满朝欢·花隔铜壶
"不分荆山抵，甘从石印飞。危巢畏风急，绕树觉星稀。
懿此高深极，徒令梦想存。盛明期有报，长往复奚言。"
瑟瑟松风急，苍苍山月团。传语后来者，斯路诚独难。"
金龟开瑞钮，宝翟上仙袿.转扇承宵月，扬旌照夕蜺."
舣舟乘潮去，风帆振草凉。潮平见楚甸，天际望维扬。
竟将花柳拂罗衣。"
"北陆苍茫河海凝，南山阑干昼夜冰，素彩峨峨明月升。
"翼翼宸恩永，煌煌福地开。离光升宝殿，震气绕香台。
孝然纵有舍，威辇遂无家。置酒烧枯叶，披书坐落花。
露金熏菊岸，风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋，雁起芦花晚。
满朝欢·花隔铜壶拼音解释:
.bu fen jing shan di .gan cong shi yin fei .wei chao wei feng ji .rao shu jue xing xi .
yi ci gao shen ji .tu ling meng xiang cun .sheng ming qi you bao .chang wang fu xi yan ..
se se song feng ji .cang cang shan yue tuan .chuan yu hou lai zhe .si lu cheng du nan ..
jin gui kai rui niu .bao di shang xian gui .zhuan shan cheng xiao yue .yang jing zhao xi ni ..
yi zhou cheng chao qu .feng fan zhen cao liang .chao ping jian chu dian .tian ji wang wei yang .
jing jiang hua liu fu luo yi ..
.bei lu cang mang he hai ning .nan shan lan gan zhou ye bing .su cai e e ming yue sheng .
.yi yi chen en yong .huang huang fu di kai .li guang sheng bao dian .zhen qi rao xiang tai .
xiao ran zong you she .wei nian sui wu jia .zhi jiu shao ku ye .pi shu zuo luo hua .
lu jin xun ju an .feng pei yao lan ban .chan ming dao ye qiu .yan qi lu hua wan .
译文及注释
译文
雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞(ci)。
阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣(yi)，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
长年(nian)郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双(shuang)燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么(me)样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
可惜呀！只可惜剑术欠佳(jia)，奇功伟绩终于未能完成。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
注释
哇哇：孩子的哭声。
⑥缀：连结。
芳径：长着花草的小径。
东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
（66）涂：通“途”。
赏析
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
第四章写瓜菹献祭。田中有庐，地畔种瓜，剥削干净，腌渍上供，敬献先祖。曾孙长命百岁，都是受上天佑护。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体(yi ti)，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
