醉桃源·元日
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
云天扫空碧，川岳涵馀清。飞凫从西来，适与佳兴并。
"奂奂新宫，礼乐其融。尔德惟贤，尔□维忠。
帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。
"我多吏事君多病，寂绝过从又几旬。
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
自言历天台，搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去，恍惚入青冥。
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠。
醉桃源·元日拼音解释:
.zhong feng lian jin ke .zuo ri you ren jian .ye xian fu gong qu .ge bei long zan huan .
yun tian sao kong bi .chuan yue han yu qing .fei fu cong xi lai .shi yu jia xing bing .
.huan huan xin gong .li le qi rong .er de wei xian .er .wei zhong .
zhang qian gong nv di sheng dao .zhu shang huan ying meng fu yan .
.wo duo li shi jun duo bing .ji jue guo cong you ji xun .
chi zhong yu bie ying xiang he .cong ci fang zhi you zhu ren ..
zi yan li tian tai .bo bi nie cui ping .ling jing shi qiao qu .huang hu ru qing ming .
xue pian sui tian kuo .quan sheng luo shi gu .dan xiao ren you yue .qu cai shi chang pu ..
.yu yue cheng bian feng ye gao .chu ren shu li ji li sao .
cai er mu zhong hua .kan nan guang shu xun .wo wu yan shuang gan .yu shi ju shao fen .
jun bu jian zhang zhi xi ri cheng du xian .jun bu jian jin ri zhang xu wei lao dian .
译文及注释
译文
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长(chang)江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁(pang)迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在(zai)云烟稀淡，江中(zhong)洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想(xiang)(xiang)到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身(shen)边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外(wai)桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
天地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
心中悲凉凄惨难以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽(qi)凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪(shan)闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
注释
不知老之将至：（竟）不知道衰老将要到来。语出《论语·述而》：“其为人也，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至云尔。”一本有“曾”在句前。
⑹好烟月：指隔年初春的美好风景。
4.陌头：路边。
见：现，显露。
07、憩（Qi）、说（shuì税）：通“税”，休憩，止息。
245.流：传布。严：原作“庄”，汉时避明帝讳改。据古代谥法，胜敌志强曰庄，好勇致力曰庄。阖庐曾大败楚国，武功足可称道。闻一多曰：“言阖庐少时流亡在外，何以及壮而勇武猛厉，威名大播于世也。”
赏析
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所(suo)以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和(he)伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们(ren men)都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
教训之二，是对陷入困境的“穷寇”，要穷追猛打，直至彻底消灭，不留任何祸根， 不时敌手有任何东山再起的希望，也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明， 他老人家早就手过：“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神，即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状，也要通打之，否则，它一旦爬上岸来，又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山，要不然会遗害无穷。从这个方面来说，吴王夫差放过越王勾践，实在是养虎遗患，玩火以至自焚。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
朱彝尊早年无意仕进，以布衣之身载书“客游”，“南逾岭，北出云朔，东泛沧海，登之褱，经瓯越”，为采访山川古(chuan gu)迹、搜剔残碣遗文，踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在，他独立于北国秋冬的朔风中，倾听着凄凄而啼的子规（杜鹃)之鸣，究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间，两峰夹峙，望中尽为悬崖峭壁，不愧是扼卫京师的北国雄塞？还是思念起了远在天外的故乡嘉兴，那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌，或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷？于是这向风而啼的“子规”，听来也分外有情了：它也似在催促着异乡游子，快快“归”去么？
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想(ta xiang)出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之(ru zhi)所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的(fu de)压榨欺凌。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们(ren men)都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
