夜生风雷。
驱车背乡园,朔风卷行迹。严冬霜断肌,日入不遑息。


聚星堂雪 / 增书桃

日出气象分,始知江湖阔。美人常晏起,照影弄流沫。
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
烟雾积孤岛,波涛连太空。冒险当不惧,皇恩措尔躬。"
"近来无奈牡丹何,数十千钱买一颗。
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。


淮上与友人别 / 轩辕冰冰

跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
圣主赏勋业,边城最辉光。与我情绸缪,相知久芬芳。
"沙尘朝蔽日,失道还相遇。寒影波上云,秋声月前树。
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
月冷榆关过雁行,将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮,
惟有杯盘思上国,酒醪甜淡菜蔬甘。"
兴来洒笔会稽山。"
山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 徭念瑶

火识梅根冶,烟迷杨叶洲。离家复水宿,相伴赖沙鸥。"
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
《郡阁雅谈》)
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
"岘山南郭外,送别每登临。沙岸江村近,松门山寺深。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲,镜边含笑着春衣。
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"


逢侠者 / 沐嘉致

园林春媚千花发,烂熳如将画障看。
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。"
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
"蜀琴久不弄,玉匣细尘生。丝脆弦将断,金徽色尚荣。
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"


山中留客 / 山行留客 / 才童欣

风月资吟笔,杉篁笼静居。满城谁不重,见着紫衣初。"
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
曳曳半空里,明明五色分。聊题一时兴,因寄卢征君。"
曲巷幽人宅,高门大士家。池开照胆镜,林吐破颜花。绿水藏春日,青轩秘晚霞。若闻弦管妙,金谷不能夸。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
枝交帝女树,桥映美人虹。想是忘机者,悠悠在兴中。
种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。


遭田父泥饮美严中丞 / 宝白梅

"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
平明地仍黑,停午日暂赤。凛凛三伏寒,巉巉五丁迹。
行到关西多致书。"
荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
受节人逾老,惊寒菊半黄。席前愁此别,未别已沾裳。"
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
"无事向边外,至今仍不归。三年绝乡信,六月未春衣。


二月二十四日作 / 章佳建利

山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
今日开襟吟不尽,碧山重叠水长流。"
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"
"辍棹因过古梵宫,荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树,


赠花卿 / 碧鲁翼杨

风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
"塞北狂胡旅,城南敌汉围。巉岩一鼓气,拔利五兵威。
"一尉便垂白,数年唯草玄。出关策匹马,逆旅闻秋蝉。
潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。