举目遥望，周围群峰耸立，山上白云缭绕，山下雾霭霏微，在阳光的辉映下，折射出炫目的光彩；山风飘拂，山涧逶迤，远处在一片垂柳的掩映下，竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟，那轻柔的柳丝，那悠悠的鸡犬声，引得诗人兴奋不已，催车前行。车轮辘辘向前，打破了山间的幽静，惊起了栖息在野草丛中的野鸡，纷纷扑棱着翅膀，从车前掠过；胆小的獐鹿竖起双耳，惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时，太阳已经西斜，放牧的牛羊纷纷回栏，觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露(tou lu)：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉(li hui)煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示(yu shi)弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
第四章写瓜菹献祭。田中有庐，地畔种瓜，剥削干净，腌渍上供，敬献先祖。曾孙长命百岁，都是受上天佑护。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体(yi ti)，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
举目遥望，周围群峰耸立，山上白云缭绕，山下雾霭霏微，在阳光的辉映下，折射出炫目的光彩；山风飘拂，山涧逶迤，远处在一片垂柳的掩映下，竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟，那轻柔的柳丝，那悠悠的鸡犬声，引得诗人兴奋不已，催车前行。车轮辘辘向前，打破了山间的幽静，惊起了栖息在野草丛中的野鸡，纷纷扑棱着翅膀，从车前掠过；胆小的獐鹿竖起双耳，惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时，太阳已经西斜，放牧的牛羊纷纷回栏，觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中，这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进，而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说，有这么一些孔武有力之士为其卖命，当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说，甘将一身武艺，售予公侯之家，而以充当他们的“腹心”为荣，就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域，而咽泣、哀号和歌哭的诗作，也许更能透露(tou lu)：在这种夸耀背后，还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉(li hui)煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
开头三句，将成王的艰难处境如实叙述，和盘托出，并强调其“嬛嬛在疚”，无依无靠。国君需要群臣，嗣王更需要群臣的支持，成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援，于示(yu shi)弱示困示艰难之中，隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴，这一点在下面即逐步显示出来。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
朱南杰( 五代 )
收录诗词 (8561) 首
简 介
朱南杰 朱南杰，宋诗人。丹徒（今属江苏）人。理宗嘉熙二年（一二三八年）进士（明万历《丹徒县志》卷三）。淳祐六年（一二四六年）为海盐澉浦监酒。官满，摄华亭事。开庆元年（一二五九年）知溧水县，次年，改知清流县（《景定建康志》卷二七）。其诗多叙事理，质朴无文。有《学吟》一卷。事见集中有关诗。
奉诚园闻笛
"泛泛东流水，飞飞北上尘。归骖将别棹，俱是倦游人。
"陈遵重交结，田蚡擅豪华。曲台临上路，高轩抵狭斜。
日夜沐甘泽，春秋等芳丛。生性苟不夭，香臭谁为中。
景落春台雾，池侵旧渚沙。绮筵歌吹晚，暮雨泛香车。"
争锋足顿铁菱伤。垂耳罢轻赍，弃置在寒谿.
年年弃妾渭桥西。阳春白日照空暖，紫燕衔花向庭满。
骨若比流水，四海有还魂。空流呜咽声，声中疑是言。"
一雁过连营，繁霜覆古城。胡笳在何处，半夜起边声。"
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
未似是非唇舌危，暗中潜毁平人骨。君不见楚灵均，
