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木兰歌

清代 / 靳荣藩

君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。


木兰歌拼音解释:

jun xin chu jian xian .kou ji ru xu wu .gang ta fan xing ji .zhang fei dong di shu .
wei si chi wang zhan .wu er lao deng you .shu qin an xi shang .zhou yi zai chuang tou .
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
di xing wan yun dou .feng shi yong xiang lu .chuang gai ying san dong .yan xia zhu yi hu .
jia zhuo fei pao jun mo xiao .en shen shi de xiang zhong zhou ..
xie chi xiao jiu ke .yin yong xin shi ju .tong chu fu tong gui .cong chao zhi zhi mu .
shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
wo zheng qiong yu shi .jun ning nian ji zi .yi pian cong ri xia .shuang li song tian ya .
yu yan zhu xia yi .yi fu yi fang shu .dao lian e mei bi .ming lang wa jiao nu .
he ye shui shang sheng .tuan tuan shui zhong zhu .xie shui zhi ye zhong .jun kan bu xiang wu ..
hui kan gui lu bang .he shu jin ku jiao .du shan cheng you ji .jiang he jiu han miao ..
qiong bei chuan su ye .jin bi jin diao hu .zhang li cheng lai lu .pan zhong diao de lu .

译文及注释

译文
家族中人充满朝廷,享受爵位俸禄盛况空前(qian)。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚,蝉在(zai)凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
  我的兄长的儿子马严和马敦,都喜欢讥讽议论别人的事,而且爱与侠士结交。我在前往(wang)交趾的途中,写信告诫他们:“我希望你们听说了别人的过失,像听见了父母的名字:耳朵可以听见,但嘴中不可以议论。喜欢议论别人的长处和短处,胡乱评论朝廷的法度,这(zhe)些都是我深恶痛绝的。我宁可死,也不希望自己的子孙有这种行为。你们知道我非常厌恶这种行径,这是我一再强调的原因。就像女儿在出嫁前,父母一再告诫的一样,我希望你们不要忘记啊。”  “龙伯高这个人敦厚诚(cheng)实,说的话没有什么可以让人指责的。谦约节俭,又不失威严。我爱护他,敬重他,希望你们向他学习。杜季良这个人是个豪侠,很有正义感,把别人的忧愁作为自己的忧愁,把别人的快乐作为自己的快乐,无论好的人坏的人都结交。他的父亲去世时,来了很多人。我爱护他,敬重他,但不希望你们向他学习。(因为)学习龙伯高不成功,还可以成为谨慎谦虚的人。正所谓雕刻鸿鹄不成可以像一只鹜鸭。一旦你们学习杜季良不成功,那就成了纨绔子弟。正所谓“画虎不像反像狗了”。到现今杜季良还不知晓,郡里的将领们到任就咬牙切齿地恨他,州郡内(nei)的百姓对他的意见很大。我时常替他寒心,这就是我不希望子孙向他学习的原因。”
(我)将继承周文王的事业,遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
深感长安与梁园隔着干山万水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
  高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受了它。这样,高官厚禄对我有什么好处呢?是为了住宅的华丽,妻妾的侍奉和认识的穷人感激我吗?以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了住宅的华丽却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了妻妾的侍奉却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
您的战马佩着银饰的马鞍,勒着镶玉的肚带,军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃突厥军队。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!

