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东城送运判马察院

明代 / 孙鸣盛

贫士无绛纱,忍苦卧茅屋。何事觅膏腴,腹无太仓粟。"
"出门无至友,动即到君家。空掩一庭竹,去看何寺花。
空使松风终日吟。
"大道不居谦,八荒安苟得。木中不生火,高殿祸顷刻。
因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。
"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
"千年尧舜心,心成身已殁。始随苍梧云,不返苍龙阙。
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
猿眠但腽肭,凫食时啑唼。拨荇下文竿,结藤萦桂楫。
"病来犹强引雏行,力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长,
"平生同所为,相遇偶然迟。各着青袍后,无归白社期。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"


东城送运判马察院拼音解释:

pin shi wu jiang sha .ren ku wo mao wu .he shi mi gao yu .fu wu tai cang su ..
.chu men wu zhi you .dong ji dao jun jia .kong yan yi ting zhu .qu kan he si hua .
kong shi song feng zhong ri yin .
.da dao bu ju qian .ba huang an gou de .mu zhong bu sheng huo .gao dian huo qing ke .
yin jia wu long kan jiao yi .bai luan gong yong bu ru qi .
.san man yin feng li .tian ya bu ke shou .ya song you wei de .pu shi zan neng liu .
.wan li fang yi chen .ying sheng lei shi jin .gu shu wu zhu san .fei zhai yu shan lin .
.qian nian yao shun xin .xin cheng shen yi mo .shi sui cang wu yun .bu fan cang long que .
mo mo can sheng zhi .juan juan shui nong tai .ding xiang zheng kan jie .liu bu xiao ting wei ..
yuan mian dan wa na .fu shi shi die sha .bo xing xia wen gan .jie teng ying gui ji .
.bing lai you qiang yin chu xing .li shang dong yuan yu shi geng .ji chu ma si chun mai chang .
.ping sheng tong suo wei .xiang yu ou ran chi .ge zhuo qing pao hou .wu gui bai she qi .
yi zhang tan xu cui .jiang jin re bao ming .jing shi wei guo de .kong shi ru ceng cheng ..

译文及注释

译文
凄清的汀洲上,江波慢慢降落,山村的渡口,已是(shi)暮色苍茫,极目远望,只(zhi)(zhi)见几点帆影在水波间移动。秋风乍起,落叶纷纷,暮鸦翻飞, 凛冽的疾风吹散了征雁的队形,天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴,更有斜阳映照其上,只微微留下一点残影?眼前景物牵动心怀,水路上入眼景色不断变换,忽然觉得自己变老了。
奇特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
原野上火光冲天 ,火势盛大,野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,又吓得急忙躲藏起来(lai)。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还(huan)不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
从书本上得来的知识,毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必须要亲(qin)自实践才行。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。

注释
73、兴:生。
14 、审知:确实知道。
③方好:正是显得很美。
88.启:禹的儿子。益:启的贤臣,禹曾选定他继承帝位。后:君主。
疾:愤恨。
筚路:柴车。蓝缕:破烂的衣服。

赏析

  前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时,诗人年迈力衰,远离朝廷。他想到,光阴既不待我,衷肠亦无(yi wu)处可诉,只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着,诗人抚今追昔,想起了古人。苏武厄于匈奴,餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中,张巡死守睢阳数月,被俘后仍骂敌不止,最后竟嚼齿吞牙,不屈而死。作者的耿耿孤忠,不减他们二人,有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑,汉时旧苑。它和“洛阳宫”,在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂,一气(yi qi)直下。这一联则描写细腻,对偶精工,起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆,直点主题,语气激昂,情绪悲壮,表现了“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》诗语)的英雄本色。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  所以,当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时,人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄,因而反观更加渺小的“我”时,这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗(su)”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤(bu xian)者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶,本是同根生,同枝长,花儿万紫千红,千姿百态,各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆,倍受呵护。但绿叶却受到遗弃,飘零落地,在凄风苦雨中化作尘土。花入盆,叶作尘,这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸,以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
  本词(ben ci)是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约留宿在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿,“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦:恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅,可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深:彼此的心意却像灵异的犀牛角一样,息息相通。“身无”与“心有”,一外一内,一悲一喜,矛盾而奇妙地统一在一体,痛苦中有甜蜜,寂寞中有期待,相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起,将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡(mi mi),牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  “果然惬所适”与“初疑”呼应,游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到:“老僧四五人,逍遥荫松柏。”僧众不多,且在松柏下逍遥,环境显得清静而不枯寂;“朝梵林未曙,夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经,但在诗人看来,这些方外人生活并不枯燥,自敬其事,自得其乐,精神世界充实得很呢。“道心及牧童,世事问樵客。”一是指这些僧人修行很高,佛法感化了牧童;二是说这里和平宁静,几乎与外界不相交通,“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”,诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居,那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人打听外界情况也相似,这里只是将“渔人”换成“樵客”,甚至诗人在这里就是自比樵客(僧众向他打听外事),把自己编入桃花源故事中,这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土,又是一片乐土,这叫他更惬意了。

