暗香疏影
南州近有秦中使，闻道胡兵索战来。"
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
溪头铙鼓狂杀侬，青盖红裙偶相值。风光何处最可怜，
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
辇草不消力，岩花应费功。年年三十骑，飘入玉蟾宫。"
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞，风烟只好狎江鸥。
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
为谢伏波筵上客，几时金印拟西还。"
暗香疏影拼音解释:
nan zhou jin you qin zhong shi .wen dao hu bing suo zhan lai ..
luo ri qian feng zhuan tiao di .zhi jun hui shou wang gao cheng ..
xi tou nao gu kuang sha nong .qing gai hong qun ou xiang zhi .feng guang he chu zui ke lian .
chao shi yan guan shi .gong pin cheng bin ming .luan yi xi ri zao .duo yin bei gui qing .
nian cao bu xiao li .yan hua ying fei gong .nian nian san shi qi .piao ru yu chan gong ..
ke zhong zhi zhuo lei ping xin .wei mi xian mian ku zhu chuang ..
ran han qiong gao zhi .huai xian fa zhi xian .bu kan pan zi bin .chou cu yi biao biao ..
bie meng you shi huan zhong you .jin dai ke lian tun chu sai .feng yan zhi hao xia jiang ou .
wen jun xin ling ba xia si .ci bie xiang feng shi ji shi .
wei xie fu bo yan shang ke .ji shi jin yin ni xi huan ..
译文及注释
译文
郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不(bu)满意许君，所以借我的手来(lai)惩罚他，我有少数的几个同(tong)姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这(zhe)里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌(zhang)管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
我情意殷勤折柳相赠，你须记(ji)取(qu)这是向南之枝呀。
你千年一清呀，必有圣(sheng)人出世。
连皇帝也躲进了水井，最后被捕，谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢？
我的知己是谁？她人已离去;我们一生相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
泰山不能损坏毫发，颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
注释
③倾盖：二车相邻，车盖相交接，表示一见如故。
顶：顶头
⑵祭秩：祭祀仪礼的等级次序。三公：周朝的太师、太傅、太保称三公，以示尊崇，后来用作朝廷最高官位的通称。皆：一作“比”。
④归年：回去的时候。
11、无所挟：就算是没有什么才华。
⑴兰山：一作“万山”。万山，一名汉皋山，又称方山、蔓山，在湖北襄阳西北十里。张五：一作“张子容”，兄弟排行不对，张子容排行第八。有人怀疑张五为张八之误。
赏析
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的(shu de)手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是(du shi)拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
关于此诗，过去有人以为是咏历史题材，寻绎语意，是不合的。王琦说“考芒砀诸山，实产文石，或者(zhe)是时官司取石于此山，僦舟搬运，适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急，役者劳苦，太白悯之，而作此诗。”运石劳苦，太白悯之而作是对的；但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟，就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说，认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云，运石之船固然是向上游拖去，但这都是作者乘舟之所见，唯其乘舟溯江而上，沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多，只一句，一句中只着了一个“饶”字，就写出了两岸商业之繁荣，商贾之多，富人生活之富。“饶”者多也，但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》：“（满）奋曰：‘臣犹吴牛，见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热，又含蓄地告诉人们，船工也像吴牛一样在累死累活地干，因此用典之后，诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”，“一何”二字下得好，既体现了拖船之苦，又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃，活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮，“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来，作者用了对比法，商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻，看到的已使人十分伤心了，可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中，这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见，这两句是说：石头大且多，从事开凿者数以万计，运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进(ku jin)而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说：磐石广大，采之不尽，会给人民带来无穷的痛苦，会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结，加深了全诗的沉痛感。
这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事(shi shi)而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
清代学者姚际恒认为：“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人，他用自己的猎物向女子求婚，是乡村适婚男女的自然行为：“女怀，士诱，言及时也；吉士，玉女，言相当也。定情之夕，女属其舒徐而无使帨感、犬吠，亦情欲之感所不讳也欤？”这个看法得到近代学者的响应，《诗经直解》提到了：“《《野有死麕》佚名 古诗》，无疑为男女恋爱之时，其词若出女歌手。其男为吉士，为猎者，盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说：“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人，他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女，就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看，这各说法比较合理，符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期，封建制度尚未确立，男女之间并无“礼”之大防，民风淳朴，男女率性而为，理解此诗，必须结合此背景。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是(du shi)拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