注释
⑵百花潭:即浣花溪,杜甫草堂在其北。沧浪:指汉水支流沧浪江,古代以水清澈闻名。《孟子·离娄上》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨。”有随遇而安之意。
19、右军言:据《晋书·谢安传》载,谢安与王羲之(右军)同登冶城时.王对谢说:“现在天下大乱,应人人为国效力,不可空谈,荒废正业。”
(一)
⑼阳冰:唐代大书家李阳冰,善小篆,其书专学秦石刻字体。
⑷红尘:这里指飞扬的尘土。妃子:指杨贵妃。乐史《杨太真外传》:上曰:“赏名花,对妃子,焉用旧乐词!”《新唐书·李贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变已至京师。”《唐国史补》:“杨贵妃生于蜀,好食荔枝,南海所生,尤胜蜀者,故每岁飞驰以进。然方暑而熟,经宿则败,后人皆不知之。”按:此诗或为写意之作,意在讽刺玄宗宠妃之事,不可一一求诸史实。在唐代,岭南荔枝无法运到长安一带,故自苏轼即言“此时荔枝自涪州致之,非岭南也”(《通鉴唐纪》注)。而荔枝成熟的季节,玄宗和贵妃必不在骊山。玄宗每年冬十月进驻华清宫,次年春即回长安。《程氏考古编》亦辨其谬,近人陈寅恪亦复考证之。
349、琼爢(mí):玉屑。
⑶徐行:慢速前进。哗:嘈杂的声音。

赏析

  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的(ji de)姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗,托物言志的。因而,此诗中的《病牛》李纲 古诗,也即作者自身的形象活了,动了,能在读者心中引起共鸣,产生美感。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方(shuang fang)既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事(yi shi)实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  袁素文回到娘家以后,一方面悉心侍奉父母兄长,另一方面还惦念着婆母,经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园,素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满,心灵上受到的创伤,她除了读书作诗自我安慰外,终日都闷闷不乐,生了病也不愿求医,终于在1759年(乾隆二十四年)病死,年仅39岁。
  全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是一份难能可贵的精神财富。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  但是,高飞远引,甘居下僚,是不是就能使自己的心安适下来呢,不!远郡佐僚生涯,带给他的是更大的苦恼:“吏进饱谙钳纸尾,客来苦劝摸床(mo chuang)棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事,说明自己现任分管茶盐的佐僚,对主官只能唯唯诺诺,天天在公文上随着主官的意志画押签名,丝毫不能做主;甚至,连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字,浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事,全句说,好心的朋友来了,总是苦苦劝我遇事模棱两可,假装糊涂不要固执己见。当然,这不失为一种处世自全之道;但,这岂是壮夫所为?岂是陆游所愿?
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的(zhe de)注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥,月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中,诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早,天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景,对于一个野旅行役者来说,是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫,思绪纷乱,各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景,还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定,不言而喻。因此,这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此,《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪,情景交融地表现了出来。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见(suo jian)泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  6、掩袖工谗,狐媚偏能惑主。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生寒气扑面而至之感。

创作背景

  宋高宗绍兴二十三年(1153年),陆游到南宋都城临安(今杭州)应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景,对比当时失意无成的现状,给人强烈的落差感,因而写下此诗。

  

靳荣藩( 清代 )

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简 介

靳荣藩 靳荣藩,字价人,号镇园,黎城人。干隆戊辰进士,历官大名知府。有《绿溪诗》、《咏史偶稿》。

点绛唇·蹴罢秋千 / 司空春彬

前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。


望天门山 / 衅钦敏

外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 姬夜春

胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
都尉身降虏,宫刑加子长。吕安兄不道,都市杀嵇康。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"


金人捧露盘·水仙花 / 章佳政

隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
其奈江南夜,绵绵自此长。"
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。


春夜别友人二首·其二 / 纪新儿

朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。


更漏子·对秋深 / 熊庚辰

用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
可惜春风老,无嫌酒醆深。辞花送寒食,并在此时心。"
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"


天台晓望 / 太叔卫壮

何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底,楼雪晴销露瓦沟。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
辽阳春尽无消息,夜合花前日又西。"
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。


殢人娇·或云赠朝云 / 陶庚戌

"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,


长干行·家临九江水 / 诸葛赛

白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
岁晚青山路,白首期同归。"
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
因下张沼沚,依高筑阶基。嵩峰见数片,伊水分一支。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 马佳淑霞

犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。