宿迁道中遇雪
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
"家在日出处，朝来起东风。风从帝乡来，不异家信通。
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
"背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
路间堤缺水如箭，未知何日生南风。"
"明宰试舟楫，张灯宴华池。文招梁苑客，歌动郢中儿。
宿迁道中遇雪拼音解释:
nian nian shi wo cheng kuang sou .chang duan hong jian ji shou shi ..
.jia zai ri chu chu .chao lai qi dong feng .feng cong di xiang lai .bu yi jia xin tong .
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
.bei yun chong shi chu shen shan .qian bi ling ling yi dai han .
gan ci qiong qiu qi .shen yu ming you sheng .ji shi wei gao bu .ji lv you di jing .
hai yun zhu bing qi .bao huo yi jun rao .yan cheng dong han jiao .wan qi ta shuang qiao .
he yin tian ming zuo mo ci .chun cheng yue chu ren jie zui .ye shu hua shen ma qu chi .
yun dai ge sheng yang .feng piao wu xiu fan .hua jian cui bing zhu .chuan shang yu huang hun ..
lu jian di que shui ru jian .wei zhi he ri sheng nan feng ..
.ming zai shi zhou ji .zhang deng yan hua chi .wen zhao liang yuan ke .ge dong ying zhong er .
译文及注释
译文
霜蹄骏(jun)马(ma)蹴踏在(zai)长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
曾经去山东学剑，没有什么结果，会写点文章，可那(na)有什么用呢？
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
十五岁来到汉宫中，正是青春烂漫的年纪(ji)，她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女，她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下，她娇羞的俏丽(li)模样让君王不能自持，她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕，她夺宠后别的女子对(dui)她恨意无穷。但青春总是不能永驻的，绿鬓终会变白，成为霜蓬。在宫廷中，只要一朝不得意，世事都会成空。一旦不得宠，就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝，舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表，只能暗自伤悲，偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝，心中无限伤悲而不能成音。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外，此去路途苍莽，有几千里之遥。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
石燕展翅拂动着云霓，一会儿阴雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
注释
⑾招邀：邀请。
5、人意：游人的心情。
⑶曲房：皇宫内室。
少年：指年轻的时候。不识：不懂，不知道什么是。
⑷两乡：作者与柴侍御分处的两地。
164. 乃：副词，于是，表示前后两个分句的衔接。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴东、巴西三郡，即指蜀国，今四川。
赏析
前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看(lai kan)，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警(de jing)句的原因。
如要写相遇之人，多写渔者、樵者、耕者，而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写，增强了人们对隐者的生活与情志的真实感，同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上，表现了他的胸襟。
【其三】
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发(shu fa)了自己的抱负。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足(ce zu)不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染(xuan ran)环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的(han de)强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市(du shi)的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看(lai kan)，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警(de jing)句的原因。
如要写相遇之人，多写渔者、樵者、耕者，而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写，增强了人们对隐者的生活与情志的真实感，同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上，表现了他的胸襟。
【其三】
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发(shu fa)了自己的抱负。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足(ce zu)不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染(xuan ran)环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的(han de)强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市(du shi)的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
此诗语言凄恻而又委婉，只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实，不加谴责骂詈的词句，而责备的意思已充分表露，所谓“怨而不怒”，说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前，妇女就处在被压迫的屈辱境地，没有独立的人格和地位。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
创作背景
在大唐帝国如日落西斜时，统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以，诗人在这多事之秋写下了这首诗，以六朝的灭亡，繁华景象的转瞬即逝，抒发回顾历史的感伤情怀，并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。
莲花
鹍鹏鳞翼途程在，九万风云海浪深。"
扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真。"
交亲罕至长安远，一醉如泥岂自欢。"
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
"鸿雁离群后，成行忆日存。谁知归故里，只得奠吟魂。
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
水仙子·渡瓜洲
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
驱车何处去，暮雪满平原。"
君到故山时，为谢五老翁。"
葳蕤紫鸾鸟，巢在昆山树。惊风西北吹，飞落南溟去。
"十年孤迹寄侯门，入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆，
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
齐天乐·蝉
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
昼梦不成吟有兴，挥毫书在枕边屏。"
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲，镜边含笑着春衣。
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
玉蝴蝶·望处雨收云断
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
苔色侵衣桁，潮痕上井栏。题诗招茂宰，思尔欲辞官。"
张侯本忠烈，济世有深智。坚壁梁宋间，远筹吴楚利。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
喜兹一会面，若睹琼树枝。忆君我远来，我欢方速至。
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
"不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。游人过去知香远，
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
满庭芳·碧水惊秋
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
"将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴，
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
"古寺传灯久，层城闭阁闲。香花同法侣，旌旆入深山。
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
"携酒复携觞，朝朝一似忙。马谙频到路，僧借旧眠床。
柳梢青·茅舍疏篱
宿昔陪郎署，出入仰清尘。孰云俱列郡，比德岂为邻。
黄霸官犹屈，苍生望已愆。唯馀卿月在，留向杜陵悬。
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
仰首嚼园柳，俯身饮清泉。见人若闲暇，蹶起忽低骞。
猗嗟戙之为，彬彬坚且直。有如用武人，森森矗戈戟。
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
流麦非关忘，收书独不能。自然忧旷职，缄此谢良朋。"
楚狂接舆歌
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
荣名等粪土，携手随风翔。"
空城流水在，荒泽旧村稀。秋日平原路，虫鸣桑叶飞。"
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
明妃曲二首
"清时重儒士，纠郡属伊人。薄游长安中，始得一交亲。
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
"太华三芙蓉，明星玉女峰。寻仙下西岳，陶令忽相逢。
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
"丞相过邦牧，清弦送羽觞。高情同客醉，子夜为人长。
杨柳枝·织锦机边莺语频
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
"迢递荆州路，山多水又分。霜林澹寒日，朔雁蔽南云。
石如鼓形数止十，风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文，
云散天边野，潮回岛上痕。故人不可见，倚杖役吟魂。"