创作背景

  第一部分,从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”,主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓,追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史,指出由于五位壮士付出了生命的代价,才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。

  

孙鸣盛( 明代 )

收录诗词 (5916)
简 介

孙鸣盛 孙鸣盛,字少愚,上海人。诸生。有《敬胜堂诗钞》。

华山畿·君既为侬死 / 柴谷云

归时月堕汀洲暗,认得妻儿结网灯。"
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
刳松轻稳琅玕长,连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼,
白日倒挂银绳长。轰轰砢砢雷车转,霹雳一声天地战。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息,达如周召亦尘埃。
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 广庚

"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
烟波莫笑趋名客,为爱朝宗日夜忙。"
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
可到贫家影便稀。云汉风多银浪溅,昆山火后玉灰飞。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
大堤时节近清明,霞衬烟笼绕郡城。
从此常僚如有问,海边麋鹿斗边槎。"
"烟水濛濛接板桥,数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷,


题春晚 / 帖静柏

群盗正当路,此游应隔生。劳君问流落,山下已躬耕。"
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
"金刀噼翠筠,织似波文斜。制作自野老,携持伴山娃。
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
"共工争帝力穷秋,因此捐生触不周。
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹,哭途阮籍谩无聊。
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"


纵游淮南 / 鲜于癸未

"织锦虽云用旧机,抽梭起样更新奇。何如且破望中叶,
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑,曾追轻练过吴门。
谷鸟衔枝去,巴人负笈归。残阳更惆怅,前路客亭稀。"
"灾曜偏临许国人,雨中衰菊病中身。
相逢只恨相知晚,一曲骊歌又几年。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。
意如将俗背,业必少人知。共约冰销日,云边访所思。"


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 蒲申

有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
江色沈天万草齐,暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落,
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。


行宫 / 晓中

惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"
"亦恐浅深同禹穴,兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路,
所谓饥寒,汝何逭欤。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
虎节龙旗。瓦解冰碎,瓜分豆离。斧抵耋老,干穿乳儿。
天下皆怀羞,征君独多耻。银黄不妨悬,赤绂不妨被。
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢,橘为风多玉脑鲜。


国风·周南·关雎 / 尚碧萱

林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里,白鸟斜行起砌边。
见倚小窗亲襞染,尽图春色寄夫君。"
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
"交情应不变,何事久离群。圆月思同步,寒泉忆共闻。
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
"我祖居邺地,邺人识文星。此地星已落,兼无古时城。
水流花开,清露未晞。要路愈远,幽行为迟。


更漏子·玉炉香 / 赫连聪

"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
傥使小儒名稍立,岂教吾道受栖迟。"
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
露滴芙蓉香,香销心亦死。良时无可留,残红谢池水。"
梦破青霄春,烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔,
陈王轻暖如相遗,免致衰荷效广骚。"
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 胥珠雨

病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"
桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者,大嚼屠门亦偶然。
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。


首夏山中行吟 / 琬彤

"映窗孤桂非手植,子落月中闻落时。
先生诀行日,曾奉数行书。意密寻难会,情深恨有馀。
"回首雪峰前,朱门心杳然。离人自呜咽,流水莫潺湲。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
官序诜枝老,幽尘范甑空。几时潘好礼,重与话清风。"
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。