"长安甲第高入云，谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从，
"离别无远近，事欢情亦悲。不闻车轮声，后会将何时。
"朔空曾纪历，带地旧疏泉。色泛临砀瑞，香流赴蜀仙。
不下结绮阁，空迷江令语。雕戈动地来，误杀陈后主。"
孝思义罔极，易礼光前式。天焕三辰辉，灵书五云色。
发迹来南海，长鸣向北州。匈奴今未灭，画地取封侯。"
"彼鼠侵我厨，纵狸授粱肉。鼠虽为君却，狸食自须足。
春望
草露当春泣，松风向暮哀。宁知荒垄外，吊鹤自裴徊。
"弱岁读群史，抗迹追古人。被褐有怀玉，佩印从负薪。
"□□□□□，□□□□□。仍随五马谪，载与两禽奔。
自惟安直道，守拙忌因人。谈器非先木，图荣异后薪。
"南陌采桑出，谁知妾姓秦。独怜倾国貌，不负早莺春。
暇日尝繁会，清风咏阻修。始知西峙岳，同气此相求。"
皎日不留景，良时如逝川。秋心还遗爱，春貌无归妍。
"吾从释迦久，无上师涅槃。探道三十载，得道天南端。
齐国佐不辱命
西自临洮东辽水。山边叠叠黑云飞，海畔莓莓青草死。
"黄鹤佐丹凤，不能群白鹇。拂云游四海，弄影到三山。
瑶水执仙羁，金闺负时选。晨趋博望苑，夜直明光殿。
"一台推往妙，三史伫来修。应宰凫还集，辞郎雉少留。
厚恩尝愿答，薄宦不祈成。违隐乖求志，披荒为近名。
"仙媛乘龙日，天孙捧雁来。可怜桃李树，更绕凤凰台。
松梢半吐月，萝翳渐移曛。旅客肠应断，吟猿更使闻。"
"可怜冥漠去何之，独立丰茸无见期。
干旄
器留鱼鳖腥，衣点蚊虻血。发白思益壮，心玄用弥拙。
何言兼济日，尚与宴私违。兴逐蒹葭变，文因棠棣飞。
不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。"
"理棹虽云远，饮冰宁有惜。况乃佳山川，怡然傲潭石。
帝泽颁卮酒，人欢颂里闾。一承黄竹咏，长奉白茆居。"
忆昔同携手，山栖接二贤。笙歌入玄地，诗酒坐寥天。
"南渡轻冰解渭桥，东方树色起招摇。天子迎春取今夜，
"稽亭追往事，睢苑胜前闻。飞阁凌芳树，华池落彩云。
回乡偶书二首
"秋入长门殿，木落洞房虚。妾思宵徒静，君恩日更疏。
"故事闲台阁，仙门蔼已深。旧章窥复道，云幌肃重阴。
颦黛含犀竟不言，春思秋怨谁能问。欲求巧笑如生时，
管宁存祭礼，王霸重朝章。去去相随去，披裘骄盛唐。"
风高大夫树，露下将军药。待闻出塞还，丹青上麟阁。"
龙击驱辽水，鹏飞出带方。将举青丘缴，安访白霓裳。"
冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。
牙弦忘道术，漳滨恣闲逸。聊安张蔚庐，讵扫陈蕃室。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
衍漾乘和风，清明送芬月。林窥二山动，水见千龛越。
"门前春水白苹花，岸上无人小艇斜。
"仲春辞国门，畏途横万里。越淮乘楚嶂，造江泛吴汜。
酒多夜长夜未晓，月明灯光两相照，后庭歌声更窈窕。
三军遥倚仗，万里相驰逐。旌旆悠悠静瀚源，
劫尽灰犹识，年移石故留。汀洲归棹晚，箫鼓杂汾讴。"
光含班女扇，韵入楚王弦。六出迎仙藻，千箱答瑞年。"
丈夫四方志，女子安可留。郎自别日言，无令生远愁。
奉济驿重送严公四韵
映海疑浮雪，拂涧泻飞泉。燕雀宁知去，蜉蝣不识还。
空盈万里怀，欲赠竟无因。
炎洲布火浣，蜀地锦织成。越婢脂肉滑，奚僮眉眼明。
长啸披烟霞，高步寻兰若。金狄掩通门，雕鞍归骑喧。
闲宇常自闭，沉心何用写。揽衣步前庭，登陴临旷野。
秦皇虚费驱山力。英风一去更无言，白骨沉埋暮山碧。"
河塞阴沉海色凝。崆峒异国谁能托，萧索边心常不乐。
客念纷无极，春泪倍成行。今朝花树下，不觉恋年光。
玉门关盖将军歌
贪天僭地谁不为。"
"丁年游蜀道，班鬓向长安。徒费周王粟，空弹汉吏冠。
"月出照关山，秋风人未还。清光无远近，乡泪半书间。
徒役如雷奔，珍怪亦云蓄。黔首无寄命，赭衣相追逐。
"小来托身攀贵游，倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署，
指如十挺墨，耳似两张匙。
揽红袖兮愁徙倚，盼青砧兮怅盘桓。盘桓徙倚夜已久，
妾妒今应改，君恩昔未平。寄语临邛客，何时作赋成。"
满江红·赤壁怀古
广宴当歌曲易终。兴言共伤千里道，俯迹聊示五情同。
盘薄依厚地，遥裔腾太清。方悦升中礼，足以慰馀生。"
"重岩抱危石，幽涧曳轻云。绕镇仙衣动，飘蓬羽盖分。
土尚三闾俗，江传二女游。齐歌迎孟姥，独舞送阳侯。
轩辕皇帝初得仙，鼎湖一去三千年。周流三十六洞天，
餐白玉兮饮琼芳，心思荃兮路阻长。"
春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚，吻草依林植。
古槎天外倚，瀑水日边来。何忍猿啼夜，荆王枕席开。