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拟挽歌辞三首

南北朝 / 屈秉筠

"雨歇万井春,柔条已含绿。徘徊洛阳陌,惆怅杜陵曲。
饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自无闷,况值晴景豁。"
帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
捣冶入赤色,十二周律历。赫然称大还,与道本无隔。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴,白云绕笔窗前飞。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
汉水行人少,巴山客舍稀。向南风候暖,腊月见春辉。"
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。


拟挽歌辞三首拼音解释:

.yu xie wan jing chun .rou tiao yi han lv .pai huai luo yang mo .chou chang du ling qu .
yin shui wei jing yuan .ji yu shi jian ta .zhou xing zi wu men .kuang zhi qing jing huo ..
di che xin hui zhuan .he han fu zong heng .gu feng xiang xi hai .fei hong ci bei ming .
.xin yu qing chun bei .xin nian yi yan fei .jian qiong wu xiang xue .wei bi bu cai ji .
dao ye ru chi se .shi er zhou lv li .he ran cheng da huan .yu dao ben wu ge .
yun shi liao dong ding ling wei .zuo shi diao wo jing yi xing .bai yun rao bi chuang qian fei .
ying feng pian cheng hao jiang jun .jing pu jiang xi lin jing run .gao fu .zhi tu ying fen .
han shui xing ren shao .ba shan ke she xi .xiang nan feng hou nuan .la yue jian chun hui ..
yu xing qi zhi ma .guan jing zhi xin yuan .wei jie nan rong di .qing chen zan fu xuan ..
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .

译文及注释

译文
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭,深壑幽谷萦回(hui)曲折。
丈夫说:“你不(bu)要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱(tuo)落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功,仓促北伐,却反而让北魏太武帝拓跋(ba)焘乘机挥师南下,兵抵长江北岸而返,遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了,看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊,当(dang)年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀,乌鸦啄食祭品,人们过着社日,只把他当作一位神(shen)祇来供奉,而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问,廉颇老了,饭量还好吗?韵译
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑(xiao)靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又(you)哪堪言说似骤雨里的浮萍。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮(zhuang)志豪情。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。

注释
⑥当年李、杨在长生殿盟誓恩爱,朝朝暮暮,还笑话天上的牛郎织女一年只能相会一个夜晚。
膝语蛇行:跪着说话,爬着走路,形容极其恭敬惶恐。
①薰风:南风,和风。《史记·乐书》:“昔者舜作五弦之琴,以歌《南风》。”相传其首句为:“南风之薰兮。”
失向来之烟霞:刚才梦中所见的烟雾云霞消失了。向来,原来。烟霞,指前面所写的仙境。
揠(yà):拔。
37.根拳:树根拳曲。土易:更换新土。
⑸缆:系船的绳索。
88、时:时世。

赏析

  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中(shui zhong);湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意(shi yi)思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  “功盖三分国,名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。三国并存局面的形成,固然有许多因素,而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语,客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写,说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中的碑刻就写道:“一统经纶志未酬,布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列,蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  “此地别燕丹,壮士发冲冠”,这两句通过咏怀古事,写出了诗人送别友人的地点。此地指易水,易水源自河北易县,是战国时燕国的南界。壮士指荆轲,战国卫人,刺客。《史记·刺客列传》载,荆轲为燕太子丹复仇,奉命入秦刺杀秦王,太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时,荆轲怒发冲冠,慷慨激昂地唱《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”然后义无反顾,勇敢地启程.这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物,千百年来一直活在人们的心中,受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇,侘傺失志,亲身遭受武氏政权的迫害,爱国之志无从施展,因而在易水送友之际,自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事,借咏史以喻今,为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索(xiao suo)落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝,虽然受和诗的限制,但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律,五七言皆可,但卢纶凭他出色的文才,以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活,语多赞美之意。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实(xie shi)的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。

创作背景

  罗隐一生怀才不遇。他“少英敏,善属文,诗笔尤俊”(《唐才子传》),却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府,十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举,路过钟陵县(今江西省进贤县),结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵,又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍,未脱风尘,罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道:“怎么罗秀才还是布衣?”罗隐便写了这首诗赠她。

  

屈秉筠( 南北朝 )

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简 介

屈秉筠 屈秉筠,字宛仙,常熟人,同邑秀才赵同珏室。夫妇工诗,钱唐袁枚、昭文,吴蔚光比之“鸥波眷属”,宛仙复工画,尤善白描,着有《蕴玉楼诗集》四卷。

零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 崔述

"君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。
"近作新婚镊白髯,长怀旧卷映蓝衫。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
双节行为伴,孤烽到似家。和戎非用武,不学李轻车。"
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"


木兰花慢·中秋饮酒 / 柔嘉

"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
所嗟累已成,安得长偃仰。"
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓,互说年来疾逼身。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 曾怀

嘉树蔼初绿,靡芜叶幽芳。君子不在赏,寄之云路长。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
白简劳王事,清猿助客愁。离群复多病,岁晚忆沧洲。"
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
酒泉西望玉关道,千山万碛皆白草。辞君走马归长安,
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"


蒿里 / 翁绩

却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
一言悟得生死海,芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺,
"衔泥燕,声喽喽,尾涎涎。秋去何所归,春来复相见。
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。
"苦谏将军总不知,几随烟焰作尘飞。
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
翻作灞陵客,怜君丞相家。夜眠旅舍雨,晓辞春城鸦。


水槛遣心二首 / 潘唐

"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
"妆点青春更有谁,青春常许占先知。亚夫营畔风轻处,
二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
履机乘变安可当,置之死地翻取强。
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
爱兹田中趣,始悟世上劳。我行有胜事,书此寄尔曹。"


清平乐·夏日游湖 / 朱曰藩

"退公求静独临川,扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁,
示威以夺诸侯魄。威可畏,皇可尊。平田校猎书犹陈,
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
"享年八十已,历数穷苍生。七虎门源上,咆哮关内鸣。
啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。
当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。
"汉家征百越,落地丧貔貅。大野朱旗没,长江赤血流。


石州慢·薄雨收寒 / 黄昭

"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
"广陵三月花正开,花里逢君醉一回。
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"
远色千樯岸,愁声一笛村。如何遣怀抱,诗毕自开尊。"
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
云雨从兹别,林端意渺然。尺书能不吝,时望鲤鱼传。"


和子由渑池怀旧 / 杨履晋

明年九日知何处,世难还家未有期。"
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
"曲阜国,尼丘山。周公邈难问,夫子犹启关。
"王事纷纷无暇日,浮生冉冉只如云。
"昔有道士求神仙,灵真下试心确然。千钧巨石一发悬,
"屈指平阳别社莲,蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处,
"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,


满江红·送李正之提刑入蜀 / 陈景肃

二室凌青天,三花含紫烟。中有蓬海客,宛疑麻姑仙。道在喧莫染,迹高想已绵。时餐金鹅蕊,屡读青苔篇。八极恣游憩,九垓长周旋。下瓢酌颍水,舞鹤来伊川。还归空山上,独拂秋霞眠。萝月挂朝镜,松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳,炼魄栖云幄。霓裳何飘飖,凤吹转绵邈。愿同西王母,下顾东方朔。紫书倘可传,铭骨誓相学。
中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
君看魏帝邺都里,惟有铜台漳水流。"
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶,烟波无计学鸳鸯。
江南花向殿前生。广云垂荫开难落,湛露为珠满不倾。
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
园林月白秋霖歇,一夜泉声似故山。"
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"


巫山曲 / 李景祥

崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。