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菩萨蛮·眉尖早识愁滋味

魏晋 / 樊鹏

"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
赖有伯伦为醉伴,何愁不解傲松乔。"
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
"物华春意尚迟回,赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得,
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味拼音解释:

.shan you song men jiang you ting .bu lao ta chu wen qing ming .
.wu ai qi yun shang hua biao .ru duo jue rou xia tian zhong .
lv pei yi hua wan yong zhen .yan kui bao wu xing shu juan .shen qie han feng zuo wei jin .
juan lian wen niao jin .fan zhen meng ren chi .zuo ting jin qiao shuo .jin ying tai shou bei ..
lai you bo lun wei zui ban .he chou bu jie ao song qiao ..
.jun zhong rao ye xing .guo ke yi yan liu .kan yue jiang lou xiao .xun shan shi jing qiu .
ci jun yin feng wei long ri .song jie shao yun zhi shang kan ..
can yin sang zhe kong .lin shi que shu chou .jian hu xi ci jun .an ren jiang wen niu .
bu du shi jun tou si xue .hua ting he si bai lian ku ..
.qiong ju xi chu ru .men hu man chen ai .bing shao xian ren wen .pin wei mi you lai .
.wu hua chun yi shang chi hui .lai you dong feng zhou ye cui .han zhui liu yao shou wei de .
.yu ling xue mao dai hong fang .geng qu jin ping xie yu jiang .
yu jue cang tai di .yue xie qing cao jie .qiong ming shui bu yuan .kuang shi zheng li huai .
xiao nan xue yu bian fen bie .yi bian jun chen zhi pi pei .du shi guang chang kai da pu .
.hao guan bing mian zeng san du .san di gui xiu yi qi nian .lao zi tui xian fei shi qi .
long ya jing dong run .ying yi man gu xuan .shan peng han shi ming .neng bian zao chun yuan .
gao ren gong shi shuo jing shu .nian hua wei shi deng chao wan .chun se he yin xiang jiu shu .

译文及注释

译文
请问:远古开(kai)始时,谁将此态流传导引给后代?
故居的(de)池塘想必已被杂草淹没,   
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
我宿在明月照(zhao)着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
无论什么时候(hou)你想下三巴(ba)回家,请预先把家书捎给我。
自以为他有仙风道骨,谁知离长安归隐之因?
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国(guo)家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认(ren),农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
春天到来的时候,这满塘的水就绿了,
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。

注释
⑶阿(ā)谁:疑问代词。犹言谁,何人。
请︰定。
23.作:当做。
⑺“春秋”两句:大意是说春秋多晴朗天气,恰好登高赋诗。
⑤驷:古代一车套四马,因此称驾车的四马为“驷”。

赏析

  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的(de)拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下(er xia)”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  这首诗中的议论原本是借古讽今(feng jin),为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园,西风渭水,落日长安”,都是化用这两句名句而成的,可见其流传之广,影响之深。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复(xing fu)尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲(wan qu);以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的(bi de)写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  诗人送僧人归山,两个人的关系亲密吗?言语间颇有调侃的味道,充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐,意蕴深厚,妙趣横生。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影,细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象,那就是长堤两旁的弱柳,已嫩枝轻拂,给人间带来了一丝春意。
  接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕:山崖间,柏林里,风雨如啸;泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布,采玉人身系长绳,从断崖绝壁上悬身入水,只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那,采玉老汉看到古台石级上的悬肠草,这种草又叫思子蔓,不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女,他自己一旦丧命,那他的儿女就将很难为生了。
  朱熹说:“此章言羞恶之心,人所固有,或能决死生于危迫之际,而不免计丰约于宴安之时,是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”(《四书章句集注》)这段概括主旨的话,还是比较恰切的。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。

创作背景

  关于此诗的主题,有主刺与主美二说。主刺说由来已久,其背景源于齐襄公兄妹乱伦故事。周庄王三年(公元前694年)春正月,齐襄公求婚于周王室,天子允婚,同意王姬下嫁于齐,并命鲁桓公主持婚礼大事。齐与鲁乃姻戚之邦。鲁桓公奉周天子之命至齐商议婚娶大事,自然偕夫人文姜(齐襄公之妹)一同前往。文姜归国之后,兄妹相见,旧情萌发又干出乱伦之事来,且被其夫鲁桓公侦悉。为了掩盖其丑行,齐襄公命人于饯行之后,乘醉将鲁桓公杀死,伪称暴疾而亡。鲁桓公死后,其子同继位,史称鲁庄公。《毛诗序》的作者将此诗附会这个历史故事,认为是齐人讽刺鲁庄公的作品。这种解释的确牵强。《齐风·《猗嗟》佚名 古诗》诗中除第二章的“展我甥兮”一语中的“甥”可比附齐襄公与鲁庄公的舅甥关系外,其余内容则与故事毫不相涉。即使“甥”字,古人解释亦多歧义。《诗经稗疏》云:“古者盖呼妹婿为甥。”孔疏则云:“凡异族之亲皆称甥。”所以清人方玉润不同意《毛诗序》主刺的解释,他在《诗经原始》一书中说:“愚于是诗,不以为刺而以为美,非好立异,原诗人作诗本意盖如是耳。”但方氏仍然以为此诗的本事是齐襄公兄妹乱伦之事。方氏本人将此诗本事附会旧说,也是“深文奇刻”的“后儒”之一。所不同者,仅主刺主美之异。

  

樊鹏( 魏晋 )

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简 介

樊鹏 明河南信阳人,字少南。嘉靖五年进士。官至陕西按察佥事。何大复弟子,工诗文。有《樊氏集》。

自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 虞戊戌

鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 濮阳宏康

日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 澹台若蓝

转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
陇雾笳凝水,砂风雁咽群。不堪天塞恨,青冢是昭君。"
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
应知禽鱼侣,合与薜萝亲。遥忆平皋望,溪烟已发春。"


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 梁丘远香

朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
"楚客秋思着黄叶,吴姬夜歌停碧云。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。


天净沙·冬 / 壤驷志乐

风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
"亭亭河上亭,鱼踯水禽鸣。九曲何时尽,千峰今日清。
"一头细发两分丝,卧见芭蕉白露滋。


室思 / 富察巧云

"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"


新秋 / 西门瑞静

"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
以下并见《云溪友议》)
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"


/ 单于依玉

数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。


阻雪 / 龙骞

位高方称白髭须。若论尘事何由了,但问云心自在无。
日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
霁后轩盖繁,南山瑞烟发。


喜迁莺·花不尽 / 尧青夏

好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客,林下清风好炼丹。
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
坠地便能语,九岁多须眉。不饮亦不食,未尝言渴饥。
想得化行风土变,州人应为立生祠。"
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。