教训之二，是对陷入困境的“穷寇”，要穷追猛打，直至彻底消灭，不留任何祸根， 不时敌手有任何东山再起的希望，也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明， 他老人家早就手过：“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神，即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状，也要通打之，否则，它一旦爬上岸来，又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山，要不然会遗害无穷。从这个方面来说，吴王夫差放过越王勾践，实在是养虎遗患，玩火以至自焚。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
朱彝尊早年无意仕进，以布衣之身载书“客游”，“南逾岭，北出云朔，东泛沧海，登之褱，经瓯越”，为采访山川古(chuan gu)迹、搜剔残碣遗文，踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在，他独立于北国秋冬的朔风中，倾听着凄凄而啼的子规（杜鹃)之鸣，究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间，两峰夹峙，望中尽为悬崖峭壁，不愧是扼卫京师的北国雄塞？还是思念起了远在天外的故乡嘉兴，那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌，或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷？于是这向风而啼的“子规”，听来也分外有情了：它也似在催促着异乡游子，快快“归”去么？
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想(ta xiang)出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之(ru zhi)所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的(fu de)压榨欺凌。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
创作背景
这首诗当作于晋安帝元兴三年（404年），陶渊明四十岁。元兴二年（403年）十二月，楚王桓玄篡晋即皇帝位，改元永始。元兴三年（404年）二月刘裕被众臣推为盟主，率部于京口（今江苏镇江）起事。三月攻入建康，被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间，刘裕行镇军将军（战乱中，无诏书任命，这里的“行”是暂用的意思）。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫，出任镇军将军府的参军，在赴京口上任行经曲阿（今江苏丹阳）途中，他写下了这首诗。
春日行
唯有搜吟遣怀抱，凉风时复上高台。"
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
公府日无事，吾徒只是闲。草根侵柱础，苔色上门关。饮砚时见鸟，卷帘晴对山。新诗吟未足，昨夜梦东还。
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
登朝若有言，为访南迁贾。"
宿馆中，并覆三衾，故云）
浣溪沙·绿玉枝头一粟黄
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。"
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
"沧海已云晏，皇恩犹念勤。式燕遍恒秩，柔远及斯人。
庭槐宿鸟乱，阶草夜虫悲。白发今无数，青云未有期。"
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
旅次洋州寓居郝氏林亭
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲，玉壶美酒琥珀殷。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
子夜四时歌·春风动春心
"初九未成旬，重阳即此晨。登高闻古事，载酒访幽人。
多沽新丰醁，满载剡溪船。中途不遇人，直到尔门前。
香炉宿火灭，兰灯宵影微。秋斋独卧病，谁与覆寒衣。
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
"拥毳对芳丛，由来趣不同。发从今日白，花是去年红。
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
思远人·红叶黄花秋意晚
忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
咽服十二环，奄有仙人房。暮骑紫麟去，海气侵肌凉。
取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。"
声声慢·秋声
倒泻溟海珠，尽为入幕珍。冯异献赤伏，邓生倏来臻。
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
偶从谏官列，谬向丹墀趋。未能匡吾君，虚作一丈夫。
沧江溯流归，白璧见秋月。秋月照白璧，皓如山阴雪。幽人停宵征，贾客忘早发。进帆天门山，回首牛渚没。川长信风来，日出宿雾歇。故人在咫尺，新赏成胡越。寄君青兰花，惠好庶不绝。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几度泊，处处暮潮声。"
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
野鹤伤秋别，林猿忌夜闻。汉家崇亚相，知子远邀勋。"
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
夕次盱眙县
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
赵璧为谁点，隋珠枉被弹。圣朝多雨露，莫厌此行难。"
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
冥冥独无语，杳杳将何适。唯思今古同，时缓伤与戚。"
"君隐处，当一星。莲花峰头饭黄精，仙人掌上演丹经。
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。"
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
入朝曲
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
累日曾一栉，对书常懒读。社腊会高年，山川恣游瞩。
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
梁间燕教雏，石罅蛇悬壳。养花如养贤，去草如去恶。
大雅·文王
独往虽暂适，多累终见牵。方思结茅地，归息期暮年。"
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
水回青嶂合，云度绿溪阴。坐听闲猿啸，弥清尘外心。"
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
"男子本悬弧，有志在四方。虎竹忝明命，熊侯始张皇。
斯言倘不合，归老汉江滨。
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
曳杖歌
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
何以宽吾怀，老庄有微词。达士无不可，至人岂偏为。
山蝉上衣桁，野鼠缘药盘。有时披道书，竟日不着冠。
曾上君家县北楼，楼上分明见恒岳。中山明府待君来，
云簇兴座隅，天空落阶下。上人亦何闻，尘念都已舍。
"都尉朝天跃马归，香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日，
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）