关于此诗，过去有人以为是咏历史题材，寻绎语意，是不合的。王琦说“考芒砀诸山，实产文石，或者(zhe)是时官司取石于此山，僦舟搬运，适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急，役者劳苦，太白悯之，而作此诗。”运石劳苦，太白悯之而作是对的；但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟，就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说，认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云，运石之船固然是向上游拖去，但这都是作者乘舟之所见，唯其乘舟溯江而上，沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多，只一句，一句中只着了一个“饶”字，就写出了两岸商业之繁荣，商贾之多，富人生活之富。“饶”者多也，但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》：“（满）奋曰：‘臣犹吴牛，见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热，又含蓄地告诉人们，船工也像吴牛一样在累死累活地干，因此用典之后，诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”，“一何”二字下得好，既体现了拖船之苦，又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃，活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮，“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来，作者用了对比法，商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻，看到的已使人十分伤心了，可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中，这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见，这两句是说：石头大且多，从事开凿者数以万计，运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进(ku jin)而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说：磐石广大，采之不尽，会给人民带来无穷的痛苦，会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结，加深了全诗的沉痛感。
这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事(shi shi)而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
清代学者姚际恒认为：“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人，他用自己的猎物向女子求婚，是乡村适婚男女的自然行为：“女怀，士诱，言及时也；吉士，玉女，言相当也。定情之夕，女属其舒徐而无使帨感、犬吠，亦情欲之感所不讳也欤？”这个看法得到近代学者的响应，《诗经直解》提到了：“《《野有死麕》佚名 古诗》，无疑为男女恋爱之时，其词若出女歌手。其男为吉士，为猎者，盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说：“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人，他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女，就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看，这各说法比较合理，符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期，封建制度尚未确立，男女之间并无“礼”之大防，民风淳朴，男女率性而为，理解此诗，必须结合此背景。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
涂俊生( 五代 )
收录诗词 (6947) 首
简 介
涂俊生 广东番禺人，字友良。敦行义，嗜文学。宣德正统时与张举、周溥敬、金诚等为文字交，而俊生文最优。大吏知其名而礼敬之。时农民军黄萧养起事攻广州，俊生尝持诏往谕。
谒金门·柳丝碧
曾招渔侣下清浔，独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹，
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
成汤与周武，反覆更为尊。下及秦汉得，黩弄兵亦烦。
声诗川竞大，礼乐山争峙。爰从幽厉馀，宸极若孩稚。
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
岑牟单绞何曾着，莫道猖狂似祢衡。"
无端日暮东风起，飘散春空一片云。"
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
国风·周南·芣苢
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
言毕尊未干，十二门欲闭。伫立望不见，登高更流涕。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
"雨过晚凉生，楼中枕簟清。海风吹乱木，岩磬落孤城。
岁月如流迈，春尽秋已至。荧荧条上花，零落何乃驶。
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地，死者暴骨生寒饥。
雪窦游志
"瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡，
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
乞取东风残气力，莫教虚度一年春。"
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹，月在江楼倚玉箫。
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
向谁夸丽景，只是叹流年。不得高飞便，回头望纸鸢。"
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
醉中天·咏大蝴蝶
"甸外山川无越国，依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗，
"吴中十日涔涔雨，歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生，
纵然满眼添归思，未把渔竿奈尔何。"
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
山拥飞云海水清，天坛未夕仗先成。千官不起金縢议，
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
何事贶君偏得所，只缘同是越航郎。"
泛南湖至石帆诗
"眼晕见云母，耳虚闻海涛。惜春狂似蝶，养病躁于猱。
"见说金台客，相逢只论诗。坐来残暑退，吟许野僧知。
便泛扁舟应未得，鸱夷弃相始垂名。"
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
凶年是物即为灾，百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中，
樽前若取谋臣计，岂作阴陵失路人。"
蚕妇
若把古今相比类，姓丁仙鹤亦如斯。"
"夷陵城阙倚朝云，战败秦师纵火焚。
"多病仍疏拙，唯君与我同。帝乡年共老，江徼业俱空。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
"圣君宵旰望时雍，丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤，
□声泼火雨，柳色禁烟村。定看堂高后，斑衣灭泪痕。"
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
筹笔驿
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
"棋局长携上钓船，杀中棋杀胜丝牵。
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
此日何穷礼禅客，归心谁是恋禅人。"
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
"戴豸却驱鸡，东南上句溪。路过金谷口，帆转石城西。
枯鱼过河泣
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子，书案经时剥瓦花。
同病同忧更何事，为君提笔画渔竿。"
玳簪珠履愧非才，时凭阑干首重回。
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
王有掌讶，侦尔疆理。王有掌客，馈尔饔饩。
浣溪沙·独立寒阶望月华
宗炳死来君又去，终身不复到柴桑。"
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
"明真台上下仙官，玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳，
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
但得上马了，一去头不回。双轮如鸟飞，影尽东南街。
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
"屋小茅干雨声大，自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时，
横塘
远途终是自将来。风高渐展摩天翼，干耸方呈构厦材。
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
"如何执简去，便作挂帆期。泽国三春早，江天落日迟。
"春草荒坟墓，萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞，生肯不风流。
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
量诸造化情，物成皆有以。如何上青冥，视之平若砥。
"却上南山路，松行俨如庑。松根碍幽径，孱颜不能斧。
风雅传今日，云山想昔时。感深苏属国，千载五言诗。"